Виды красок для вагонки — в чем отличия различных типов покрытий

Удобные и популярные отделочные материалы, такие как пластик или обои, постепенно уходя на второй план, пропуская вперед натуральное дерево. Внутреннее оформление кухонь, саун, жилых помещений, а также внешняя отделка зданий позволяет сэкономить время и деньги на выравнивании стен, и выполнить интерьер в любом современном или классическом стиле. Кроме правильного выбора и монтажа вагонки, не стоит упускать из вида и финишное покрытие. Окрашивание вагонки это не только эстетическая сторона вопроса, но и дополнительная защита от повреждений, которая обеспечит долговечность отделке.

Для чего используется финишное покрытие древесины

Окрашивание вагонки внутри дома позволяет получить любой из стилей отделки, не выполняя при этом демонтаж ламелей. Очистка от предыдущего покрытия и нанесение нового дает возможность за несколько дней и без глобальных финансовых затрат прекратить классический деревенский дом в помещение в стиле прованс, лофт и любом другом оформлении.

Кроме эстетики, различные виды красок для вагонки решают ряд проблем, среди которых:

 

• Защита от возгорания, для которой чаще всего применяются специализированные пропитки. Современные краски включают в себя антипиреновые компоненты, и в дополнительной пропитке нет необходимости.
• Гниение, плесень и почернение не сможет навредить древесине, которая покрыта красками с антисептическим компонентом.
• Фильтры с защитой от ультрафиолета не допустят выгорания и изменения цвета под воздействием солнечных лучей.
• Окрашенная вагонка меньше подвержена механическому воздействию, царапинам и сколам.

Какое покрытие выбрать для внешней и внутренней отделки

Тип финишного покрытия напрямую зависит от назначения помещения. Если речь идет о комнатах с повышенной температурой и влажностью, таких как парная в сауне, покрытия в виде лаков и красок не применяются. Единственные допустимы варианты – антипирены, бактерицидные вещества, льняное масло и другие типы защитных пропиток.

В остальных случаях, когда важна не только защита от огня и грибков, но и внешний вид, производителями предлагается выбор из следующих типов покрытий:

• Среди всех видов красок для вагонки, самой популярной остается масляная. Во время окрашивания краска проникает вглубь древесины, создавая надежное и долговечное покрытие. Единственный ее минус – сильный запах, на выветривание которого потребуется время. Работы выполняют только во временно нежилых помещениях, которые должны проветриваться в течение нескольких дней.
• Акриловые краски превосходят масляные простотой нанесения, отсутствием запаха и высокой скоростью высыхания. Высокая цена этого вида краски для вагонки оправдывается долгим сроком службы без снижения качества покрытия.
• Водо-дисперсионная краска – отличный выбор для покрытия потолков. Легко наносится, быстро сохнет, не имеет запаха и дает качественное матовое покрытие.
• Нитрокраска – бюджетный вариант прочного, быстро высыхающего покрытия. Подходит только для наружных работ.
• Акриловый аквалак – отличный вариант, когда необходимо лишь слегка оттенить древесину, придав ей блеск и оттенок, сохранив при этом текстуру и природный рисунок.
• Алкидные лаки надежно защищают вагонку от перепадов влажности и температур, обеспечивая надежное покрытие даже для оформления фасадов зданий. Их минусы в длительном высыхании и высокой цене.
• Декоративная лазурь абсолютно прозрачна, ее применяют для усиления естественного рисунка. При желании цвет можно разнообразить небольшим количеством колера.
• Непрозрачные эмали – отличный вариант плотного покрытия, когда необходимо скрыть какие-либо дефекты в отделке.

Подбирать подходящий состав для покрытия ламелей внутри и снаружи необходимо, основываясь на назначении помещений и стиле, который хочется получить в результате. Плотное или полупрозрачное покрытие позволит сохранить естественную структуру дерева или получить стилизованный яркий интерьер, в зависимости от выбранного стиля.

 

Крашенная на производстве вагонка для внутренней отделки | Статьи

Фальман Алексей Борисович

руководитель проекта Санкт-Петербург

Вагонка — это отделочный материал из натурального сырья, который, уж поверьте, никогда не выйдет из обихода частных домовладельцев и даже, как показывают опросы, все чаще и чаще на сегодняшний день, используется в интерьере городских квартир.

Данный материал ценится и широко используется не только из – за того, что является экологически чистым изделием, без добавления вредных химических примесей, за свой эстетический вид, удобный монтаж, практичность использования, надежность.

Покупатели все чаще стали отдавать свои предпочтения уже покрашенной в производственных цехах вагонке.

Какие плюсы у вагонки окрашенной в цехе

• при покраске в условиях малярного цеха, на материале нет подтеков и разводов, идеальный внешний вид поверхности, так как лакокрасочный состав наносится путем высокого давления;
• непревзойденное качество выполняемых работ по окраске изделий;
• материал защищен от агрессивных воздействий природных факторов;
• готовый материал сохраняет Ваше время на второстепенные работы;
• изделия перед покраской проходят просушку в специальных термических модулях, в домашних условиях это невозможно сделать так профессионально и грамотно, с соблюдением технологического процесса.

Чтоб доска менее подвергалась негативным влияниям УФ излучения, для ее защиты используются специальные составы – пигментированные пропитки.

Фото 1. Промышленные составы для окрашивания вагонки

Доски, применяемые для наружных отделок фасадов, обязательно обрабатываются антисептиками и противогрибковыми средствами

Фото 2. Цвета для покраски вагонки

Покупая уже крашеную вагонку, мы можем Вам с уверенностью гарантировать, что такая отделка не потеряет первозданной яркости цвета, не пострадает от грибка, плесени и гнили, ей не страшны жуки вредители и прослужит она долгий срок службы.

Фото 3. Крашенная на производстве вагонка штиль

Крашенная на производстве вагонка еще хороша тем, что ее можно монтировать даже в сырую осеннюю погоду. В такой период просто невозможно толково высушить и подготовить материал в домашних условиях, а крашеная доска готова к использованию без дополнительных мероприятий по подготовке. Вот Вам и экономия не только денежных средств, но и своего времени.

Фото 4. Покраска вагонки (выкрасы)

Как производится покраска вагонки в условиях цеха

Профессиональная покраска в производственном цеху компании «ЛесоБиржа» обладает превосходными функциональными характеристиками, если сравнивать с покраской обычными красящими составами.

Фото 5. Краски «Текнос»

Прежде чем приступить к покраске, каждая досочка проходит через специальный шлифовальный станок для раскрытия пор — это для более глубокого проникновения краски в древесину.

Фото 6. Выкрасы на дереве (патина)

Точный подбор цвета, идеальное равномерное нанесение состава, практически сведены к нулю любые погрешности – это отличительные свойства производственной покраски в цеху нашей компании.

Фото 7. Покраска вагонки (белесый оттенок ТМ 1773)

Вагонка может быть окрашена в совершенно разнообразную по цветовой гамме, палитру. Тон задается с использованием специального адгезионного грунта — праймера. Он позволяет подчеркнуть особый контраст между переходами твердого и мягкого слоями древесины. При использовании наших систем окрашивания, на поверхности изделия не остается мутной пленки. Цвета выглядят насыщенно, ярко.

Белая вагонка, или окрашенная в светлые тона – на пике популярности

Фото 8. Крашенная укрывистой белой краской вагонка

Не следует забывать, что дерево природный материал, имеет изысканную текстуру и неповторяющийся узор, а также и свои особенности, в виде сучков, смоляных карманов, в зависимости от сортовой принадлежности. Не стоит считать это пороками древесины, это скорее доказательство истинного происхождения материала, присущая индивидуальность, визитная карточка.

Фото 9. Монтаж крашенной вагонки

Какими красками мы красим вагонку у себя на производстве

Компания «ЛесоБиржа» для покраски вагонки применяет финские экологические составы «Teknos». Эта компания является ведущим звеном в данном направлении. Уже более 30 лет она производит краски на водной основе и стала бессменным лидером в новейших разработках лакокрасочных составов во всем мире.

Фото 10. Отделка крашенной вагонной стен

При использовании красок от «Teknos», на поверхности вагонки образуется слой, позволяющий древесине «дышать», тем самым создавая в доме благоприятную атмосферу и особый микроклимат для комфортного проживания в доме.

Фото 11. Вагонка из лиственницы крашенная

Малярный цех «ЛесоБиржи» для внутреннего использования и покраски вагонки, применяет краску из широко известной серии «BIORA» и «Teknocoat». Она используется для создания интерьера в сухих помещениях. Окрашенная поверхность просто и легко моется, с добавлением бытовой химии, износоустойчивая и долговечная в применении.

Если Вы приверженец натуральных тонов древесины, то Вам для обработки поверхности вагонки идеально подходят полупрозрачные воски от Teknos, которые даже можно использовать и при повышенной влажности в помещении.

Также наши заказчики не оставили без внимания новинку

«белесый лак», создающий визуальный эффект отбеленной древесины, превознося всю красоту текстуры древесины.

Фото 12. Популярные оттенки (белесый лак)

Лессирующие составы, в отличие от укрывных красок, не скрывают всю прелесть древесины, но при этом создают на ее поверхности очень высоко устойчивое защитное покрытие.

Заинтересовались, возникли вопросы по теме покраски в производственном цеху компании «ЛесоБиржа», звоните по указанным номерам телефонов и получайте профессиональные консультации от лучших специалистов.

Посмотрите, как мы можем

Ангарская сосна… как много в этом слове, для сердца моего звучит… Ведь это единственный материал, который, в высоких сортах, можно смело красить в белый, укрывной цвет, не боясь того, что со временем проступят желтые пятна в районе сучка и смоляного кармана. Потому что пороков древесины, на ангарке в сорте Экстра, нет.

Потолки из ангарской сосны в сорте Экстра под белой укрывной краской

И так знакомимся КП «Романово Лайф». С просьбой помочь с отделкой внутри коттеджа к нам обратился заказчик. Он выбрал не совсем ординарный способ «нарядить» дом, а создать некий ансамбль из различных пород древесины, отличающихся как внешне, так и составами ЛКМ.

Комбинация вагонки и имитации бруса во внутренней отделке дома

Чем покрасить вагонку внутри дома: необходимость, выбор и подготовка

Содержание статьи:

Влага в помещении приводит к тому, что вагонка на стенах и потолке может посинеть, а прямые солнечные лучи становятся причиной потемнения отдельных участков. Чтобы избежать такого изменения цвета, требуется покрасить отделочные панели. После смены мебели и стиля природный цвет деревянной обшивки может не гармонировать с интерьером, поэтому приходится изменять колер отделки. Покраска вагонки на даче и в частном особняке становится вариантом изменить убранство комнаты, привнести новизну в облик помещения.

Необходимость покраски вагонки внутри дома

Вагонку из натурального дерева необходимо покрывать краской или лаком

Натуральное дерево быстро теряет свойства, т. к. в доме не всегда поддерживается щадящий микроклимат.

Причины изменения условий:

• недостаточная изоляция фундамента и сырые стены;
• плохо организованная вентиляция;
• солнечная сторона комнаты или, наоборот, недостаточная инсоляция.

Вагонка высшего качества не имеет выраженных сучков, сколов, но такая разновидность стоит дорого, поэтому применяют категорию более низкого класса. Заделка трещин, заполнение отверстий от выпавших сучков шпаклевкой приводят к тому, что остаются белые пятна после обработки. Такие участки нужно закрашивать, чтобы скрыть их на поверхности стены.

Вагонку защищают от негативных факторов:

• Действие ультрафиолетовых лучей. Если солнце регулярно светит на отдельные области стены, такие участки отличаются оттенком. В результате стена выглядит старой и неопрятной.
• Изменение цвета под действием повышенной влажности. Часто синеют зоны, в которых наблюдается ослабленное действие вентиляционной системы, там развивается гниль, плесень.
• Изменение структуры. Вредители-насекомые измельчают волокна, что приводит к снижению прочности древесины, разрушению наружной и внутренней поверхности.
• Действие огня. Обработка защитными составами предохранит материал обшивки от быстрого возгорания и распространения пламени.

Чтобы избежать подобных неприятностей, нужно покрасить евровагонку внутри дома, защитить поверхность от изменения внешнего вида.

Подбор необходимых материалов

Масляно-восковые пропитки под цвет любой древесины

Выбор средства зависит от ожидания конечного результата. Новую отделку на стенах обрабатывают защитными составами, чтобы предупредить возгорание, изменение цвета, разрушение. Лакокрасочные составы используют, чтобы переменить цвет стен, скрыть заделку трещин, сколов, сучков.

Есть препараты для более яркого выражения древесноволокнистой структуры. Палисандр, лиственница, орех, карельская береза отличаются оригинальным рисунком, который нужно сохранить и усилить. Используют лазурь, воск, пигментированные олифы, масла, различные лаки. В итоге волокнистый рисунок становится ярче, чем в необработанном виде, в бороздах текстуры собирается больший объем пигмента, а на выступающих частях — нет. Прием называют текстурированием или брашированием вагонки. Покрашенная так древесина смотрится привлекательно на потолке и вертикальных поверхностях.

Для влажных условий эксплуатации в неотапливаемых комнатах, на верандах, террасах нужна обработка средствами для повышения влагостойкости. Только после этого наносят лак, красят или декорируют определенными приемами. Некоторые сорта дерева требуют повторного нанесения предохраняющего средства.

Обработке подлежат и места срезов. При монтаже вагонку формируют в размер, поэтому остаются свежесрезанные торцы. Можно устанавливать доску в монтажное положение сразу после обработки, не дожидаясь высыхания.

Защитные составы

Покрытие вагонки антисептиком

Средства делят на пропитки для внутреннего и внешнего применения. Наружные составы имеют больший спектр защитных характеристик, включают вредные для организма химические компоненты, стоят дороже, поэтому нет смысла использовать их внутри помещений.

Разновидности защитных средств:

• Масла для деревянных поверхностей. Выпускают полностью прозрачные или с пигментом. Средство не создает пленки на древесине, а впитывается в волокнистые структуры. Состав предохраняет от впитывания грязи, истирания. Получается матовая поверхность без выраженного глянца, слой одновременно защищает и подчеркивает рисунок.
• Восковые составы. Выпускают в твердом, жидком виде и на водной основе. Два последних вида готовы к применению, а твердую форму разогревают для размягчения перед использованием. Восковая защита считается наиболее эффективной против впитывания влаги, действия сырости и микроорганизмов. Недостаток в том, что нужно потрудиться, чтобы нанести равномерный слой.
• Антисептики для древесины. Прежде чем покрасить вагонку внутри дома, на даче, нужно использовать пропитку для повышения положительных характеристик деревянной обшивки. Препараты для обработки бывают масляные (наружные работы), антипирены (защита от возгорания), водорастворимые пропитки от поражения грибком.

Антисептические препараты на основе органических растворителей образуют на досках прочную пленку высокой плотности с большим сроком эксплуатации. Выпускают комбинированные варианты, которые одновременно предохраняют от влаги, горения, микроорганизмов, выгорания.

Декоративные средства

Акриловые краски для дерева

Составы закрывают древесный рисунок, изменяют цвет поверхности, их выбирают для декора, скрывают старые потемневшие поверхности.

Для внутренних операций используют:

• Тонизирующие морилки. Пропитки не закрашивают волокнистую текстуру, но делают его выраженным и ярким. На поверхности досок морилки не создают непроницаемой пленки, поэтому дерево после обработки продолжает пропускать пары. Составы бывают слабо или сильно пигментированными, наносят их один или несколько раз в зависимости от полученного результата.
• Масляные краски. Образуют влагонепроницаемую плотную пленку, отлично сопротивляющуюся негативным факторам воздействия. Слой закрывает поры, дерево не пропускает пар. Недостатком является неприятный запах, который исчезает по мере высыхания (24 часа). Со временем блеск тускнеет, яркость краски становится меньше.
• Акриловые краски. Сохнут быстро, не имеют резкого запаха. На основе сохраняются долго, практически не выгорают. Акриловые составы глубоко проникают в древесную структуру, но паропроницаемость отделки сохраняется, при этом слой получается пластичный, не трескается при усадке дерева.

Лаки выпускают на масляной и водной основе. Первые применяют больше для наружной обработки, а матовые, глянцевые и полуматовые аквалаки используют, чтобы покрасить евровагонку внутри дома. Водные составы не создают плотную пленку на поверхности, но отталкивают грязь. В лаки добавляют фильтры ультрафиолета, бактерицидные добавки.

Правила выбора покрытия

Морилка сохраняет структуру древесины

В сухих помещениях дома применяют любые разновидности краски, при этом выбирают составы в соответствии с требованиями декоративности. Если вагонка высушенная, ее можно не обрабатывать защитными средствами, а использовать только краски. Такую отделку покрывают составом с одной стороны, вторую при этом оставляют нетронутой. Выбирая цвет, учитывают, что светлые тона увеличивают комнату, а темные уменьшают.

Рекомендации по цвету:

• Для гостиной подойдет натуральное дерево, поэтому используют лаки, восковые пропитки, малопигментированные средства, чтобы получить стены с медово-золотистым оттенком.
• Помещение кухни требует спокойных оттенков теплого направления, например, персик, приглушенный желтый, светло-оранжевый, бледно-розовый, применяют масляные и акриловые краски с большой степенью защиты.
• Для рабочего кабинета применяют холодные и сдержанные тона, используют морилки, лаки, восковые пропитки.
• Детскую комнату оформляют в зависимости от возраста, пола ребенка, используют составы на водной основе, отнесенные к категории экологически чистых материалов.

В спальне также не нужна яркость, вызывающие краски. Комнату покрывают краской светлого оттенка, используют нежные салатовые, бежевые, серо-голубые тона.

Подготовительные работы

Вагонку красят перед установкой, чтобы качественно обработать поверхность

Вагонку лучше красить перед установкой, чтобы качественно обработать поверхность защитными или декоративными составами. При необходимости можно докрасить определенные точки, на которых повредился слой в процессе монтажа.

Доски, которые уже установлены на стене или потолке, красят без демонтажа.

Поверхность досок тщательно шлифуют до ровной поверхности. Если обрабатывают отдельные ламели, применяют шлифовальную машинку. Доски, смонтированные на стене или потолке, шлифуют прибором на ровных участках, а углубления проходят наждачной бумагой, которую фиксируют на специальный станок.

При ручном способе совершают круговые движения в разных направлениях. Крупную зернистость не используют, выбирают наждачную бумагу № 180 – 280. Крупность зависит от имеющегося ранее покрытия на поверхности, например, там может быть лак, который трудно поддается ручной шлифовке.

Антисептик или предохранительные пропитки перед покраской наносят кистью, стараясь захватить все впадины, чтобы не осталось необработанных полос.

Если поверхность уже была покрашена и нужно только обновить оттенок, шлифовку не делают. Иногда требуется нанести несколько слоев, чтобы перекрасить старый цвет.

Особенности покраски своими руками

Красить вагонку необходимо в 2 – 3 слоя

Для покраски используют валик, а трудные места проходят кисточкой. Если применяют масляные составы, нельзя использовать поролоновую насадку, т. к. материал разъестся, на поверхности будут прилипать отслоившиеся частички.

Правила покраски вагонки:

• На кисть набирают небольшой объем краски, наносят мазками по всей длине доски, затем растушевывают и растирают до однородности.
• Первый слой оставляют высыхать, затем красят второй раз.
• Лак в процессе высыхания поднимает ворсинки, поэтому требуется промежуточная шлифовка поверхности.
• Грунтовки наносят жирным слоем, на кисть набирают много средства, правило касается тех пропиток, в которых нет пигмента.

Иногда при тщательной растушевке все равно видны пятна, неравномерно прокрашенные участки. Объясняется это тем, что поверхность дерева может неравномерно впитывать состав. Предварительно грунтуют доски, чтобы уравнять свойства всех участков, получить одинаковый по качеству слой.

Для предварительной грунтовки применяют составы для работы по дереву, можно использовать матовые прозрачные лаки на водной основе. После применения грунта поверхность также шлифуют, затем красят требуемое число раз.

Высокое качество получают, если последовательно наносят морилку, затем пару раз грунтуют. После этого делают шлифование наждаком № 280, потом используют № 320. Пыль удаляют, затем накладывают слой лака за раз или два.

цели и виды, инструменты и малярные работы

Содержание статьи:

Вагонка – один из наиболее распространенных материалов, используемых для отделки внутренних стен деревянных помещений. Она представляет собой тонкие доски одинаковой ширины. Название материала связано с тем, что в прошлом его использовали для внутренней облицовки стен вагонов железнодорожного транспорта. Увеличить срок эксплуатации и предотвратить поражение грибком и плесенью поможет пропитка для вагонки внутри дома. Такие составы предотвращают разрушение древесины, вызываемое воздействием влаги.

Цели защиты вагонки внутри дома при обработке

Для предотвращения гниения вагонку обрабатывают проникающими составами

Иногда жильцы сомневаются в необходимости обработки вагонки внутри дома. Если на доски не наносить пропитку, по мере эксплуатации они будут менять цвет. При недостаточности вентиляции покрытие приобретает синеватый оттенок. Это обусловлено работой микроорганизмов, вывести которые можно лишь сильными химическими окислителями. Выполнять такую процедуру довольно сложно.

Под действием солнечных лучей доски могут покрываться серым налетом. Удалить его можно посредством шлифовки, но через некоторое время он появится вновь. Чтобы предотвратить подобные проблемы, вагонку покрывают защитным составом.

Если доски обрабатывать водоотталкивающим составом, они прослужат долго даже в помещении с повышенной сыростью, не подвергаемом регулярному отоплению.

Разнообразие материалов для обработки вагонки

В продаже представлен большой выбор составов, которыми можно обработать вагонку внутри дома на даче. Основное их назначение – снижать горючесть древесины, защищать от микробов и сырости. Некоторые жильцы предпочитают сохранять исходный вид материала и считают, что доски достаточно обработать антисептиками.

Можно подобрать смесь, которая будет обладать не только защитными, но и декоративными свойствами. Иногда практикуется покраска вагонки.

Грунтовка

Перед покраской на дерево наносится грунтовка

Обычно не используется как самостоятельный состав и служит основой под лакокрасочные материалы. Нанесение грунтовки способствует лучшему закреплению декоративного покрытия, предохраняет древесину от разбухания. Чтобы пропитать доски, можно применять краскопульт. Стыковые области лучше обрабатывать кисточкой. Для вагонки хорошо подходят акриловые и алкидные грунтовки.

Аквалаки

Лаки для дерева – одна из распространенных категорий составов, которыми можно обработать евровагонку внутри дома. Для таких целей рекомендуется выбирать лаки на водной основе. Они значительно менее аллергены, чем смеси на органических жидкостях, хотя и дольше высыхают. Также они формируют преграду для проникновения пара, что препятствует загрязнению раскрытых пор.

Стена, покрытая аквалаком, может быть абсолютно матовой, слегка блестящей или глянцевой. При добавлении в состав колера получается красящая смесь. Для защиты дерева изнутри она подходит хорошо, но для наружной отделки ее использовать не стоит: краска довольно быстро смывается под действием средовых факторов.

Существуют разные варианты аквалака, содержащие присадки, формирующие те или иные специфические свойства. Модификации с противомикробными компонентами способствуют увеличению срока службы древесины. Если покрытие продолжительное время подвергается действию солнечных лучей, стоит купить состав, минимизирующий влияние ультрафиолета на внешний вид вагонки.

Наиболее стойкие лаковые продукты – алкидные. Такое покрытие сохраняет свежий вид около десятка лет. В деревянной даче или жилом доме им рекомендуется покрыть пол. Для стен он подойдет, если хозяева предпочитают в интерьере постоянство. Если все-таки появилось желание сменить цвет стен, поверх алкидного лака можно нанести другой.

Масла

Воск для покрытия древесины внутри дома

С давних времен для работы с вагонкой используют олифу, получаемую из масел. Однако у этого состава есть недостатки – он делает древесину липучей и изменяет ее цвет. Сегодня в продаже встречаются и более технологичные продукты на масляной основе, хорошо впитываемые деревом. Такую смесь нужно аккуратно втирать в поверхность. Затем древесина подвергается полировке. В зависимости от входящих в смесь ингредиентов поверхность может получиться матовой или иметь блеск.

Сходное с маслами химическое строение имеют воски. Они очень стойки и способны держаться на дереве несколько десятков лет (если нет значительных механических нагрузок). Поверхность получается гладкой и блестящей. Прежде чем наносить на дерево твердый воск, его расплавляют на водяной бане. Можно приобрести и готовый для использования состав. Для равномерного распределения на дерево предварительно наносится грунтовка.

Необходимые инструменты и материалы

Помимо самого пропиточного состава нужно подготовить инструментарий для нанесения. Это может быть краскопульт или набор кисточек разного размера. На упаковке продукта даются подробные инструкции по технологии нанесения, где указываются рекомендуемые инструменты.

Также для работ пригодятся:

• строительный скотч;
• впитывающие салфетки;
• емкость для красящего продукта;
• наждачная бумага №240.

Для промазывания стыковых областей лучше подготовить отдельную небольшую кисточку. Чтобы к поверхности не прилипали ворсинки, инструменты нужно периодически прополаскивать в мыльном растворе. Стоит это сделать и перед началом нанесения продукта.

Подготовительные работы

Нанесение краски пульверизатором на вагонку

Перед пропиткой нужно оценить состояние досок. Если на них есть темные пятнышки, их выводят специальным отбеливателем. Поверхность протирается раствором соды (0,3 кг на 10 л воды). Такая процедура делается перед пропиткой свежей вагонки, а также если раньше доски покрывались лаком и покрытие по-прежнему находится в хорошем состоянии. Когда поверхность полностью просохнет, ее можно грунтовать и красить в соответствии с инструкцией.

Если лакокрасочное покрытие потеряло презентабельный вид, начало трескаться и отслаиваться, прежний слой надо удалить. Делать это можно разными способами. Если новое покрытие планируется делать прозрачным, подойдет механический способ. Для этого поверхность прогревается строительным феном. Когда покрытие начнет отделяться, его убирают шпателем. Для удаления масляной краски применяется и такая модификация способа: на доски стелют фольгу, а сверху гладят нагретым утюгом. Отделяющийся состав собирают шпателем.

Если вагонку будут красить, для удаления старого покрытия можно использовать специальные смывки. Это достаточно агрессивный метод, к тому же средства могут неравномерно выбелить поверхность. Если хозяева планируют наносить бесцветное покрытие, лучше не рисковать и удалить старую краску нагреванием. После использования химической смывки поверхность хорошо промывают водой. Если на поверхности есть металлические вставки, их протирают уксусом.

Обработка вагонки внутри дома своими руками

Качественно покрасить вагонку можно широкой кистью

Температура в комнате, где происходит обработка, должна быть выше +15 градусов.

Перед нанесением пропитку нужно размешать, чтобы состав лег на поверхность равномерно. Если используется кисть, продукт наносится окончаниями щетины. Прижимать инструмент к поверхности не следует.

Для обработки труднодоступных мест (область возле батарей, плинтусов и т.д.) используют тонкую кисть (максимум 50 мм шириной).

Начинать окрашивание лучше сверху. Чтобы покрытие было долговечным, его наносят в несколько тонких слоев. При этом каждый последующий создается лишь после просыхания предыдущего.

окрашенные белые деревянные панели, разные цвета вагонки в интерьере, покрытые лаком доски для отделки внутри дома

Вагонка – это такой отделочный материал, который чаще всего используют для наружных работ или в отделке нежилых помещений. Но это было раньше, а сегодня ее используют и внутри дома. Крашеная вагонка – это отличное решение для того, чтобы придать интерьеру оригинальный и неповторимый стиль. Какое покрытие лучше подходит для вагонки, какой цвет выбрать? На эти и другие вопросы ответы ищите в нашем материале.

Преимущества

Какое-то время назад было принято считать, что вагонка – это уже не модно. Но современные производители выпускают самые разные виды этого отделочного материала, позволяя ему вновь стать популярным и востребованным. Если вы хотите, чтобы в интерьере комнаты была некая изюминка, то стоит обратить внимание на крашеную вагонку. Такой материал позволит воплотить многие дизайнерские замыслы в жизнь. На сегодняшний день легко можно найти отделочный материал, который был бы окрашен профессионально на производстве по особой технологии.

Окрашенная в промышленных условиях вагонка имеет ряд преимуществ. Например, такой материал приятно радует качеством окраски, так как на поверхности нет никаких разводов и потеков краски. Кроме того, качество профессиональной краски отличается от той, которую обычно используют самостоятельно. Также можно будет сэкономить время и не тратить его на то, чтобы самостоятельно окрасить вагонку. Кстати, производители предлагают большой выбор цветов, это может быть белая, голубая, желтая и любая другая вагонка.

Отдельно стоит отметить, что деревянная поверхность на производстве предварительно обрабатывается специальным лаком или другими пропитками, которые служат надежной защитой и обеспечивают долговечность.

Какое покрытие выбрать?

В том случае, если вы планируете все делать самостоятельно, то стоит выбрать правильное покрытие для вагонки. От его качества зависит общий вид интерьера той или иной комнаты, а также долговечность проделанной работы. Для тех, кто является любителем всего натурального и планирует выполнить интерьер в экостиле, можно использовать обычный воск или морилку. В другом же случае рекомендуется обратить внимание на лак, благодаря которому деревянная поверхность обретет оригинальный оттенок и равномерную текстуру.

Стоит упомянуть и о том, что лаки для таких работ тоже бывают разные. Например, так называемый аквалак позволит произвести покраску как стен, так и потолка. Данное средство абсолютно не токсично. Его рекомендовано наносить тонким слоем и после полного высыхания покрыть поверхность еще несколькими тонкими слоями.

Еще одна разновидность лака – это алкидный, который отличается особой долговечностью. Единственный минус такого средства в том, что он имеет резкий запах и требует длительное время для высыхания. Зачастую такое средство используют во время наружных отделочных работ. Также есть лак на основе акрила. Такой состав надежно защищает поверхность от различных повреждений и внешних воздействий. Как правило, его наносят в два слоя. Первый является защитным, а второй позволяет проявиться оттенку на поверхности вагонки.

В том случае, если вы хотите не просто придать некий оттенок дерева поверхности из вагонки, а выбрать любимый цвет, то стоит выбирать краску. Наибольшей популярностью пользуются масляные, которые позволяют не только придать вагонке нужный цвет, но и образуют водоотталкивающую пленку.

Акрилатные краски хороши тем, что надолго сохранят первоначальный цвет, а краска со временем не будет выцветать. Это лучший вариант в том случае, если комната находится на солнечной стороне. Кроме того, такое средство покраски со временем не образует никаких трещин. Также есть силиконовые и акриловые составы, которые тоже отлично подходят для покраски вагонки.

Тонкости покраски

Для того чтобы самостоятельно произвести покраску вагонки, стоит запомнить несколько простых правил. Начнем с того, что перед началом покраски нужно проверить поверхность панелей на наличие дефектов и заметных повреждений. Если с панелями все в порядке, то нужно произвести аккуратную шлифовку. В том случае, если шлифовка будет производиться вручную обычной наждачкой, то рекомендуется обратить внимание на зернистость бумаги. Она не должна превышать число 290.

Шлифовка должно проводиться тщательно и аккуратно. Чтобы добиться идеально гладкой поверхности, лучше обрабатывать панели круговыми движениями. В обработке нуждается лишь та часть, которая будет покрываться краской или лаком.

Выбранную смесь нужно наносить кистью или же валиком. Небольшое количество средства наносится на панель коротким мазком плавными движениями, после чего его можно растушевать, что позволит избежать потеков и сделать поверхность равномерной. Далее нужно оставить изделие до полного высыхания. Для того чтобы закрепить цвет и фактуру, можно использовать специальный воск или же различные масла.

Если вы планируете провести покраску в два или более слоев, то второй слой можно наносить только после полного высыхания первого. Порой на это могут уйти сутки или даже немного больше времени. Кроме того, стоит запомнить еще одно важное правило. Если выбранная вами краска перламутровая или какого-либо яркого оттенка, то такое средство нужно долго и тщательно перемешивать, чтобы цвет ложился равномерно.

Если вы не хотите проводить окрашивание вручную, то можно использовать пульверизатор или компрессор. С таким методом окрашивания может справиться лишь тот, кто умеет обращаться с данной техникой. В этом случае удастся добиться равномерного слоя, без разводов и потеков. Безусловно, такой автоматический способ более быстрый, но краски или лака уйдет немного больше, нежели при ручной покраске.

В последнее время очень модно стало окрашивать деревянные панели декоративным методом, получая неожиданный результат. В этом случае поверхность вагонки должна быть фактурной, так как будет использоваться сразу два цвета. Это лучшее решение для тех, кто не боится экспериментов и неравнодушен к стилю лофт. Для такой покраски нужно выбрать два цвета. Первый – это обязательно темный оттенок, а второй более светлый или яркий.

Изначально доска окрашивается темным цветом, а уже после – вторым выбранным оттенком. Необычный эффект получается благодаря тому, что первый слой краски легко впитывается в неровную фактуру дерева, позволяя проявиться всем неровностям и трещинам. Также вполне можно покрывать панели патиной, что тоже смотрится весьма оригинально.

Стильные решения

Для того чтобы интерьер с применением крашеной вагонки смотрелся интересно не только по цвету, но и по стилевому решению, стоит немного проявить фантазию и не бояться экспериментов. В том случае, если вы решитесь использовать панели различной толщины, это позволит создать необычную фактуру стены. Широкие панели крепятся на стену таким образом, чтобы между ними осталось место для более узких. При этом чередовать панели можно как угодно. Это могут быть две широкие панели, а затем одна узкая. Такую стену лучше всего покрывать краской одного цвета, но различных оттенков. Такой контраст между панелями поможет создать необычный эффект.

Кроме того, обшивая стены вагонкой одного стиля, можно придать им акцент с помощью различных красок. Например, если речь идет о спальне, то зону возле светильников и бра, которые, как правило, находятся у изголовья, можно выкрасить более светлой краской. Такое нестандартное решение позволит визуально не только расширить пространство, но и акцентировать внимание на других предметах, аксессуарах, отвлекая его от спального места.

Если же потолок в комнате обшит вагонкой, то можно как дополнение использовать массивные балки. Потолок рекомендуется окрашивать в более светлые тона, а балки – в более темные. Такой цветовой контраст позволит любому помещению выглядеть оригинально и весьма современно. Что касается сочетания цветов, то это может быть белый и коричневый, кремово-бежевый и черный.

В том случае, если стены обшиваются крашеной вагонкой в детской комнате, то можно дополнительно украсить их росписью. Сделать это нетрудно и самостоятельно, так как на сегодняшний день можно найти готовые трафареты с интересными рисунками и орнаментами.

Старайтесь выбирать для детской не слишком яркие и не слишком темные цвета. В идеале это нежно-зеленый, голубой, светло-желтый или бежевый цвета. Оригинальная роспись на таком фоне будет отлично смотреться. Кстати, финишным этапом в завершении подобной работы должно быть покрытие вагонки бесцветным лаком или маслом. Это поможет рисунку сохраниться на более длительное время.

Для того чтобы создать не просто интересный интерьер, но и необычную фактуру стен, можно использовать не классическую вагонку. Отдайте предпочтение неровной доске и панелям, на которых есть борозды, впадины или даже волны. Как правило, они присущи евровагонке. Благодаря такому материалу можно будет создать необычный дизайн.

А рельефность стен можно будет подчеркнуть окрашиванием с использованием двух красок. Такой вариант отлично подойдет для гостиной. Вообще, для гостиной комнаты можно использовать самые разные стили. Например, можно выкрасить панели в классический белый цвет, а после немного состарить их, что придаст помещению необычный и уютный вид. В том случае, если вагонка будет покрыта краской светлого оттенка, то обязательно выбирайте мебель темных тонов.

Такое решение позволит добиться визуального расширения пространства. Для кухни и столовой нужно выбирать светлые оттенки. Например, это может быть голубой, фисташковый, светло-зеленый или бежевый цвет. Кстати, стены голубого или фисташкового цвета отлично гармонируют с белой кухонной мебелью.

Для кухни лучше всего выбирать стиль прованс, для которого идеально подойдут вышеуказанные цвета.

Советы и рекомендации

• Во время монтажа вагонки стоит помнить о том, что в случае плохой вентиляции панели из дерева могут стать синего оттенка, а если в комнате очень много цвета, то панели могут обрести сероватый оттенок. В случае, если доска стала синеватой, можно ее обработать специальным средством с содержанием хлора, а после покрыть защитным средством. Если доска обрела неприятный сероватый цвет, то для начала ее нужно отшкурить, а после нанести любую краску или лак.
• Если на поверхность панели нанесен один слой краски или лака плотной текстуры, то такая поверхность нуждается в повторной шлифовке. После этого требуется ее окраска вторым слоем.
• Перед тем как покрыть вагонку краской или лаком, обязательно обработайте поверхность специальной смесью, которая не позволит образовываться плесени или грибку.

• Прежде чем начать основную покраску, нужно провести пробную, чтобы понять, как именно будет ложиться краска или лак. Небольшой эксперимент можно смело провести на обычном куске дерева или на куске вагонки, которая осталась после ремонта.
• При выборе материалов для создания безупречного интерьера учитывайте тот факт, что для потолка нужно выбирать панели с плоской, не рельефной поверхностью. Как правило, наверху лучше смотрятся более широкие панели, а на стене – более узкие.
• Если вы не хотите, чтобы рельеф панелей выделялся, то лучше отдавать предпочтение матовым или же полуматовым краскам.

В следующем видео вас ждет наглядный мастер-класс по покраске вагонки.

Как происходит покраска евровагонки своими руками в белый цвет на фото и видео

Евровагонку наиболее часто используют для оформления дач, саун и зданий вспомогательного значения. Более редко ее применяют для отделки стен в жилых помещениях. Неплохо смотрится она на лоджиях, балконах и в прихожих. Наиболее хорошими свойствами обладает евровагонка из натуральной древесины.

Обработка лаком

Ее преимущества:

• высокая экологичность;
• хорошие эстетические свойства;
• простота монтажных работ;
• отсутствие щелей;
• нет коробления конструкции в результате перепадов влажности;
• незначительная толщина.

Покраска

Благодаря тому, что панели из натуральной древесины изготавливают на заводе, они проходят хорошую просушку. Их обязательно пропитывают специальным средством против насекомых и возгорания. На внешней части установленных панелей незаметны следы их скрепления. Заводская евровагонка представляется на продажу в упаковке, которая не допускает переувлажнения и возникновения механических повреждений. Она удобна при перевозке и хранении материала.

Покраска евровагонки

Современные производители предлагают массу средств для защиты древесины и изменения ее цвета. Для покраски евровагонки можно применить:

1. Масляную краску. Она хорошо впитывается в древесину, и через такое покрытие не проходит влага. Краска отличается хорошей стойкостью к атмосферным воздействиям. Ее недостатком считается медленное подсыхание и выгорание со временем. Особенно потеря цвета заметна в темных тонах, которые быстро изменяют свой привлекательный вид.
2. Акриловую краску. Это экологически чистый продукт. Имеет хорошую стойкость к атмосферным воздействиям и не выгорает со временем, поэтому долго сохраняет блеск и яркость оттенка. К тому же она обеспечивает покрашенной поверхности паронепроницаемость, эластичность и отсутствие трещин. Ее можно использовать для внутренних помещений. Такая краска подходит для использования аллергиками.
3. Алкидный лак. Подходит для покрытия пола. Может прослужить до 10 лет. Потом необходимо повторное нанесение лака.

На фото можно увидеть, как выглядит поверхность евровагонки, обработанная разными видами средств для покраски. Для защиты деревянных изделий используют полупрозрачные и непрозрачные антисептики.

Совсем нетрудно осуществить покраску евровагонки своими руками. На видео показаны все этапы необходимых работ.

Дополнительные советы

Перед началом работ краску необходимо тщательно перемешать и нанести пробный мазок на поверхность евровагонки для уверенности в правильном выборе цвета. Более красивый вид можно получить при нанесении тонких слоев средства с помощью кисти. Движения при этом должны проводиться сверху вниз. Покраска евровагонки водоэмульсионной краской считается прекрасным решением благодаря наличию большого количества оттенков и хорошей экономичности. Хорошим эффектом обладает и декоративная глазурь, которая обеспечивает поверхности глянцевый блеск и защиту от повреждений. На фото показаны результаты использования таких средств.

Планируя покраску евровагонки своими руками, нужно выбрать наиболее подходящий способ:

• с помощью кисточки или валика;
• используя компрессор и пульверизатор.

Второй вид работы обеспечивает небольшой расход краски и высокую скорость отделки. При использовании пульверизатора отсутствуют следы, как от работы с кисточкой.

Схема выполнения покраски евровагонки

1. Шлифовка поверхности для ее очистки от старого слоя краски, загрязнений и ворса.
2. Грунтовка для предохранения от развития плесени и грибка.
3. Покраска с нанесением 2-3 слоев.

Иногда прибегают и к промежуточной шлифовке.

Покраска евровагонки в белый цвет способствует созданию элегантного и изысканного интерьера. Ее проводят в два этапа. Когда второй слой высохнет, желательно нанести еще и специальный лак для закрепления покрытия и придания ему красивого блеска.

Краска белого цвета не скрывает фактуру дерева. Кроме того, она не выгорает и не теряет своей привлекательности. Если вы не желаете использовать для отделки евровагонки краску, то для получения белого цвета можно применять панели из липы. Ее древесина имеет много полезных свойств. А вагонка-липа обладает очень светлым, почти белым цветом.

Выбирая средства для покраски, нужно учитывать не только их свойства и стоимость обязательно нужно учесть, какой интерьер вы мечтаете создать. Для сохранения оттенка и фактуры дерева лучше использовать пропитку и лак. Для воплощения цветовых решений нужно соответственно выбрать краску для внутренних или внешних работ.

Смотрите также:

картин на холсте: подкладка и альтернативы — документы Тейт

Структурная обработка испорченных масляных картин на холсте — главная забота реставраторов картин. В прошлом повсеместной практикой было прикрепление второго полотна для усиления ослабленного оригинала. Это называлось повторной подкладкой, а позже стало известно как подкладка. Но в последние годы ценность футеровки ставится под сомнение, и ее недостатки задокументированы.Произошло серьезное изменение взглядов, подкрепленное современным подходом к консервации, в котором больший упор делается на сохранение исходного состояния холста и нанесенной пленки краски. Такое отношение частично проистекает из более академического образования, которое сейчас получают консерваторы. Это в значительной степени заменило обучение учеников, которое, как правило, усиливало сильные стороны существующей практики. Теперь используется менее интервенционистский подход. Но этот подход очень зависит от точности и актуальности инженерных моделей, полученных в результате недавних научных исследований.Применение этих знаний в природоохранной практике создает постоянный диалог о целях, эстетике и этике сохранения.

Конференция по сравнительному использованию футеровки 1974 года

В 2004 году UKIC провела встречу на тему «Альтернативы футеровкам». Встреча совпала с запоздалой публикацией часто упоминаемых статей с Гринвичской конференции по сравнительному облицовке 1974 года. Эти два события дали возможность подвести итоги изменений, произошедших за последние тридцать лет в практике консервации структурной консервации холстов.В этой статье представлен обзор предмета и проиллюстрированы некоторые примеры решений структурных проблем, которые использовались регулярно.

Гринвичская конференция была очень значительным событием, поскольку это была первая возможность обсудить эту тему. Он собрал группу специалистов со всего мира, которые очень разные взгляды на то, что требуется от облицовки. Мнения по поводу решений были слабыми, каждый описывал свою практику, но, по крайней мере, был определен полный спектр проблем.Оглядываясь назад, его основная ценность заключалась в выявлении неадекватности нашего понимания.

После конференции, поскольку не было договоренности о том, что является хорошей подкладкой, координатор конференции В. Персиваль Прескотт призвал к мораторию на подкладку, чтобы дать консерваторам время подвести итоги ситуации. Это было не то, что я хотел услышать, и мне потребовалось некоторое время, чтобы понять его ценность. Мы определили чрезвычайно важную проблему сохранения, которую необходимо было решить. Моей первой реакцией было желание узнать больше и поэкспериментировать со всеми представленными вариантами.Но в музеях, как утверждают, мы можем отложить облицовку, потому что мы знаем, что картины будут храниться в приемлемых условиях и оставаться доступными для повторной экспертизы, что позволяет нам пересмотреть наше отношение, если оно продолжает вызывать проблемы. Это не совсем так, но в музее аргумент в пользу проведения облицовки имеет более высокий порог.

Футеровка рассматривалась как решение, но критерии облицовки так и не были учтены должным образом. В Гринвиче было много путаницы между необходимостью обеспечить звуковую поддержку и необходимостью повторно прикрепить пленку краски к исходному холсту.Что такое звуковая поддержка? Тот, который справляется с обращением и транспортировкой, напряжениями от влажности и перепадов температуры, химически стабилен и визуально приемлем. Маруфляж — это надежная опора, но это крайнее решение. А как насчет более тонких решений? Было ясно, что нам нужно знать гораздо больше о картине и условиях, в которых мы собираемся ее выставить.

Никто не отвечал на самые фундаментальные вопросы. Что происходит в структуре холста? Какие силы существуют в слоях картины на холсте? Какова их величина? Где они действуют? Каковы их последствия? Мы знали, что когда деревянная панель ограничена, возникают огромные силы, которые могут расколоть ее от края до края.Мы знали, что когда клей для кроличьей кожи высыхает, он может оторвать слой стекла изнутри стакана. Мы знали, что предварительное растяжение может привести к расколу холста. Мы знали, что в сухих условиях картины становятся очень хрупкими, и краска может отслаиваться. Мы знали, что во влажных условиях холсты могут сжиматься, иногда резко теряя участки краски по краям — пресловутые усадки. Мы знали, что с помощью тепла и давления мы можем исказить кажущуюся твердой краску, отлить ее в нашу пользу или не контролировать нанесение во вред всем.

Следует ли на линию

Рис.1

Томас Гейнсборо
Старая лошадь около 1755 года, деталь
(фотография с граблями света)
холст, масло, Тейт.
Это пример картины, поврежденной во время приклеивания.
Текстура холста усиливается на поверхности краски, мазки кисти утратили четкость.
© Tate

Изучив множество примеров облицованных клеем картин и записи об их консервации, стало ясно, что результаты облицовки клеем, особенно в Соединенном Королевстве, были катастрофическими (рис. 1). Импасто был раздавлен, текстура холста вновь усилилась краской, и драгоценные свидетельства мазков кисти художника были навсегда утеряны (рис.2). В отличие от этого, неудачи современной практики облицовки относительно просты. Но, конечно же, все мы несем личную ответственность за последствия применяемых накладок.

Рис.2

WR Sickert
Типперэри 1914
Холст, масло (фрагмент), Тейт
На картине без подкладки мы можем оценить спонтанность мазков художника, характер краски и качества натянутого холста
© Поместье Уолтера Р.Сикерт

Ответственность — ключевой вопрос. В прошлом облицовку выполняли лайнеры (или ретайнеры), которые часто нанимали реставраторы, которые, в свою очередь, несли ответственность перед хранителем музея или владельцем картины. Была ли постоянная нечувствительность к повреждению подкладки вызванной этой вытянутой ответственностью? Или просто считалось, что повреждение приемлемо как неизбежный побочный эффект необходимости уберечь полотно от развала? Когда я увидел больше старых клеевых подкладок, стало ясно, что лайнеры девятнадцатого века, такие как Моррилл, продолжали наносить один и тот же ущерб снова и снова, и что этот ущерб был принят музеями, которые были готовы отправить больше картин для облицовки.

Интересно, что наши недавние исследования техник некоторых художников девятнадцатого века также показали, что такие художники, как Уильям Холман Хант, Форд Мэдокс Браун, сэр Джон Эверетт Милле и Джеймс Макнил Уистлер, облицовывали свои холсты очень рано или даже во время рисования. процесс. У них не было проблем с выравниванием и повторным ткачеством, и мы подозреваем, что в некоторых случаях они были счастливы, что их холсты приобрели характеристики облицованных старых мастеров, которые они видели в музеях.

В прошлом наше отношение к физическим и структурным угрозам живописи в большей степени зависело от крайностей и ограничений нашего собственного воображения. Мы можем представить себе, что наше лечение будет длиться бесконечно долго и поможет справиться с рядом непредсказуемых проблем. В этом случае мы, вероятно, зайдем слишком далеко в своем вмешательстве. В качестве альтернативы мы можем вообразить, что не должны загрязнять нашу картину ненужным материалом и, таким образом, не предотвратить ее ухудшение. Главное — иметь точную модель будущего использования картины и последствий вмешательства.

Понимание проблемы

Со времен Гринвича мы значительно продвинулись в понимании того, как создается картина на холсте и как она реагирует на окружающую среду и наши действия. Пол Экройд подготовил отличный обзор изменений в практике облицовки. В частности, Мекленбург, Хедли и Михальски провели тщательные измерения влажности лакокрасочных материалов.

Консерваторы начали понимать, что не только холст и проклейка, но и масляная краска могут очень сильно реагировать на влагу, хотя и медленно, и что содержание влаги влияет на механические свойства краски, делая ее более восприимчивой к воздействию тепла. и давление.Были изучены методы увлажнения. Мы могли смягчить некоторые краски, но обычно не свинцовые белые. Накладки из клеевой пасты и другие покрытия, связанные с нагревом и влажностью, используют эту реакцию на влагу, тогда как накладки из воска и синтетических материалов были изобретены совсем недавно, чтобы этого избежать. Но клеевые накладки более эффективны для фактического выравнивания выступающих трещин, а не просто для их плотного удержания в плоскости. Реакция масляной краски на влагу также объясняет, почему в прошлом клеевые лайнеры наносили так много вреда.При достаточном нагреве и давлении мы могли формовать краску всевозможных интересных форм.

Мекленбург произвел революцию в нашем взгляде на холст как на опору, показав, что клеевой слой в новой картине несет большую часть нагрузки (рис. 3). Слои грунта и краски также несли значительную часть нагрузки, и отношения между слоями менялись с изменением влажности окружающей среды. По мере того, как картина стареет и треснет, силы в плоскости рисования прерываются и создают знакомые выступающие трещины и чашевидную краску.Теперь мы могли начать понимать, почему облицовка из клеевой пасты эффективна для сдерживания выступающих трещин, в то время как другие методы — нет. Стойкость клеевых лайнеров девятнадцатого века по крайней мере казалась рациональной. Можем ли мы извлечь уроки из их успеха в сглаживании чашечек и при этом избежать нежелательных последствий, присущих их подходу?

Рис.3

Диаграмма показывает, как все картины на натянутом холсте портятся сначала из-за охрупчивания и растрескивания, а затем из-за длительного расслабления под натяжением. Большая часть напряжения переносится краской и землей, а не холстом, но там, где краска трескается, все напряжение принимает холст. Перераспределение сил заставляет островки краски складываться и отделяться от холста.
© Tate

Благодаря Хедли термоусадочные машины больше не являются загадкой.Консерваторы понимают поведение и эффект слоя клея, расположенного как отдельный слой поверх холста, потому что он был нанесен холодным шпателем в густом гелеобразном растворе колористом, таким как Роберсон. При относительной влажности выше 75–80% льняной холст имеет тенденцию к усадке, и животный клей теряет прочность. Плотно сплетенное ольстерское белье оказалось не таким прочным и надежным, как мы думали ранее. Мы с новым уважением посмотрели на хрупкие бельгийские полотна открытого переплетения, которыми пользовались многие французские живописцы ХХ века.

Совсем недавно работа Янга и его коллег продолжила развивать наше понимание, более подробно описывая внутренние и внешние силы, создавая компьютерные модели поведения картины и холста, и начиная измерять эффекты конкретных консервативных обработок. Стоит ли подкладывать на более жесткие ткани, подходящие к клею для переноски грузов? Мы по-прежнему используем ту же спецификацию парусины из полиэстера, которую Хедли обнаружил на выставке яхт в Earl’s Court в 1981 году.

Осознание того, что подкладочный холст — лишь один из нескольких важных компонентов, скрепляющих холст, изменило наши взгляды.Отделение процесса консолидации от процесса подкладки стало решающим изменением в мышлении. Если каждый процесс необходимо обосновать отдельно, а подкладочное полотно не является уникальным конструктивным элементом, аргументы в пользу проведения облицовки редки. Это был наш опыт. Было возможно исследовать эффекты обработки влаги, клеев и профилактических обработок отдельно от облицовки. В самом деле, мы смогли показать, что можем создать почти все недостатки подкладки: акцент на плетении, чрезмерное уплощение, имитацию маруфляжа, сплющенный импасто и рвот, не прикрепляя второй холст.

Полосовая подкладка

Учитывая, что в прошлом мы очень мало понимали сложности картин на натянутом холсте, и даже сейчас мы понимаем не все, большинство консерваторов придерживались практики как можно меньше вмешиваться. Но когда полотну около ста лет, и на нем появляются знакомые признаки износа, нам нужно вмешаться.

Часто прихватки повреждаются сильнее, чем основная часть полотна, из-за воздействия ржавых прихваток и смолистого дерева.Мы редко снимаем холст с подрамника без крайней необходимости. Когда мы это делаем, мы рискуем повредить кромки прихватки, которые могут быть недостаточно прочными, чтобы позволить повторное растяжение. Именно тогда мы прибегаем к полосовой подкладке, наложению полосы холста для усиления исходных краев (рис.4).

Рис.4

Загрунтованный 150-летний холст, который никогда не был написан, отображает все основные характеристики износа готовой картины на натянутом холсте.
© Tate

Прокладка полос часто выполняется полиэфирным полотном и клеем BEVA (сополимер этиленвинилацетата). Это доказало свою эффективность на протяжении многих лет. Полиэстер тонкий, стабильный и несущий, а BEVA гибкий и обеспечивает хорошую адгезию.Он запечатан при температуре 65 градусов по Цельсию. Всегда возникает вопрос, насколько далеко продвинуть подкладку полосы в плоскость изображения. Это должно быть достаточно далеко, чтобы груз нести через слабые края. Плоскостная деформация на краю подкладки из полосы — гораздо меньшая проблема для тонкого полиэстера и гибкого этиленвинилацетата.

Полосовая облицовка в значительной степени заменила облицовку, поскольку она начинает решать многие проблемы, которые когда-то помещали картину в категорию облицовки.

Слезы

Слезы часто называют причиной облицовки, и действительно, большие разрывы, эквивалентные половине размера картины или более, нуждаются в дополнительной поддержке.Но большинство мелких или средних разрывов часто можно устранить на месте и не требует использования подкладки. Холст обычно не снимают с подрамника. Разорванный участок обрабатывают влагой с помощью кисти или тампона, чтобы сжать растянутые нити обратно в плоскость, чтобы они снова встретились. Обычно этого можно добиться в зависимости от разрыва, но если произошло серьезное искажение, может потребоваться обрезка некоторых брезентовых волокон. Области, наиболее устойчивые к лечению, — это деформации на каждом конце разрыва, где наблюдается максимальная концентрация напряжения.Положив холст локально под давлением с помощью утяжелителей, нагретого шпателя и влажной промокательной бумаги, обычно можно добиться приемлемого результата. Затем полотно можно отремонтировать либо с помощью клея, либо с помощью шитья. В некоторых недавних статьях этот процесс подробно описан и сделан полезный анализ передовой практики. Существенным моментом является то, что устранение разрыва ограничивается плоскостью и уровнем холста и непосредственной зоной разрыва, и что он обеспечивает жесткое структурное соединение с выровненными нитями.Далее утраченная краска заполняется и ретушируется. Часто теряется очень мало краски, и наиболее обширная часть вмешательства в ретушь заключается в маскировке более обширных трещин, которые образовались вокруг разрыва.

Отслаивающаяся краска

Когда-то считалось, что подкладка холста является эффективным средством для закрепления отслаивающейся краски. Большая часть потери или отслаивания краски вызвана плохой адгезией между землей и холстом. Иногда из-за плохой техники художника между пленками краски может происходить отслаивание.Как и в случае с другими аспектами плохой техники, это самый сложный тип, но, к счастью, относительно редкий.

Однако обычной проблемой является необходимость повторного прикрепления оригинальной тощей свинцовой масляной земли к холсту определенного размера. Поскольку размеры и масса каждого поднимающегося и потенциально отслаивающегося куска краски / грунта малы, закон Ньютона говорит нам, что силы, необходимые для их повторного прикрепления, очень малы. В самом деле, я видел небольшие приподнятые края краски, которые ускользнули от внимания консерватора, которые годами оставались очень стабильными, несмотря на постоянное обращение и демонстрацию.Требования к клею очень малы, и, как мы знаем, даже воска / смолы достаточно, чтобы удержать изолированную область краски. Поэтому неудивительно, что для уплотнения и облицовки было предложено множество клеев, и неудивительно, что нет единого мнения о лучшем из них.

Пожалуй, лучший клей — самый стойкий. В консервационных процедурах мы выступаем за обратимость, но действительно обратимый клей или закрепитель по определению невозможен.

Наша модель картины на холсте говорит нам, что натяжение холста может передаваться главным образом по размеру и грунту, в зависимости от влажности, за исключением разрывов (трещин), когда нагрузка полностью переносится холстом.Это механизм, который приводит к короблению и отслаиванию краски / грунта, и недавние исследования Канадского института охраны природы показывают, что высыхание слоев краски также может способствовать образованию коробок. Чтобы противодействовать короблению, потребуется клей с модулем упругости, по крайней мере, таким же, как у тощей земли. Такой структурный клей нельзя будет удалить. Нам нужно решить, хотим ли мы просто повторно прикрепить холст или будем более амбициозными и обратить вспять некоторые эффекты растрескивания.Последний подход все еще требует гораздо большего исследования и, я думаю, является нерешенной проблемой, которую еще предстоит решить, поэтому мы должны довольствоваться повторным присоединением.

Если мы примем эту ограниченную цель, я думаю, нам не следует слишком беспокоиться о природе клея, который мы выбираем — в конце концов, он должен образовывать связь с высохшим маслом, пигментом, холстом и клеем для кожи кролика, очень разными материалами. Такое разнообразие поверхностной энергии — одна из причин, по которой оригинальная краска не сработала. Укрепляющий клей должен обладать широкими свойствами.Вот почему различные комментаторы оправдывают совершенно разные клеи — от рыбного клея до синтетических эмульсий до восков.

Предотвращение

Большая часть музейной коллекции современного искусства должна быть в хорошем состоянии, но мы можем быть уверены, что она ухудшится так же, как существующие произведения в исторической коллекции. Во многих случаях художники все еще используют натянутый холст для рисования, а масляная грунтовка совсем недавно была заменена акриловой.Есть различия в степени, но структуры остаются похожими. Однако мы можем предсказать, что, когда некоторые трудные работы в конечном итоге потребуют обработки, у будущих реставраторов возникнут серьезные или непреодолимые проблемы. Поэтому мы должны принять меры сейчас, чтобы предотвратить или замедлить ухудшение состояния.

Большинство музеев уделяют большое внимание профилактическим мерам, снижая риски при обращении, транспортировке, демонстрации и хранении. Это было основой подхода Тейт. Вводя процедуры физической защиты произведений искусства и ограничивая прямой доступ к произведениям искусства, мы можем избежать многих случайных повреждений.Улучшая условия окружающей среды в галерее и качество воздуха, мы можем уменьшить физические и химические изменения.

Политика фрейминга оказалась чрезвычайно эффективной за последние 30 лет. Применение щитов, усиление рам для обеспечения жесткости и применение по возможности стекла с низким коэффициентом отражения обеспечивает эффективную механическую защиту и обеспечивает микроклимат вокруг каждой работы, который намного стабильнее, чем лучшая система кондиционирования воздуха. Широкое использование переноски / транспортировочных рам, обернутых полиэтиленом, для погрузочно-разгрузочных работ, хранения и перевозки грузовиков также является опорой.Такие процедуры необходимы, особенно когда наша коллекция используется так интенсивно.

Мы также уделяем первоочередное внимание изучению и обработке вновь приобретенных произведений искусства, переводя их в состояние, которое предотвращает некоторые из эффектов ухудшения, которые мы прогнозируем. Изучив коллекцию, мы определили уже находящиеся в коллекции работы, требующие обработки. В прошлом многие из них были главными кандидатами на подкладку, но теперь мы ищем альтернативы.

Двойные холсты (на свободной подкладке)

В девятнадцатом веке несколько лондонских колористов продавали двойные холсты, например W.Браун из Холборна, а затем Роберсонс, Винзор и Ньютон. Двойные холсты считались превосходным продуктом и покупались крупными художниками. Многие более поздние картины J.M.W. Тернера писали на двойных холстах Брауна и других известных художников, таких как В.П. Фрит, сэр Эдвин Ландсир, Дж. Э. Милле и У. Холман Хант также использовали двойные полотна.

Эти двойные холсты обычно состоят из плотно сплетенного тяжелого льняного холста Ольстера, проклеенного клеем из кроличьей кожи и загрунтованного тощей масляной почвой.Грунт обычно окрашивают в тускло-белый цвет с помощью смеси свинцового белила и мела, наносимой кистью как минимум в два слоя. Наносится равномерно и гладко, как и следовало ожидать от коммерческого продукта. Таким образом были предварительно загрунтованы большие куски натянутого полотна как для одинарных, так и для двойных систем.

Когда земля высохнет, первый холст натягивается на большой расширяемый деревянный подрамник, при этом земля обращена к подрамнику. Обычно используются железные гвозди с цинковым покрытием.Это стало вспомогательным полотном. Второе полотно натягивается на том же подрамнике, на этот раз обычным образом землей вперед, опять же с помощью кнопок. Это стало основным холстом для рисования. Намерение состояло в том, чтобы создать сэндвич-структуру из земли, холста по размеру, холста по размеру и земли. Между двумя полотнами нет клея, которые просто скрепляются процессом растяжения.

Вариантом этого метода было использование грунтованного холста за основным холстом, а не грунтованного.Это было дешевле и, несомненно, не считалось хорошим.

Исследование грунтованных двойных холстов в конце двадцатого века, когда им было около 150 лет, показало, что вспомогательные холсты имеют трещины с почти идентичным рисунком первичному окрашенному холсту (рис. 4). Они сильно потрескались, образовав полную сеть в основном случайных трещин, которые затем открылись и позволили краске стекать. Основным вкладом в это были влагоотдача плотно тканого полотна и толщина земли.

Рис.5

Консерватор прикрепляет полосу-подкладку к краям холста
© Tate

Когда эти опоры были демонтированы, снятие первичного полотна показало, что обратная сторона была очищена от пыли и выглядела относительно хорошо сохранившейся.Точно так же хорошо сохранилось вспомогательное полотно. Таким образом, это была эффективная система защиты холста от воздействия загрязнения, как твердых частиц, так и кислого газа, которым в рассматриваемый период был главным образом диоксид серы.

Однако эта система двойного брезента (иногда называемая оригинальной свободной подкладкой) не предотвращала растрескивание и коробление грунта и краски, а также не предотвращала растягивание углов и потерю натяжения. Многие из этих картин были перекрашены в 1960-х годах, обычно в попытке сгладить тревожные купели и неровности.Действительно, вспомогательные полотна были очень полезными объектами, на которых можно было практиковать выравнивание чашечек.

Ценный опыт ста пятидесятилетней выдержки, выявленный этими холстами, побудил консерваторов в Тейт использовать современные свободные подкладки на недавно написанных произведениях в качестве профилактической меры, а также на старых картинах, которые мы не хотели выравнивать. . Барьерный эффект оригинальных двойных полотен против грязи и загрязнения был очевиден, но их неспособность предотвратить эффекты расслабления полотна также была очевидна.Вместо того, чтобы использовать льняной холст для современной свободной подкладки, мы решили использовать парусину из полиэстера. Этот материал представляет собой тонкую, ровную полиэфирную пряжу, которая была плотно сплетена с последующей термообработкой для усадки полотна и фиксации переплетения на месте. При использовании в качестве паруса он не пропускает ветер и, следовательно, может значительно уменьшить перенос воздуха к брезентовому покрытию, не допуская загрязнения твердых частиц и большинства газов. Предполагается, что материал не будет расслабляться или сползать в такой же степени, как холст, и удерживает подрамник в плоскости.У меня есть холст из полиэстера, который я натянул двадцать пять лет назад, и он все еще очень плотный. Это должно обеспечить отличную поддержку.

Когда окрашенный холст натягивается поверх полиэфирной подкладки, его вес поддерживается полиэстером, и нет необходимости в таком сильном натяжении. Он будет выглядеть и ощущаться плотно, даже если приложено небольшое усилие. Это очень важный эффект, который предотвращает или, по крайней мере, уменьшает длительное расслабление, которое в противном случае могло бы произойти с сильно натянутым льняным полотном, даже если оно может не проявляться в течение пятидесяти лет.

Недостатком полиэфирной свободной подкладки является то, что обратная сторона холста становится невидимой, и полиэстер может даже быть принят за оригинал. Если позднее потребуется провести дополнительную работу с картиной, возможно, потребуется удалить отслоившуюся подкладку. Преимущество состоит в том, что исходные носилки могут быть сохранены с помощью этой системы, а общий вес увеличивается лишь на очень незначительную величину.

Жесткая опора

Когда носилки неадекватны, как это бывает во многих крупных современных сооружениях, и их необходимо заменить, хранитель музея может разработать совершенно новую опорную систему, обеспечивающую жесткость и защиту сзади.В музее лишний вес — не проблема и даже может быть преимуществом. Но замена опоры на более жесткую конструкцию — серьезное эстетическое вмешательство, изменяющее характер натянутого полотна. Не все согласны с таким изменением, хотя я бы сказал, что оно действительно при условии, что оно не заметно спереди, когда картина выставлена.

Жесткая опора может быть изготовлена ​​из алюминиевой сотовой панели, используемой в самолетостроении. Обычно они имеют толщину 25 или 50 мм, очень легкие и жесткие.Выдавив небольшой кусочек сот по краям, можно вставить кусок мягкой древесины со всех сторон. Это обеспечивает край, на который можно закрепить кнопки или скобы. Затем можно натянуть холст на панель и прикрепить его, как на подрамнике. Как и свободная подкладка, панель обеспечивает поддержку и позволяет использовать гораздо меньшее натяжение. К передней части панели обычно прикрепляется лист бумаги, чтобы изолировать ее от задней части холста, а также для обеспечения трения. Полностью непроницаемая для влаги панель обеспечивает стабильные условия между ней и полотном.Будучи жестким, он обеспечивает стабильное натяжение и защиту от ударов реверса. Физически это идеальная опора, и ее легко исправить.

Размеры отдельных панелей ограничены, но их можно соединять неограниченное количество раз, чтобы получить панели большего размера. Очень большие панели тяжелые, и их трудно поднять, если не встроены ручки. Панель не может быть отключена, но я думаю, что это довольно незначительное ограничение, поскольку можно адекватно растянуть холст, не снимая ключ.Если полотно недостаточно растянуто, его следует растянуть заново. Затем его можно оставить в покое. В будущем, если произойдет расслабление полотна, его также можно будет повторно растянуть, но расслабление будет сведено к минимуму за счет исходного низкого натяжения и отсутствия повторного выключения. Тем не менее, панель действительно меняет внешний вид картины на холсте с обратной стороны и коренным образом меняет ее характер.

Слепые подрамники

Слепые подрамники с панелями, вставленными между элементами, имеют более длительную историю, чем двойные полотна.Некоторые из этих объектов красиво сконструированы и сочетают в себе преимущества подрамника и панели. Но они, по-видимому, не предотвращают растрескивание, а возможное повторное отключение способствует растрескиванию и вытягиванию углов.

Подкладка подрамника

Многие картины требуются для выставки и аренды. Им нужно путешествовать, обращаться с ними и, возможно, подвергаться воздействию различных условий окружающей среды. Техника, разработанная в Tate, называется подкладкой для носилок (ранее известная в некоторой литературе как подкладка).Это включает использование полиэфирной парусины для обеспечения поддержки, но в этом случае прикрепление полиэстера к обратной стороне носилок с помощью скоб вдоль обратной стороны внешних элементов и подача полиэстера под поперечины носилок для создания натянутой конструкции, в которой подкладка соприкасается или почти соприкасается с оригиналом только в одной точке в середине полотна. Такое натяжение подрамника создает очень жесткую конструкцию, и консерватор должен быть осторожен, чтобы не тянуть слишком сильно и не снимать или не искажать натяжение исходного полотна.

Основная ценность этой техники может быть не сразу очевидна, но когда холст вибрирует, становится ясно. Большинство старых потрескавшихся картин имеют трещины, соответствующие внутренним краям подрамника, что отчасти объясняется ударами холста о подрамник. Потеря напряжения из-за расслабления (или ползучести) может играть роль в этом растрескивании, как и гигроскопический эффект подрамника. Но когда картина путешествует, она подвергается многократным вынужденным колебаниям на уровне и частоте, близких к ее резонансу, который находится в диапазоне 10–20 Гц.Предотвращая любое движение в середине картины, собственная частота увеличивается примерно в четыре раза по сравнению с исходной частотой, как правило, без основного входа от транспортного средства. Подкладка подрамника непрерывно накладывается на заднюю часть холста, и захваченный воздух создает воздушную заслонку, поглощающую энергию вибрации. Эффект нужно увидеть, чтобы поверить, но он очень впечатляющий.

Рис.6
Подкладка подрамника из полиэфирной парусины укрепляет структуру и предотвращает вибрацию полотна при транспортировке
© Tate

Большим преимуществом подкладки подрамника является скорость, с которой она может применяться (рис.6). По мере практики это можно сделать за пятнадцать минут и удалить за пять, в зависимости от количества скоб. Он полностью обратим и сохраняет все аспекты первоначального растяжения.Мы используем его на многих холстах, чтобы сделать их пригодными для аренды и транспортировки, и обычно он остается на месте при следующем перемещении картины.

Удаление облицовки

Удаление старой клеевой облицовки сопряжено с определенными рисками и требует очень много времени. Мы делаем это очень редко, не в последнюю очередь потому, что возникает вопрос, чем мы должны его заменить? Если мы посчитаем, что подкладка не была обязательной, то перспектива вернуть картину в состояние без подкладки заманчива, но может быть трудно оценить, в каком хорошем состоянии находится исходный холст.

Для картин, у которых в прошлом были серьезные повреждения облицовки, нам может понравиться идея устранить повреждение. Мы можем снять старую подкладку, но вряд ли сможем отремонтировать сплющенный импасто или подчеркнутое полотно. Если облицовка устойчива, мы должны признать, что она стала частью истории объекта. Если края подкладки начинают выходить из строя, мы можем удалить холст и клей на ширину около 25 мм по периметру холста и сделать полосу на линованной картине.

Деокисление

Большинство рассмотренных до сих пор обработок представляют собой физические вмешательства, но мы не должны забывать, что разрушение целлюлозы — это преимущественно химический процесс. По существу, на свету целлюлоза окисляется воздухом, а в темноте гидролизуется водяным паром. В процессе окисления образуются кислотные группы, которые снижают pH холста, создавая идеальные условия для гидролиза. Загрязнение воздуха также создает кислотные условия.Наши ранние попытки уменьшить окисление с помощью антиоксидантов не увенчались успехом, но применение щелочных материалов для повышения pH было очень успешным, резко снизив скорость гидролиза.

Уже около двадцати лет мы предварительно обезвоживаем холсты и не обнаружили каких-либо непреодолимых недостатков этой процедуры. Несколько исследований были направлены на поиск проблем и нежелательных побочных эффектов, но со временем я все увереннее рекомендую этот процесс другим.В аккуратных руках применение раскисляющего агента типа Wei T’O (метоксиметилкарбонат магния в летучем растворителе) оказывается эффективным и безопасным. Этот процесс на порядок снижает скорость износа нового полотна при исключении из света. Это веский аргумент в пользу его применения ко всем новым полотнам.

Старые полотна часто разрушаются и поглощают много диоксида серы и других загрязнителей воздуха. Некоторые волокна, такие как конопля и сизаль, очень быстро портятся и становятся очень кислыми.Обычно измеряют поверхностный pH от 3 до 4. Эти полотна следует хотя бы нейтрализовать, чтобы в дальнейшем не произошло их быстрого гниения. Оставление щелочного резерва ионов магния может дать передышку, прежде чем процесс снова ускорится.

Мы также начинаем возвращаться к проблеме окисления. В настоящее время мы тестируем корпуса для произведений искусства на бумаге, которые будут герметичны и позволят нам исключить кислород. Если это удастся, его можно будет распространить на некоторые живописные полотна.

Заключение

Теперь, когда картины редко облицовываются, консерватору трудно получить практический опыт использования различных типов облицовки. Это означает, что нынешнему поколению, возможно, придется принимать решения на основе опубликованных исследований, которые могут не дать достаточно информации, чтобы составить сбалансированный отчет о преимуществах и недостатках. Практические исследования, вероятно, будут включать в себя восприятие и предварительные занятия консерваторов, сообщающих о своей работе.Отдельные научные исследования процессов облицовки могут не учесть весь характер и диапазон рассматриваемых картин. Важно просмотреть всю литературу и не делать слишком быстрых выводов о том или ином решении, а также сохранить диапазон возможностей для действий.

У консерваторов есть только несколько надежных решений сложных структурных проблем, которые возникают при работе с картинами на холсте. В прошлом мы слишком поздно и жестко реагировали на структурное ухудшение, иногда создавая больше проблем, чем мы решили.За последние тридцать лет мы стали свидетелями революции в нашем понимании и приняли гораздо более продуманные и менее интервенционистские методы.

Улучшенное понимание картин на холсте дало нам новые способы оценки эффективности любого обращения, но это не исключает необходимости принятия этических решений. Чтобы принять решение в конкретном случае, мы можем определить ряд иерархий: степень приемлемого вмешательства, вероятный успех любого лечения и серьезность любых негативных побочных эффектов.Они зависят от использования нашей картины и окружающей среды, в которой она будет находиться.

В целом, мы хотели бы сохранить характер объекта, техники художников и оригинальные технологии, но мы должны убедиться, что нарисованное изображение хорошо представлено и что картину можно выставлять, одалживать и безопасно хранить. . Мы не хотим возвращаться для дальнейшей консолидации, хотя с картинами с подшивкой это часто имеет место.Повышенная уверенность в результатах лечения означает, что мы готовы меньше вмешиваться. Уверенность в поведении и влиянии окружающей среды также имеет решающее значение: например, создание микросреды вокруг картины в застекленной раме оказывается настолько успешным, что даже деревянные панели не отслаиваются.

В шкале времени сохранения изменения в нашем понимании были быстрыми и значительными. Идеи изменились гораздо быстрее, чем длится наши индивидуальные процедуры по консервации. Мы перешли от умелой, но бездумной практики к гораздо более глубоким знаниям.

В результате этих новых знаний в некоторых областях нам необходимо пересмотреть нашу этику, многие из которых были вытеснены событиями. Теперь доступны более тонкие решения, и мы можем анализировать задействованные силы и реакции. Но наши решения хороши ровно настолько, насколько хороши наши прогнозы. В частности, наша способность к химическому вмешательству и вывод о том, что это лучше всего делать, пока холст сохраняет некоторую силу, бросают вызов простому представлению о минимализме.

евро PNG изображения | Векторные и PSD файлы

евро линия черный значок

1024 * 1024

евро значок линии монеты

1200 * 1200

евро золотой логотип

1200 * 1200

1024 евро значок

* 1024

вектор значок евро

1024 * 1024

евро плоский значок

5120 * 5120

100 евро вектор бумажный банкнот

5000 * 5000

набор плоских денег

евро 800 * 800

УЕФА логотип евро 2020

1200 * 1200

расписанный вручную золотой символ валюты евро

2048 * 2048

вектор значок евро

1024 * 1024

различных номиналов Банкноты евро

5808 * 6715

Значок с закрашенной линией евро

1024 * 1024

золотой символ евро

1200 * 1200

евро линия черный значок

1024 * 1024

евро супер логотип УЕФА

1200 * 1200

евро значок

5120 * 5120

вектор значок евро 1024 * 1024

евро вектор значок

1024 * 1024

вектор евро значок

1024 * 1024

контур евро значок

1200 * 1200

евро доллар евро обмен значок простой стиль

5000 * 5000

евро глиф черный значок

1024 * 1024

вектор евро значок

1024 * 1024

евро вектор значок

1024 * 1024

значок в мультяшном стиле

евро

5000 * 5000

евро векторный значок

1024 * 1024

вектор евро с человеческим значком

1024 * 1 024

вектор евро со значком человека

1024 * 1024

мешок денег евро

2000 * 2000

вектор евро значок

1024 * 1024

символ евро

вектор обмен евро со значком доллара

1024 * 1024

обмен вектор евро со значком доллара

1024 * 1024

золотой символ евро монета блестящий вектор

800 * 800

вектор евро со значком человека

1024 * 1024

доллар США символ валюты евро

2000 * 2000

значок вектор евро

5000 * 5000

доллар евро

2000 * 2000

копилка с евро круглой инфографикой

800 * 800

линия евро черный значок

1024 * 1024

Иллюстрация монеты евро

2000 * 2000

две пачки евро

1500 * 1500

евро и доллар png скачать бесплатно

1200 * 1200

значок вектора евро

1024 * 1024

Лучшая цена евро живопись — отличные предложения на евро живопись от мировых продавцов евро картины

Отличные новости !!! Вы попали в нужное место для росписи евро.К настоящему времени вы уже знаете, что что бы вы ни искали, вы обязательно найдете это на AliExpress. У нас буквально тысячи отличных продуктов во всех товарных категориях. Ищете ли вы товары высокого класса или дешевые и недорогие оптовые закупки, мы гарантируем, что он есть на AliExpress.

Вы найдете официальные магазины торговых марок наряду с небольшими независимыми продавцами со скидками, каждый из которых предлагает быструю доставку и надежные, а также удобные и безопасные способы оплаты, независимо от того, сколько вы решите потратить.

AliExpress никогда не уступит по выбору, качеству и цене. Каждый день вы будете находить новые онлайн-предложения, скидки в магазинах и возможность сэкономить еще больше, собирая купоны. Но вам, возможно, придется действовать быстро, поскольку эта лучшая картина в стиле евро вскоре станет одним из самых востребованных бестселлеров. Подумайте, как вам будут завидовать друзья, когда вы скажете им, что купили картину в виде евро на AliExpress.Благодаря самым низким ценам в Интернете, дешевым тарифам на доставку и возможности получения на месте вы можете еще больше сэкономить.

Если вы все еще не уверены в росписи евро и думаете о выборе аналогичного товара, AliExpress — отличное место, чтобы сравнить цены и продавцов. Мы поможем вам разобраться, стоит ли доплачивать за высококачественную версию или вы получаете столь же выгодную сделку, приобретая более дешевую вещь.И, если вы просто хотите побаловать себя и потратиться на самую дорогую версию, AliExpress всегда позаботится о том, чтобы вы могли получить лучшую цену за свои деньги, даже сообщая вам, когда вам будет лучше дождаться начала рекламной акции. и ожидаемая экономия.AliExpress гордится тем, что у вас всегда есть осознанный выбор при покупке в одном из сотен магазинов и продавцов на нашей платформе. Реальные покупатели оценивают качество обслуживания, цену и качество каждого магазина и продавца.Кроме того, вы можете узнать рейтинги магазина или отдельных продавцов, а также сравнить цены, доставку и скидки на один и тот же продукт, прочитав комментарии и отзывы, оставленные пользователями. Каждая покупка имеет звездный рейтинг и часто имеет комментарии, оставленные предыдущими клиентами, описывающими их опыт транзакций, поэтому вы можете покупать с уверенностью каждый раз. Короче говоря, вам не нужно верить нам на слово — просто слушайте миллионы наших довольных клиентов.

А если вы новичок на AliExpress, мы откроем вам секрет.Непосредственно перед тем, как вы нажмете «купить сейчас» в процессе транзакции, найдите время, чтобы проверить купоны — и вы сэкономите еще больше. Вы можете найти купоны магазина, купоны AliExpress или собирать купоны каждый день, играя в игры в приложении AliExpress. Вместе с бесплатной доставкой, которую предлагают большинство продавцов на нашем сайте, вы сможете приобрести euro painting по самой выгодной цене.

У нас всегда есть новейшие технологии, новейшие тенденции и самые обсуждаемые лейблы.На AliExpress отличное качество, цена и сервис всегда в стандартной комплектации. Начните лучший опыт покупок прямо здесь.

.

No related posts.