Изразец (фото, видео): что это, как им облицуют печи и камины, история и инновации в изразцовом деле

Содержание

Проходя мимо старинного храма или находясь в гостях у владельца частного загородного дома, вы можете иногда заметить на стенах или печных конструкциях яркую, рельефную плитку. А если вы затеяли постройку сруба, если цените старые, добрые традиции древнего зодчества, в вашу голову может прийти мысль «кажется эти штуки называются изразцами…»

Действительно, скорее всего, это оно и есть, хотя люди бывает путают изразцовую майолику с лепниной или декоративной плиткой. Ведь современная отрасль отделочных материалов предлагает даже гипс и пенопласт для отделки фасадов и фальш-каминов. Нетрудно обмануться!

Так что же такое изразец?

Изразец — это керамический элемент из обожженой глины для украшения печей и каминов, внутренних и внешних стен зданий, покрытый глазурью и часто украшенный росписью. Как правило, такой декор весьма ярок, и частенько используется в местах, где фантазия архитектора или дизайнера по интерьеру не ограничивается типовым решением.

Изразцы в повседневной жизни можно наблюдать на сооружениях, связанных со сферой культуры, искусства и религии. Однако, всё большую популярность он набирает в сфере проведения дорогих эксклюзивных ремонтов, где дизайн может быть выполнен в средневековом, восточном или русском стиле, где современные элементы декора будут выглядеть просто несуразно.

Обычно, при таком подходе заказчик хочет видеть не только голый сруб и побеленную русскую печь, но и какую-то впечатляющую отделку, подобную той, что была у помещиков и купцов в доме. В общем, если вам интересны необычные интерьерные решения, тогда вам с изразцами по пути.

Факты об истории распространения изразцов в нашей стране

Изразцы как глазурованные глиняные элементы зданий и сооружений появились довольно давно. Похожая майолика встречается даже в древностях Востока. Благодаря своей красоте и долговечности она быстро оказалась в домах богатых мира сего.

Также, глазурованная керамика нашла своих ценителей и в странах Западной Европы на территории таких стран, как Германия и Голландия. Бело-голубая отделка каминов и стен знакома многим туристам и знатокам.

Придя на земли Руси из Византии, керамика быстро завоевала, начиная с 10 века просторы храмов, княжеских палат, а к 14 веку была довольно таки широко распространена. В 17 веке это ремесло обрело второе дыхание от западных стран. В то время изразцы изготавливались преимущественно из красной глины. Кроме того, использовалась и светлая гжельская с покрытием на основе свинцовой глазури. Такие изразцы имели зеленый цвет и назывались муравлеными.

Многоцветная майолика уходит корнями в далекое прошлое Новгородской земли. Если быть точными, речь идет о селе Богородицкое, располагавшегося вблизи Валдайского Иверского монастыря. Патриарх Никон в свое время большое внимание уделял строительству данного здания, поэтому к работам были привлечены лучшие ремесленники, в том числе и иностранные. Благодаря привлечению таких специалистов и было заложено основание для распространения многоцветной поливной керамики. Такие изразцы в народе назывались ценинными (хотя справедливости ради, следует отметить, что муравленые изразцы изначально не именовались таковыми).

Большое распространение получила в то время четырехцветная керамика на основе оловянных глазурей синего, бирюзового, желтого и белого цветов. В короткие сроки она перекочевала в ремесленные цеха Московской гончарной слободы, где и закрепилась, а затем стала распространяться по остальным регионам России. Традиции, заложенные в древние времена отечественными мастерами были столь сильны, что их не удалось разрушить даже Петру I, желавшему внедрить привычный для тогдашней Европы бело-голубой стиль голландских изразцов.

Отличие изразца от плитки

Чем же отличается изразец от обычно декоративной плитки? Изразцы имеют специальное крепление для размещения их на печах и каминах. Оно имеет к тому же функции защитные и теплосберегающие и называется румпой.

Румпа — это выступ на тыльной стороне, располагающийся по контуру изразца и с пересечением в центре, высотой, как правило, не более девяти сантиметров. Иногда бывает круглой формы. Современные изразцовые крепления это по сути мини-румпы, поскольку усовершенствовались технологии, и обычно большие выступы просто не требуются. Такая майоликовая керамика выступает за счет крепления не более, чем на 2 сантиметра, и уже меньше увеличивает площадь поверхности, а значит для дизайнеров интерьера более предсказуема. Особенно, если это касается реставрации печной конструкции.

Виды изразцовой росписи, определения и специфика городов

• Муравленые изразцы. Они, как уже говорилось ранее, покрывались зеленой свинцовой глазурью. В некоторых случаях такая поливная керамика была другого цвета, но тем не менее называлась муравленой. Большое распространение такие изразцы получили во времена, когда еще была плохо развита полихромная роспись. Однако, и по сей день она применяется на фасадах зданий и печных конструкциях, поскольку далеко не всегда стилистика подразумевает наличие на элементах декора цветастых элементов. Например, если мы имеем дело с комнатами, выдержанными в строгих тонах, где больше 2-3 цветов просто не предусмотрено дизайнерской концепцией. Как правило, упор здесь делается в большей степени на красоте рельефа керамики.
• Воронежские изразцы. Производство братьев Поповых, экспортировавшее свой товар даже зарубеж, заслуживает того, чтобы рассказать об этой школе мастеров города Воронежа. Местные изразцы в основе своей цветовой гаммы имели зеленые, желтые и бордово-коричневые цвета. Этому способствовали естественность и доступность данных красок в отсутствие современного химпрома.
• Ярославские изразцы.

  Эти изразцы отличаются особым рельефным изображением и самобытной цветовой композицией. На зданиях Ярославля до сих пор можно встретить характерную цветочную розетку. Всего таких розеток насчитывается шесть видов, отличающихся в основном количеством лепестков.

  Ярославский изразец на фасаде древнего храма

  Полевые цветы, вазы, птицы, ягоды и фрукты, — вот что обычно представлялось ярославскими мастерами зажиточным заказчикам. Розеточный орнамент символизирует благополучие, а это было весьма уместно в этом городе купцов. Ярославские изразцы широко применяли как для интерьера дворцовых зданий, так и для облагораживания фасадов.

• Итальянская майолика. Если вы увидели салатово-оранжево-желтую керамику на камине, скорее всего, вы имеете дело с делом итальянских мастеров или тех, кто хочет им подражать. Также небольшой контраст создается за счет терракотой окраски, которая мягко подчеркивает некоторые из элементов облицовки. Яркий, позитивный образ, между тем, подразумевает отсутствие большого контраста. Всё мягко и по-домашнему. Кроме того, итальянская майолика содержит временами и голубовато-серые оттенки.
• Голландские (европейские) изразцы.
  Отличаются тем, что в подавляющем большинстве случаев не имеют рельефа, что нисколько не преуменьшает их ценность. Преимуществом данного направления является роспись. Цвета, белый и голубой, составляют базу этих изразцов, однако, подобно итальянскому стилю, иногда присутствуют терракотово-желтые элементы. Детальная проработка рисунка голландской керамики — вот что делает ее невероятно сложной для производства. Не всякий человек способен нарисовать картину на небольшом кусочке глазурованной глины. Если вы цените изобразительное искусство, то такой декор вам обязательно понравится.
• Гжельские изразцы. печная конструкция из гжельских изразцов

  Они по цветовой гамме очень сильно напоминают голландские, однако к белому цвету идет насыщенный синий вместо голубого. Кроме того, в отличие от европейских собратьев гжельский декор более минималистичен. Типичные элементы, изображенные на нем — цветы и листочки. Бонусом является огромное изобилие доступной керамической посуды, что для дизайнера интерьера является простым и изящным решением. Не надо ломать голову надо составлением композиции — все элементы согласуются друг с другом и уже в продаже, на заказ разве что изразцы и некоторые вазы.
• Калужские изразцы.
  • Особенностью данных изразцов является их прямоугольная форма, а также достаточно минималистичный вид, если говорить о панно. Отдельные изразцы, как правило, имеют цветное обрамление по краям, пустое пространство в центральной части, а посередине — небольшое изображение. Как правило, это букеты, корзины, наполненные цветами, всадники или мифические животные вроде грифона.

• Майолика с восточным орнаментом. Цвета росписи — оранжево-коричневый, красный, синий, бирюзовый или зеленый. Некоторые пустоты могут заполняться бежевым цветом. Особого внимания заслуживает концепция изображения: здесь может быть два основных варианта и, реже, комбинированный. Первый — геометрические фигуры, такие как прямоугольники, звезды, ромбы, круги. Второй представляет из себя композиции, состоящие из спиралей и стеблей-вьюнов. Иногда используются конкретные изображения фруктовых деревьев, людей-войнов и животных. В таком случае, хотя и сохраняется типичный стиль, восточного орнамента изображено крайне мало. Впрочем, такую реализацию вполне можно назвать восточной, хотя бы в силу ее происхождения.

Изразец в восточном стиле

Технология изготовления изразцов

Стоит отметить, что современные производства изразцов всё же несколько отличаются от древних. Технологии позволяют сделать всё быстрее и качественнее, с соблюдением норм и стандартов, что сложно реализовать при их отсутствии. А это означает повышение производительности, разумные сроки и рост показателей качества продукции. Так что ручной, творческий труд вполне может уживаться с нашим высокотехнологичным настоящим без ущерба для дела.

Итак, какие же этапы производства изразцов можно выделить?

1. Подготовка глиняной массы. Основной материал для создания изразцовой керамики — красная глина. На этом этапе ее увлажняют. Далее, её нужно хорошенько размять, чтобы не образовалось воздушных пространств, приводящих к трещинам и даже полному раскалыванию изразца.

2. Формоподготовка. Поскольку эта продукция зачастую имеет рельеф, необходимо создать форму, с помощью которой можно было бы получить заготовку сложной геометрии. Неточности на данном этапе приведут к тому, что придется всё переделывать или затратить больше сил на доработку. В древности формы изготавливались из дерева, сейчас они чаще всего из гипса. Такой материал более практичный и проще обрабатывается, что сокращает сроки изготовления и риски ошибок. Помещенная внутрь формы глина тщательно утрамбовывается вручную.
3. Сушка. После того, как мы получили заготовки, переносим их в специальные сушильные помещения и камеры. Там будущие изразцы сохраняются до тех пор, пока влага не уйдет в достаточном количестве для проведения последующей работы.
4. Обработка. Полученные образцы отправляются на обработку, где их инструментом очищают и удаляют лишнее, приводя их к тому виду, который необходим заказчику. Когда нужная геометрия получена, глина после тщательной очистки отправляется на обжиг.
5. Утильный обжиг. На данном этапе проводится первый обжиг будущей керамики. Он необходим для повышения прочности черепка, удаления оставшейся влаги, т. н. спекания. Однако, следует помнить, что слишком большой коэффициент расширения черепка по отношению к аналогичному у глазури приведет в дальнейшем к образованию дефекта, называемого отскок. Поэтому, температурный и временной режим выбираются так, чтобы это не навредило последующим работам.

6. Покрытие глазурями и роспись. На данном этапе вступают в работу художники. Они тщательно покрывают глазурями поверхность изразца, прорисовывают все детали композиции.
7. Политой обжиг. Это один из самых ответственных этапов в производстве изразцовой продукции. Специалист действует в строгих временных рамках, задавая достаточно точную температуру для получения наилучшего результата.

После финального обжига изразцы аккуратно укладывают, еще раз внимательно осматривают на предмет недоработок. И если всё устраивает, можно отправлять к на объект с печником.

А как же секреты? Давайте поговорим и о них.

Секреты производства изразцов — типичные ошибки

• Сборка. Такой дефект может образовываться при плохой обдувке черепков на стадии финального обжига. Пыль ваш главный враг в данном деле. Но не только она, но и глазурь. Некачественная глазурь! Иногда сборки выглядят даже неплохо, но в целом это, конечно, нельзя назвать чем-то хорошим.
• Отслаивание глазури. А вот эта ошибка уже чаще связана с переобжигом. Стараясь хорошенько обжечь изразец, неопытный человек может запросто в этом перестараться. Впрочем, иногда не стоит винит в этом температуру — глазурь слишком мелкого помола также является причиной ее последующего отслаивания.
• Прыщи. Это плотные вздутия на поверхности обожженной керамики. Такой дефект возникает, если поверхность черепка была загрязнена органическими веществами и водой. Это происходит при недостаточно высокой температуре утильного обжига.
• Вспенивание. Если глазурь вспенивается, вероятно, виновата печная среда (но не всегда). Высокое содержание серы в продуктах сгорания является частой причиной такого дефекта. В некоторых случаях, вредитель — слишком высокая температура или длительное время обжига (в противоположность прыщам). Иногда для предотвращения вспенивания помогает замена состава самой глазури.
• Пятна. Это достаточно частая ошибка у производителей керамики. Представляют собой крупные точки, отличающиеся по цвету от основного. Почему так происходит? Обычно углерод выгорает, но, например, при недостатке кислорода в печах не происходит достаточного окисления органики. Результат — пятна.

Применение изразцов в печном деле и на фасадах зданий

Современное дизайнерское искусство отличается от традиционного большим полетом фантазии и свободой решений. Поэтому совершенно нормально отказаться от некоторых привычных отделочных материалов и спокойно применять изразцы для достижения своих целей. Где вы можете порадовать заказчика майоликой?

Прежде всего, владельцев частного дома можно удивить предложением украсить фасад загородного дома изразцами в строгом или ярком, жизнерадостном стиле, в зависимости от поставленной задачи. Неслучайно же они применялись в древности! Декоративная поливная керамическая плитка заменяла в те времена красоту драгоценных камней. И способна составить конкуренцию и современным материалам.

Какой же уют без камина, у которого можно удобно присесть с кружкой кофея? Какая хозяйка, любящая готовить выпечку, откажется от печи? Какой гостеприимный хозяин скажет твердое «нет!» мангальному комплексу?

Печные конструкции создают неповторимую атмосферу в доме. Но только, если они действительно красивы. Наши мастера полагают, что только изразцы способны дополнить великолепием такие печные сооружения. Посмотрите, ведь это настоящие произведения искусства.

Если вам понравилась эта информация или у вас есть замечания, напишите, пожалуйста, пару слов или даже позвоните. Мы будем рады дополнить этот путеводитель тем, что интересно вам. Если вы — дизайнер интерьера, архитектор или печник, у нас всегда есть что обсудить с вами. Звоните сейчас: +7 (495) 150-40-86 .

История русского изразца

КимрПечьСтрой — изразцовые камины и печи > Полезная информация > Часто задаваемые вопросы об изразцовых каминах и печах > История русского изразца

Изразцовая печь Теремного дворца. Тронная горница.

Первые изразцы для каминов и печей в России появились в конце XV века в начале XVI века. Они выглядели как керамические плитки, на лицевой стороне которых был орнаментальный объёмный узор, а на тыльной стороне была неглубокая коробка – румпа, которая являлась элементом крепления к кладке печи или камина.

Также румпа придавала плитке дополнительную прочность и повышала теплоёмкость печи или камина. Наличие румпы на изразце отличало его от плитки, которая применялась для фасадной облицовки.

В XVI веке началось более широкое производство изразцов. Их формовали в деревянных формах методом «набивки» по аналогии приготовления русских пряников. Изготавливали изразцы из красной глины.

Красный печной изразец, конец XVI — начало XVII

В начале XVII века появился новый вид изразцов – муравленые. Данные изразцы покрывались зелёной глазурью и изготавливались из светлых с сероватым оттенком глин и имели квадратные формы.

К концу XVII века они были вытеснены многоцветными изразцами с орнаментами, на внешний вид которых повлияло западное искусство.

Печной изразец муравленный из Новодевичьего монастыря.

Лучшие гончарных дел мастера стали состоять на службе при царском дворе и называться «дворцовыми ценинных дел мастерами».

В XVIII веке при правлении Петра 1 было открыто новое перспективное направление в изразцовом искусстве. Появились первые гладкие живописные изразцы. Русские мастера позаимствовали иноземную, более совершенную технику, но не ушли от устоявшихся русских традиций.

Изразцовая печь Теремного дворца. Передняя.

В печных изразцах можно видеть сдержанную цветовую гамму, роспись в виде русских пейзажей и многообразие сюжетов. К концу века изразцовые печи стали главным украшением интерьера. В росписи изразцов преобладало многоцветное изображение цветов, букетов, птиц. Изразцовые печи стали украшением интерьеров царских парадных, трапезных палат, княжеских теремов, храмов. Они создавали красочные цветовые акценты, придавали живописность и праздничность.

В XIX веке появились фарфоровые, изразцовые и фаянцевые заводы. Одновременно с ними развивались и индивидуальные мастерские. Художники и керамисты были заинтересованы изразцовым искусством и создавали новые технологии глазурования и обжига. В это время создалось много интересных живописных произведений изразцового искусства. Печи и камины, облицованные расписными изразцами, стали главным и необходимым элементом русского быта.

Изразцовая печь дворец Меньшикова.

После революции изразцовое искусство, как и многие другие виды искусства, претерпело множество изменений. Оно было подвергнуто влиянию таких направлений как конструктивизм, модернизм, соцреализм. В росписи изразцов можно видеть сюжеты людей труда, природы без художественных изысков и сложностей. В этот период времени производство изразцов существенно сократилось.

В XX веке началось возрождение изразцового искусства. По сегодняшний день современные талантливые художники керамисты работают над новыми элементами изразцов, переносят богатство своей творческой фантазии на внешний вид изразцов.

Изразцы и сейчас не утратили ни своего изысканного внешнего вида, ни качества, они красивы, надёжны и долговечны.

Многие владельцы современных домов украшают их изразцовыми каминами и печами, придавая интерьеру индивидуальность, изысканность и русскую самобытность.

Изразцовое искусство имеет многовековую историю и отличается глубокой народностью.

Печной изразец | SmolBattle

Вижу про печные изразцы тема не продвигается, а ведь наверняка каждому из нас встречался изразец или его фрагмент. Хочу выложить школьную работу моего сына для общего обзора. Проект на тему: «Память всегда жива».
Стихи на печных изразцах
Когда в снегу завеянной тропой
Идёт хромец тяжёлою стопой,
Когда окно в плетенье ледяном
И календарь на тридцати одном,
И сторож тёмной шкурою оброс.
Когда глотнул крепчающий мороз
Крепчающий настой крутой зимы –
Всех стен и всех камней вернее мы.
Нас не равнял ваятеля резец,
Но ровным жаром дышит изразец.
И в новогоднем сумраке седом
Единой печью держится весь дом.
Благословен отныне и навек
Слагатель очага и дровосек.

Д.С.Усов. 2 января 1927г.

Введение
Мой отец, Дмитрий Александрович Володин, в узких кругах Рославля и Смоленской области, известен как коллекционер старинных дореволюционных кирпичей [1]. Да и можно смело заявить, что среди людей увлечённых данной тематикой, мой отец известен на уровне Российской Федерации и соседних государств Белоруссии и Украины, как смоленский коллекционер. Учитывая, что к нему не однократно обращались с предложением обмена или в помощи организации поискового маршрута по Смоленщине из различных городов (от Санкт – Петербурга и до Владивостока). Так же ежегодно к нам заглядывает в гости Алексей Алексеевич Чистяков коллекционер из Белоруссии [2].
В июле 2013 года мой отец впервые совершил выезд в составе рославльского литературно — краеведческого клуба «Библиотечная среда», с этого дня и я стараюсь всюду сопровождать отца, разделяя его увлечения [3].
С годами наша коллекция пополнялась, но с нею пополнялась и другая коллекция – печных изразцов. К сожалению, по своей прочности они горазда уступают кирпичам и найти цельный изразец так же сложно, как найти клад. Но даже маленький фрагмент изразца зачаровывает своей художественной росписью.
Данной работой, я хотел бы показать, что даже в маленьком осколке печного изразца хранится память яркого явления русского декоративно – прикладного искусства.
В моей работе использованы фотографии с изображениями смоленских изразцов из нашей коллекции. Путеводной звездой моей работы будет бесценная книга авторов Г.Н.Пронина и В.Е. Соболь «Смоленские изразцы XVI – XIX веков [4].

Русское изразцовое искусство – одна из замечательных отраслей народного творчества. Изразцовые декоры, выполненные из отдельных изразцов или многоизразцовых клейм и фризов, создавали яркие цветовые акценты на фасадах храмов и светских зданий, придавали им живописность, праздничность и нарядность. Наглядный примерздания бывшего офицерского собрания на пересечении улиц Маяковского и Коммунистической в городе Смоленске. В настоящее время известен, как дом Петра Андреевича Будникова, который основал в 1877 году собственное керамическое производство — изразцово-кафельный завод в Смоленске [5]. Сохранившийся изразцовый декор дома Будникова представляет большой художественный интерес как памятник декоративно-прикладного искусства. Во внешнем убранстве фасадов широко применены поливные многоцветные изразцы разных размеров и форм. Окна тоже различаются: на первом этаже имеют лучковые перемычки, на втором представляют собой большие арочные окна, а на третьем увенчиваются щипцовым верхом. В декоре стилизованы древнерусские формы: поребрик, ширинки, кокошники, наборные полуколонки с кубовидными капителями, балясины, изразцы (фото №1).

1. Общий вид здания бывшего офицерского собрания (дом П.А. Будникова). Смоленск. Фото 2014 г.

Изразцовые печи играли большую роль в украшениях интерьеров храмов, трапезных палат, парадных царских, княжеских и боярских теремов, а позднее, в XVIII-XIX веках, и в жилых помещениях горожан и зажиточных сельских жителей (фото №2). Стиль, материалы и сложность узоров зависели не только от богатства заказчика, но и от его вкуса. Люди понимали, что это один из тех факторов, из которых складывалась общая эстетика помещения.

Фото №2 Изразцовая печь из историко-архитектурного комплекса «Теремок». Флёново. Смоленский район. Фото 2014 г.

Предмет исследования: печные изразцы.
Цель моей работы: сохранить историко – культурное наследие наших предков.
Задачи исследования: изучить историю возникновения и развития изразцового производства на Смоленщине.
Методы исследования: анализ, наблюдения, сбор информации с разных источников.
Актуальность: мы стараемся окружить себя максимальным комфортом, обустраивая свои помещения, порой варварски уничтожая изразцовые печи из – за ненадобности.

Что такое изразец

Собственно изразец – глиняная обожженная плитка с румпой (фото №3) для крепления в стене или печи – известен в России с XVI века. В отличии от кафельной плитки изразец имеет более сложную форму за счёт румпы, которая в печном изразце служит элементом крепления. На румпе имеются отверстия для крепёжной проволоки. На печке изразцы вяжутся, то есть соединяются между собой проволокой или специальными креплениями. Такая связь изразца надёжно удерживает форму внешнего корпуса печи независимо от процессов происходящих на внутреннем контуре изразцовой печи.

Ранние изразцы имели квадратные лицевые пластины размером около 20х20 см, окаймленные широкими рельефными рамками. Такие изразцы назывались широкорамочными. Большие размеры лицевых пластин дали им еще и второе название – изразцы «большой руки». Толщина пластин этих изразцов была близка к 1 см. Лицевые поверхности красных широкорамочных изразцов богато орнаментировались. Высота рельефа изображений колебалась в пределах 0,3-0,8 см и, как правило, была несколько ниже высоты рельефа контурной рамки.В это же время вырабатывались изразцы «малой руки», с квадратной лицевой пластиной размером около 14х14 см и широкой контурной рамкой. Для выкладки горизонтальных рядов печной облицовки выделывались поясовые изразцы прямоугольной формы (фото №4). Они имели высоту около 10 см, коробчатые румпы и широкие рамки по длинным сторонам изразца.В горизонтальные и вертикальные швы между изразцами закладывались перемычки (фото №5). Они имели полукруглую форму с рельефным рисунком и на тыльной стороне румпу в виде гребня. Верх печей обычно завершался рядом «городков» фигурной формы с узкой контурной рамкой и разнообразными рельефными изображениями (фото №6). Из этих основных пяти типов изразцов складывался печной набор, необходимый для облицовки одной печи (фото №7).

Фото №3 Изразец – глиняная обожженная плитка с румпой.

Фото №4 Поясновый глазурованный рельефный печной изразец с четырьмя рельефными выступами (с двумя полными и с двумя неполными по краям изразца выступами). Середина – вторая половина XVIII века. Размер 20,0 х 7,0 см. Красная глина. Зелёная глазурь.

Фото №5 Изразцы – перемычки. Середина XVIII века. В верхних углах фрагменты полихромных гладких расписных печных изразцов – перемычек. Красная глина. Местами сохранены элементы белой эмали с росписью.

Фото №6 Глазурованные изразец – городок XIX века фигурной формы с узкой контурной рамкой и разнообразными рельефными изображениями.

Фото №7 Набор изразцов из изразцовой печи разобранной последними владельцами дома по улице Софьи Перовской, Рославль,

История изразцового искусства в Смоленской губернии

Изразцы как искусство появились в нашем регионе на рубеже XVI-XVII веков, когда Смоленск принадлежал Речи Посполитой. Именно польско-литовские мастера и дали начало украшению печей изразцами на нашей земле. До них у нас не было мастеров этого дела. Но я хочу отметить, что это не умаляет достоинства России, напротив — взаимопроникновение разных культур, обмен опытом и традициями в искусстве очень важны для каждого народа». Сейчас уже можно говорить о том, что смоленская изразцовая школа отличается от всех остальных центров производства изразцов, будь то Москва, Ярославль или Новый Иерусалим. Главная особенность — именно западное влияние, что проявляется в используемых технологиях, орнаментике, встречающейся католической символике [6].

В первой трети XVII века, после включения Смоленска в состав Речи Посполитой, в городе началось массовое производство «коробчатых» печных изразцов. Подавляющее большинство изразцов XVII века выполнено в технике «муравления» — покрытие монохромной зелёной глазурью. Излюбленным мотивом растительного орнамента, в особенности для раппортных четырёхчастных композиций изразцового орнаментального декора печи было изображение васильков, в том числе в виде цветков в вазе. Встречаются и экземпляры с сочетанием растительного и геометрического орнаментов или букет в вазе, помещенный в двойную фигурную рамку (фото №8).

Для облицовки печей XVII – XVIII веков использовались два вида изразцов – терракотовые (не глазурованные) и глазурованные («муравленые»). Муравленые изразцы продолжали выделываться и в первые годы XVIII века, но они потеряли выразительность изображений, сочность рельефа и вскоре были вытеснены новыми расписными изразцами петровского времени. В XVIII — XIX под термином «муравленые» подразумевают уже всякую глазурь и эмаль. И всё более широкое распространение получили рельефные полихромные изразцы.

К концу XVII – началу XVIII веков исчезает обрамляющая лицевую пластинку рамка. То есть изразцы становятся безрамочными, хотя узор на них в Смоленске продолжает ещё оставаться рельефным вплоть до середины XVIII столетия (фото №8). Использование безрамочных изразцов позволяло выполнять изразцовое убранство зеркала печи по принципу «коврового» орнамента, когда целостный орнаментальный мотив – например, цветок, — составлялся из нескольких (чаще четырёх) состыкованных вплотную друг к другу изразцов.

Все смоленские изразцы – как терракотовые (фото №9), так и поливные (глазурованные) сформованы из красножгущейся глины.

В первой четверти XVIII века в русском изразцовом искусстве появились большие новшества: начали изготавливать гладкие живописные изразцы.Первые гладкие расписные изразцы, несмотря на иноземное влияние, особенно в сюжетах, остаются все же русскими изделиями. Здесь мы вновь наблюдаем уже известное нам явление, когда русские мастера, заимствуя иноземную технику как более совершенную, не отходили от установившихся традиций своего искусства и оставались художниками своей родины.Девятнадцатый век не внес ничего нового в историю народного изразцового искусства. Четко прослеживается спад того взлета, который был достигнут в расписных многоцветных изразцах в третьей четверти XVIII века. Сюжеты начинают постепенно упрощаться, тона эмалей теряют прежнюю яркость. В первой четверти XIX века вновь появляются многоцветные изразцы с пояснительными подписями, но они бытуют очень короткое время, уступая место изделиям с упрощенной росписью. Широкое внедрение изразцовых печей в дома зажиточного городского и сельского населения требовало более дешевых изделий, не чуждых вкусам новых потребителей. В своих поздних изделиях мастера-изразечники вновь переходят на одноцветную синюю роспись по белому фону (фото №10). В последней четверти века эта роспись приобретает очень упрощенный характер, а вскоре и совсем пропадает.

Фото №8 Стенной глазурованный безрамочный рельефный изразец XVIII века с растительным орнаментом (мотив – «букет в вазе).

Фото №9 Стенной терракотовый печной изразец, с двойной рамкой, XVII – XVIII веков. Размер 21,5 х 24,5. Красная глина.

Фото №10 Полихромные глазурованные расписные изразцы XVIII – XIX веков. Приобретены в Смоленске 2016 году.

Заключение

Народные художники на всем протяжении их многовековой деятельности с исключительным мастерством отразили в своем искусстве жизнь, стремления и чаяния своего народа, для которого они творили и частью которого были сами. Все это дает нам право считать изразцовое искусство подлинно народным и глубоко национальным русским искусством.

Я не искал истоки русского изразцового искусства, а просто постарался раскрыть искусство декоративно – прикладной керамики на Смоленщине.

В заключении хочется отметить изумительное искусство мастеров — изразечников XVII – ХХ веков. Мне хочется, чтобы моя работа придала новый импульсместному собирательству печных изразцов, или научить сохранять изразцовое искусство, не разбивая печи кувалдой, ведь в большинстве случаев мы находим осколки изразцов в куче боя, когда хозяевам не нужна печь в доме. Я надеюсь, что усилится интерес и более рачительное отношение к изразцам со стороны краеведов иценителей исторических раритетов.

Примечания:
1. Смолянин коллекционирует кирпичи

http://smolgazeta.ru/events/14182-smolyanin-kollekcioniruet-kirpichi.html

2. Самая большая коллекция кирпичей в Беларуси

https://fishki.net/1247415-samaja-bolshaja-kollekcija-kirpichej-v-belarusi.html

3. Источник «Рославльская правда»:Краеведение. Корсики.12.07.2013 г. Автор: И. Жарынцева. http://ropravda.ru/index.php/kraevedenie/714-korsiki
4. Г.Н.Пронина и В.Е. Соболь «Смоленские изразцы XVI – XIX веков http://www.hamlet.ru/?view=item&id=25711
5. Архитектурное наследие. Дом Будникова в Смоленске https://arch-heritage.livejournal.com/2190704.html
6. Искусство за печкой. Как точечная застройка спасла историю Смоленска http://www.smol.aif.ru/society/history/950401

Вот и всё. Надеюсь вам понравится.
PS: Приобрету или возьму в дар изразцы и даже фрагменты печных изразцов найденных на территории Смоленской губернии. Пишите в личку. За ранее спасибо.

К мародёрству архитектурных памятников и ценностей в виде печных печей не призываю. С вашего разрешения выложу ещё фото с изразцовыми печами.

Алексино, Дорогобужский район.

 

МГОМЗ «Коломенское – Измайлово – Люблино»

Фонд «Изразцы», включающий разнообразные предметы строительной керамики – кирпичи, облицовочные плитки, черепицы и составляющие основу фонда изразцы, насчитывает около 16 тысяч предметов. Собрание дает возможность проследить многовековую историю русского изразцового искусства от его истоков до настоящего времени. Коллекции МГОМЗ на портале  «Музейная Москва онлайн»

Каталог

Столь же обширна география представленных в коллекции изделий, среди которых изразцы Москвы, Ярославля, Устюга, Вологды, Калуги, Владимира и других известных центров, а также образцы европейской и восточной керамики.

В коллекцию входят древнейшие керамические глазурованные плитки, которые использовали в украшении сооружений Киевской Руси в Х–ХI веках; рельефные терракотовые плиты, которые в конце XV века пришли в Московской Руси на смену традиционной белокаменной резьбе; первые, так называемые «красные», печные изразцы – керамические плитки, имеющие с тыльной стороны коробку-румпу для крепления, украшавшие печи с конца XVI века.

Плита терракотовая из декора церкви Ризоположения Московского Кремля

1485–1486 гг.

Экспозиция «Вехи истории Коломенского»

в Передних воротах Государева двора в Коломенском

Изразец печной

Конец XVI – начало XVII вв.

Экспозиция «Вехи истории Коломенского»

в Передних воротах Государева двора в Коломенском

Основу музейной коллекции составили рельефные муравленые и полихромные изразцы XVII в. Они поступили в музей в конце периода 1920–1930 годов, когда повсеместно разрушались памятники церковной и светской архитектуры. Благодаря энтузиазму П.Д. Барановского и его сподвижников в фондах музея «Коломенское» удалось сохранить фрагменты изразцового декора многочисленных московских церквей и колоколен: Николая Чудотворца в Столпах (1669 г.), Николая Чудотворца Явленного на Арбате (нач. 1680-х г.), Адриана и Наталии в Мещанской слободе (1688 г.), Козьмы и Демьяна в Садовниках (1689 г.), Троицы в Зубове (1680-е гг.) и других. Особое место среди образцов фасадной керамики занимают керамические панно с изображением Евангелистов, изготовленные московскими мастерами в конце XVII в.

Вторая половина XVII в. – поистине «золотой век» русского изразцового искусства, время появления и широкого распространения многоцветных изразцов в убранстве печей и фасадов зданий.

Изразец муравленый из декора церкви Троицы в Костроме

Московское производство,

Около 1650 г.

Экспозиция «Вехи истории Коломенского»

в Передних воротах Государева двора в Коломенском

Панно керамическое «Птица с фруктами», из декора колокольни церкви Козьмы и Демьяна в Садовниках в Москве

1689 г.

Экспозиция «Мастера. Техника и искусство русского строителя XV–XIX веков»

в Атриуме Фондохранилища в Коломенском

Панно керамическое «Евангелист Лука» из декора собора Святых Отцов Семи Вселенских Соборов Данилова монастыря в Москве

Экспозиция «Мастера. Техника и искусство русского строителя XV–XIX веков» в Атриуме Фондохранилища в Коломенском

Изразцовая печь из Михайловской церкви Немецкой слободы в Москве

1680-е гг.

Экспозиция «Вехи истории Коломенского» в Передних воротах Государева двора в Коломенском

Представленные в коллекции печные изразцы XVIII века, выполненные в технике росписи по эмали, пришедшие на смену древнерусским изделиям, отражают новое «живое принятие мира», перемену представления человека о своем месте в жизни.

Изразец печной гладкий расписной

Середина XVIII в.

Россия, Москва

Выдающееся произведение художника Михаила Врубеля – изразцовый камин «Микула Селянинович и Вольга», выполненный в 1898 году, – свидетельство возвращения в конце XIX века русских художников к «искусству глины» и воплощение древнерусских традиций новым художественным языком.

Камин «Микула Селянинович и Вольга»

М. Врубель

1898 г.

Керамические изделия советского периода, в первую очередь экспериментальные плитки с портретами В.И. Ленина, И.В. Сталина, с образами рабочих и красноармейцев завершают тысячелетнюю историю русского изразца, представленную в собрании музея.

Плитка керамическая

Д. Ципирович

1928 г.

Москва, Институт Силикатов

В настоящее время фонд изразцов продолжает пополняться в основном за счет археологических находок на территории Москвы, а также отдельными изразцами или полными печными комплектами из старых московских домов.

Изразец печной. «Музей истории управления Сибирью». Дворец Наместника. Artefact

Подобные рельефные терракотовые или поливные изразцы использовали для облицовки кирпичных печей, которые топились «по-белому». Дым в таких печах выходил через дымовую трубу, поэтому в комнатах не оседала сажа и копоть.

«Изразец», или как его еще называют «образец» представляет собой глиняную обожжённую плитку, на оборотной стороне которой находится румпа, или коробка — с ее помощью изразец крепился к кладке печи. Их широко использовали для украшения интерьеров жилищ в Тобольске в конце XVII–XVIII веков — об этом свидетельствуют многочисленные археологические находки.

Большой интерес вызывает коллекция красных — терракотовых — печных изразцов, которые были особо популярны с конца XVI века в Москве, а позже распространились и за пределами Московского государства. В коллекции музея насчитывается несколько десятков таких экспонатов. Большинство экземпляров сохранились не полностью, а фрагментами, археологи нашли лишь один целый изразец.

Согласно исследованиям историков, красные изразцы в Сибири перестали существовать в конце XVII века. Первоначально, это была исключительно привозная продукция. Но, с началом каменного строительства на территории Тобольского кремля в городе появляется свое изразцово-черепичное производство.

Изразец из музея, скорее всего, как раз привозной — об этом говорят особенности техники рисунка и традиционные для Москвы и других городов северо-восточной Руси сюжеты. Либо его изготовили в Тобольске, но под наблюдением мастера «московской» школы конца XVII столетия. На изразце можно рассмотреть несколько небрежно выполненное изображение воинов с пищалями, пушками, бердышами. Более детально выполнены доспехи и шлемы воинов, а также элементы конской сбруи.

Согласно письменным источникам, каменное строительство в Тобольске формировалось как раз под «московским» влиянием. Об этом свидетельствуют элементы архитектурного декора. Несомненно, сохранившийся изразец свидетельствует о высокой культуре керамического производства и широком использовании этого облицовочного материала в России конца XVII–XVIII веков.

История русского изразца — от крещения Руси до Серебряного века

Полы палат XII века князя земли Владимирской, Суздальской и Ростовской  Андрея Боголюбского сплошь выложены цветными изразцовыми плитками с изображениями грифонов, полульвов, полуорлов — символов княжеского могущества. Такие же плитки, относимые к XIV веку, археологи находили в Галиче, Чернигове и в Гродно.

Искусство архитектурной глазурованной керамики процветало на Руси до татарского нашествия. Неизвестно, какое развитие получило бы искусство изразца в России, если бы не ордынское иго. По мнению историков, несмотря на позитивный момент «собирания земель» и установления единой государственности на Руси, ордынское иго разрушило технологии и сложные ремесла, такие как перегородчатая эмаль, стекло, полихромная керамика, известные древним русичам задолго до появления этих технологий в Европе.

Советский археолог, исследователь славянской культуры и истории Древней Руси, академик российской академии наук Б. А. Рыбаков пишет в своей книге «Ремесло Древней Руси»: «Русь была отброшена назад на несколько столетий, и в те века, когда цеховая промышленность Запада переходила к эпохе первоначального накопления, русская ремесленная промышленность должна была вторично проходить часть того исторического пути, который был проделан до Батыя».

Только в городах, избежавших ордынского полона сохранились и развивались ремесла, распространившиеся после освобождения Руси и в других русских землях. Одним из таких городов был Псков.

Поливные изразцы. Псков

В середине 60-х при восстановлении собора Спасо-Мирожского монастыря в Пскове, художники-реставраторы обнаружили на чердаке собора старинные плитки глазурованной керамики в рыже-зеленой поливе, отнесенные ими к концу XIII — началу XIV веков.  Зеленым огоньком горела в лучах солнца глазурь на куполе собора Мирожского монастыря. Отсветы этого сияния десятилетия спустя вспыхнули на куполах других псковских церквей. Обливной черепицей оделись главы многих городских храмов. С десятилетиями плитки стали меньше и аккуратнее, глазурь на них сочнее и гуще.

Настоящей сокровищницей глазурованной керамики является Псково-Печорский монастырь, где среди десятков известковых досок, отсвечивают зеленым блеском глазурованные могильные плиты — знаменитые псковские керамиды. Керамиды — это большие керамические плиты, политые глазурью, имеющие сложный узорный рельеф и надписи, как правило, имя похороненного и даты. Керамиды делались так же, как и первые книги — с помощью разборных  форм. Сразу напрашивается вывод, что создатели старинных керамид были знакомы с типографской техникой. Считается, что технологию мастерам-изразечникам подсказал Корнилий — настоятель монастыря — большой книгочей и очень образованный человек. Самая старая керамида относится к 1530 году.

Псковские мастера были известны далеко за пределами Пскова. Артели псковичан работали во многих городах Московского царства. В 1477 году псковские мастера возводят Духовскую церковь в Троице-Сергиевом монастыре. Духовская церковь имеет особенное украшение: у основания ее закомар протянулся декоративный пояс из рельефных терракотовых плит. Такими же плитами украшена и церковь Ризоположения в Московском Кремле 1485 года постройки.

Поливные изразцы. Москва

Интересные старинные находки были обнаружены реставраторами во время работ в Покровском соборе (Собор Василия Блаженного). На центральном шатре под слоем позднейших росписей были обнаружены цветные старинные изразцы, заложенные в стены в момент строительства собора, первоначально возводившегося беленым. Из светлой глины, покрытые желтоватой, коричневой или зеленой стекловидной глазурью, в форме звездочек — эти цветные изразцы смотрелись как драгоценные камни на белой стене храма — прием на Руси ранее невиданный. Похожий изразцовый декор был на церкви Сергия при Богоявленском монастыре, разрушенном в 1807 году.
Фактические это были первые цветные глазурованные изразцы после Псковских.

Полихромные изразцы

Уникальные цветные изразцы можно увидеть на Успенском соборе в Дмитрове: огромные изразцовые барельефы, высотой около трех метров сверкают цветными глазурями на северной и южной стороне собора. Абсолютно уникальный барельеф с Георгием Победоносцем имеет диаметр 2,93 м и состоит из 32 изразцов с рельефом до 7 см глубиной.  Такого размера рельефные цветные изразцы — это было что-то совершенно новое для России. Никогда и никто до этого момента не делал ничего подобного.

Но настоящим переворотом в изразечном искусстве стало строительство патриархом Никоном Ново-Иерусалимского монастыря, в котором впервые были применены принципы итальянского Возрождения: ордерность, розетки, ионики, листики и т. д. Но самое главное то, что зарубежные мастера, которых привез Никон, ввели новую палитру глазурей в русское изразцовое искусство: впервые стали применяться глухие стекловидные эмали и были введены в обиход синие и белые пигменты. Изразцы Ново-Иерусалимского монастыря поражали своим многоцветием.

Десятки тысяч полихромных изразцов украсили величественный монастырь на берегу Истры. Сооружение собора Нового Иерусалима помогло русским зодчим понять роль многоцветного изразца в декорировании зданий. Примерно 60 различных видов рельефа понадобилось мастерам для создания грандиозных панно, фризов, иконостасов. Узоры и рисунки для них они находили на страницах печатных книг и на тканях. Узор «павлинье око», столь часто применяемый в дальнейшем на изразцах многих московских храмов, взят с итальянских бархатов конца XVI века. Многие изразцы исполнены мастерами Никона по законам западноевропейской архитектуры XVI-XVII веков.

Следует отметить, что большое влияние на российскую архитектуру XVII века оказали белорусские мастера, переселяющиеся с западных земель в Москву от преследований католической Речи Посполитой. Находясь под властью польской шляхты, уроженцы белорусских городов имели возможность ознакомиться с западноевропейской архитектурой и искусством. К 1654 году белорусы переселялись уже тысячами. По переписи 1676 года около десяти процентов населения Москвы составляли выходцы из западных земель, которые принесли новой родине свои знания и профессиональные навыки. Удивительному расцвету российского зодчества при Алексее Михайловиче Романове в большой мере способствовал приток свежей «духовной крови» с Запада. 

В 1654 году князь Трубецкой привез из Мстиславля гончара Степана Иванова, который прославился в последствии под именем Степан Полубес. А уже в 1658 году патриарх Никон забрал его на строительство Ново-Иерусалимского храма. 
Вообще, керамика Степана Полубеса стоит в одном ряду с работами итальянских керамистов семьи делла Роббиа и француза Бернара Палисси: его значение для всемирного искусства вполне сравнимо с масштабом великих керамистов Возрождения.
Сохранилось немало работ Степана Полубеса в Москве. Кроме изразцов в Ново-Иерусалимском монастыре, впечатляют огромные горельефы в церкви Успения в Гончарной слободе, изразцы в церкви Григория Неокесарийского на Большой Полянке, фризы «павлинье око» на соборе в Измайлово и многие другие, чудом сохранившиеся образцы архитектурной керамики плодовитого мастера.

В последнее десятилетие XVII века Москва, словно предвидя близкое рождение новой столицы на Неве, стремилась украсить себя изысканными храмами и жилыми домами. Был расцвечен Собор Василия Блаженного, еще недавно беленый. На кремлевских башнях выросли островерхие шатры. Сооружая здания, русские зодчие старались украсить их как можно пышнее. Московских архитекторов этого периода волнует «скульптурный» облик здания, усложненность его силуэта.

Одним из последних памятников столичных изразечников стал Крутицкий Теремок, полностью облицованный многоцветными изразцами. Сотни изразцов  с причудливым растительным орнаментом составили огромный ковер с неповторимым узором на фасаде здания. Наличники окон также изготовлены из глины и покрыты цветной поливой. Исполнены они в традициях модной резьбы по дереву в виде скрученных виноградных лоз. В солнечные дни, когда вспыхивали зеленые, желтые, белые, синие и коричневые блики, терем напоминал драгоценное ювелирное украшение. 
Крутицкий терем стал последним и самым красочным памятником Руси боярской.

Ярославские изразцы

Пожалуй, в России нет второго такого города, где архитектурная керамика нашла бы столь широкое и повсеместное применение. Ярославль был вторым после Москвы городом по значимости, а накопленные в Ярославле богатства превосходили по размерам государственную казну. Между Москвой и Ярославлем шло откровенное соперничество, а совпадение вкусов мастеров и заказчиков привело к тому, что в ярославском зодчестве особенно сильно сказались черты народного творчества. Искусство полихромных изразцов достигло в Ярославле наивысшего расцвета.

Ярославские мастера создали свою собственную цветовую гамму и узнаваемый типично ярославский узор. Почти все ярославские изразцы имеют единый композиционный принцип: многоцветная розетка, раскрашенная различными цветами. Всего существует шесть видов розеток:  четыре — с восемью крупными лепестками, одна — с шестью и одна — с двенадцатью.

Ярославские гончары опередили время и в применении глазурованного кирпича — только в наши дни этот прием используется широко и повсеместно. Ярославцы же покрывали сторону кирпича поливой, нанося на нее ряд цветных ромбиков. Ленты из таких нарядных кирпичей окаймляют широкие изразцовые карнизы с рельефным растительным орнаментом. Существует мнение, что затейливые узоры изразцовых наличников перешли с драгоценных восточных ковров, часто попадавшихся в Ярославле из Азии по оживленной торговой дороге — Волге.

Северные изразцы. Великий Устюг

Великий Устюг, расположенный между Москвой и Архангельском был крупнейшим торговым центром, в котором перекрещивались торговые пути на запад в Европу, на восток в Сибирь и Китай и на юг в Персию. 
Богатые купцы Великого Устюга создали свое производство изразцов, по образу и подобию строгановских изразцов, завезенных купцами Строгановыми для строительства Введенского храма. На перекрестке торговых путей встретились художественные традиции старой Руси, Западной Европы и Востока, оказавшие приметное влияние на творчество местных художников и ремесленников.

Изразцами украшались в первую очередь Устюжские храмы. Привлекает к себе внимание храм Симеона Столпника, построенный в 1725 году в стиле барокко. Многочисленные полуколонки и пилястры на стенах храма увенчаны зелеными изразцовыми капителями коринфского ордера. Белые прямоугольники пилястров оживляют красную кирпичную стену, а в солнечный день изразцы порождают такую праздничную игру бликов, на которую не способен ни мрамор, ни резной камень.

Устюжские рельефные изразцы были последними представителями широко развитого семейства русской полихромной архитектурной керамики. Просуществовав до XIX столетия, они практически исчезли, оставив в роли наследников гладкие расписные или обыкновенные печные кафли.

Петровские времена

27 июня 1709 года русская армия разбила под Полтавой шведское войско Карла XII. Для нашей изразцовой истории интересен эпизод пленения двух солдат — Яна Флегнера и Кристана, которых Петр отправил «делать немедленно шведским манером печных изразцов гладких белых, а по ним травы синею краскою». Не очень понятна логика Петра, ибо странно предполагать, что абсолютно каждый плененный швед является специалистом в керамике и способен повторить непростую технологию с нуля. Особенно учитывая, что технология была известна в Гончарной слободе Москвы и более эффективно было бы пригласить специалистов оттуда.

Однако, Петр отличался темпераментом и патологической нетерпимостью ко всему русскому, видимо, поэтому столько очевидный и простой  путь был для него неприемлем. Надо отдать должное Яну Флегнеру — его шведское трудолюбие и педантичность дали свои плоды, поэтому предприятие наладило производство печных изразцов в голландском стиле. А уже в 1732 году Яна Флегнера пригласил к себе на завод Афанасий Кириллович Гребенщиков — первый российский керамический промышленник. О Гребенщикове мы писали в нашей статье «История русского фарфора».

Голландские кафли, усиленно насаждаемые Петром, в итоге обрели русское подданство и «облеклись» в русские одежды. Подобно тому, как лубок превратился из религиозной картинки в своеобразную энциклопедию народных знаний и обычаев, так же и разрисованные изразцы из декоративного украшения переродились в необычный, долго живущий «учебник» географии, истории и правил поведения. В росписях новых печных изразцов оказалась запечатленной сумма знаний и этических правил той эпохи.

Владимир и Суздаль 

Особенно ярко талант народных гончаров и живописцев проявился в расписных изразцах XVIII столетия. Все, что за века достигнуто в иконописи , в народной гравюре — все самое лучшее нашло свое место. Одни мастера создавали сложные многоплановые композиции, сходные с клеймами житийных икон. Другие применяли графичную линейность лубочных картинок. В зависимости от сюжета рождался и окружающий орнамент: дома и крепости заключались в угловатый узор, а фигуры людей или пейзажи в сложные витиеватые орнаменты.

Все кафли можно было систематизировать по сюжетам: рисунки с изображением природы и зверей, географические и этнографическе картинки, бытовые сцены, мифологические сюжеты и религиозные сцены. Мастера охотно рисовали оленей, зайца, барана, собаку, птиц. А вот изображения рыбы встречалось крайне редко. Интересны «этнографические» изображения, практически придуманные художниками: «китайский народ», «арапский народ», «брезальская (бразильская) баба», «французский комедиант».

В Суздальском музее хранятся «охальные» изразцы — пышная женщина с обнаженной грудью и задранным подолом, а внизу подпись «хотя маню да не даю». Забавные сюжеты изображены на изразцах Покровского женского монастыря: на фоне гор и домиков с китайскими крышами стоят две обнаженные девы, а к ним крадутся два кавалера. Как такие сюжеты попали на печь женского монастыря не совсем понятно, но факт остается фактом.

Калуга 

Конец XVIII — начало XIX века сопровождался расцветом калужского изразечного промысла. И если в столицах в моде были гладкие белые кафли, то калужское купечество, богатое и своенравное, не желало облицовывать свои печи столь «бедными» кафлями. Поэтому огромный изразечный калужский промысел специализировался на расписных изразцах, имеющих несколько основных изобразительных мотивов, отличающих его от всех остальных.

Основными сюжетами калужских изразцов стали «цветки»  —  на белом фоне рамочный медальон с рокальными завитками и  цветком по центру медальона, «лимончик»  —  внутри голубой рамки с завитушками нарисован желтый лимон, «корзиночка»  —  то же, что и «лимончик», только вместо лимона нарисована корзина с цветами, «деревцо» —  в рамке из шаров или ромбиков на белом овале нарисована елочка или дубок, «свадебный» — композиция та же,  но вместо деревца нарисована ампирная ваза. После войны 1812 года Калуга так и не оправилась, а изразечное производство практически прекратило свое существование, сохранившись лишь в виде небольшой частной артели.

Подробнее о калужском изразце вы можете прочитать в другой нашей статье.

Серебряный век

Ренессанс изразца в России совпал с периодом модерна в искусстве. Наверное, главным изразечником Серебряного века стал выдающийся художник Михаил Врубель, увидевший в майолике и изразцах искусственные цветные камни, завораживающие своей игрой бликов и полутонов. Врубель совершенно по-новому интерпретировал старинный материал и совместно с химиком-технологом Петром Ваулиным восстановил технологию люстрирования, забытую с XVI века. Он создал несколько печей в доме Саввы Игнатьевича Мамонтова, которые были чудом спасены от уничтожения в 1964 году В. А. Невским — энтузиастом и сотрудником абрамцевского музея.

Ночами В. А. Невский сторожил дом и печи, а днем аккуратно разбирал их, нумеруя каждый изразец, чтобы вывезти их в Абрамцево и собрать там. В результате, сегодня творения Михаила Врубеля может увидеть каждый. Творения о которых писал А. М. Горький: «Майоликовые печи Саввы Мамонтова — замечательны. Майолика — это самый артистический вид гончарного дела».

О майолике Врубеля вы можете прочитать подробнее в нашей статье «Абрамцевская керамическая мастерская».  О еще одном выдающемся керамисте Серебряного века — Петре Ваулине — вы можете прочитать в нашей статье «Петр Ваулин — возрождение русской майолики».

В статье использованы материалы искусствоведа Ю. М. Овсянникова из его книги «Солнечные плитки» и альбома «Русские изразцы».

Прочитать об истории изразца в мире вы можете на этой странице.

Прочитать о значении символов на русских изразцах с рельефными мифологическими персонажами, животными и птицами, вы можете на этой странице.

Как сделать изразцы своими руками – мастер-класс по изготовлению изразцовой плитки

Облицовка печей и каминов изразцами – древняя традиция, которая постепенно завоевывает утраченные позиции. На рынок вышли не только российские, украинские и белорусские, но и зарубежные производители изразцовой плитки. Возрождаются старые рецепты и создаются новые.

Однако, изготовление изразцов по-прежнему очень трудоемкий процесс, большая часть которого выполняется руками мастера. Именно потому каждый каминный и печной изразец является уникальным штучным образцом. Как единичный товар, он имеет высокую стоимость, что отпугивает большинство отечественных потребителей.

 

Изразцы для печи и камина своими руками

Как сделать изразцы своими руками

Мастер-класс по изготовлению изразцов будет интересен тем, кто решил взяться за дело самостоятельно. Работа не сложная, но кропотливая и очень увлекательная. Знание нюансов выполнения каждой операции позволит избежать разочарования и получить качественное изделие.

Подготовка к работе включает в себя: приобретение гипсовой шпатлевки для изготовления формы и специальной глины для изделия. Из приспособлений понадобятся ножи или стеки и муфельная печь для обжига. Не будет лишней пошаговая инструкция, которая позволит изготовить изразец в соответствии с традициями русских мастеров.

1 этап – Составление плана (эскизы, форма, рисунок)

Изготовлению изразцов предшествует такой вид деятельности как планирование. Оно включает в себя рисование эскиза, опираясь на который можно будет произвести расчет требуемого количества изразцов, исходя из размеров печи. А также определить, сколько деталей (элементов), и какой конфигурации должно быть, чтобы облицовка печи изразцами была выполнена красиво.

Кроме этого, детально продумывается форма изразца, самой простой является квадрат или прямоугольник. При их изготовлении наблюдается минимальное отклонение от заданных размеров и подгонять ровные поверхности друг к другу намного проще.

Рисунок (узор) или рельеф. Этот вопрос также важно решить до начала работы, поскольку от него зависит конфигурация шаблона.

2 этап — Глина для изразцов — выбор и подготовка сырья

Глина для изразцовНачинаются работы с подготовки глины, потому что она должна выстояться, а за это время можно подготовить форму для изразца.

Подготовка глины к лепке изразцов

• для изразцов пригодна пластичная гончарная глина. Способность к формированию (лепке), выдерживание формы и высокая прочность после обжига делает ее идеальным сырьем;

• далее из нее формируются маленькие шарики. Размер шариков небольшой, главное, чтобы глина хорошо просушилась. Соответственно, чем меньше шарики, тем быстрее пройдет процесс сушки. Сушка проводится в теплое время года или в протопленной комнате.

• высушенные шарики измельчаются. Полученный состав просеивается. Для этого можно использовать мелкое сито с проволочным плетением;

• переходим к процессу отмучивания глины. Для этого полученный порошок заливается водой, тщательно перемешивается и отстаивается. Глину нужно промыть в большом количестве воды, рекомендовано в соотношении 1:10. После этого воду аккуратно сливают, стараясь не потревожить нижний слой. Фактически это и есть необходимый для работы материал, очищенный от сторонних примесей. Наличие примесей негативно сказывается на качестве изразца. Дело в том, что изразцовые печи аккумулируют в себе тепло, и немного при этом расширяются. А сторонний материал может иметь коэффициент расширения отличный от глины, и в процессе нагрева это приведет к растрескиванию изразцовой плитки. Теперь осталось довести отстоявшуюся глину до нужной консистенции;

Совет. Мастера рекомендуют такой способ очистки глины от примесей: в стенке емкости, предназначенной для отстаивания глины, высверливают в ряд (по вертикали) несколько отверстий, которые забиваются чопиками (деревянными заглушками). Далее по мере того, как глина будет отстаиваться, вода будет светлеть. Вынув первый чопик можно спустить часть воды. Затем, когда осветлится следующий слой – пора вынимать второй чопик и так далее.

• вымоченную глину оставляют на солнце, чтобы увеличить скорость испарения жидкости. Чтобы верхний слой не засох, глину нужно периодически перемешивать. Заодно смесь станет однородной и более пластичной.

Примечание. Мастера добавляют в глиняный порошок различные добавки: каолин, шамот, шпат. Это позволит сообщить глине новые огнеупорные (жаропрочные) свойства.

3 этап – Изготовление шаблона для изразца

Чтобы сделать гипсовый слепок для будущих изразцов нужно сначала изготовить шаблон. Его изготовление заключается в том, что на пласт глины толщиной в 20-30 мм. наносится рисунок, который предполагается получить на лицевой части изделия.

Известны разные виды изразцов: гладкие, рельефные. На гладкие изразцы можно нанести рисунок, рельефные — раскрасить. Учитывайте это формируя шаблон. На рисунке показан процесс изготовления квадратного шаблона.

Изготовление шаблона для изразца

Примечание. Размеры и форму изразца следует выбирать исходя из удобства монтажа и габаритов печи для обжига.

Формирование рисунка изразцаЕсли рисунок простой, например, геометрический, его можно сформировать пальцами (вылепить). При более сложном узоре, нужно использовать стек (инструмент).

Стек для работы с глинойСтек для работы с глиной — это похожее на нож деревянное приспособление, пропитанное олифой. Стеки-ножи нужны для формирования рисунка, стеки-бороздки для нанесения полосочек, стеки-петельки для удаления лишней глины. Стеки можно приобрести или сделать самостоятельно из дерева, а петельки из проволоки (отличный вариант пружина из будильника) или кожи.

Валики формируются путем выкладывания бортика по краям заготовки.

Примечание. Формируя узор из глины нужно помнить, что готовое изделие должно легко отделаться от шаблона, поэтому слишком мелкие детали или прямые углы лучше не делать. Рекомендуемые профили показаны на рис. (№ 4 см. выше). Углубления при вынимании глины и лепке узора нужно делать так, чтобы в сечении получился открытый конус. Для наглядности посмотрите на детскую пасочку, она изготовлена именно таким образом.

Шаблон-схема изразцаФинишная подготовка шаблона заключается в выбирании лишней глины или внесения недостающей (при случайном срезе, иногда необходимо добавить глины, чтобы узор не пострадал) и придание поверхности гладкости. Для этого используется влажная, мягкая тряпка.
Профессионалы могут делать шаблоны для каждого отдельного изразца. А уложенные на место, они будут формировать крупный рисунок на печи.

Ввиду сложности ручной работы, изразцовая плитка для печи является очень дорогой.

4 этап — Изготовление формы для изразца

Подсохший шаблон помещают в опалубку и увлажняют с помощью пульверизатора. Легкий блеск на поверхности подскажет, какое количество влаги будет достаточным.

Как приготовить гипсовый раствор

Состав простой: гипс и вода, которые замешиваются в пропорции 7:10. При этом, гипс засыпается в воду, а не наоборот.

Совет. Ввиду того, что гипсовый раствор быстро теряет требуемую текучесть (вязкость), его лучше готовить в половинке резинового мяча. Так проще перемешать компоненты до однородной массы.

Новичкам рекомендуется заменить гипсовый раствор шпатлевкой. Она дольше сохраняет текучесть.

Заливка гипса в опалубкуПодготовленный гипс выливается на шаблон тонким слоем. Здесь важно проследить за тем, чтобы раствор заполнил все участки. Ведь на этом этапе формируется внешний вид будущего изразца.

Далее форма заливается гипсом полностью.

Мастера не советуют делать формы для изразцов для изнаночной стороны (румпы). Лучше сформировать ее руками, так сцепление с лицевой частью изделия будет более прочным.

Схватится гипс уже через 7-10 минут, а через 20 полностью затвердеет. После этого опалубка снимается, а форма вместе с шаблоном подвергается сушке. Сушить лучше при комнатной температуре. Это увеличит время сушки, но снизит вероятность появления повреждений в шаблоне.

Осталось только отделить готовую форму от шаблона. Сделать это легко, поскольку глина при сушке уменьшается в размерах (сжимается). Тем не менее, следует проверить, чтобы в форме не осталось глиняных крошек. Поэтому, ее лучше вымыть и просушить. Правильно сделанная гипсовая форма обеспечивает качественную формовку примерно для двух сотен изразцов. При этом учтите, что на их изготовление с использованием только одной формы уйдет значительное время. Для повышения производительности нужно изготовить несколько гипсовых форм и делать одновременно большее количество изразцовых плиток.

Если данная процедура кажется слишком сложной, то советуем ознакомиться с тем, как сделать изразец без изготовления формы.

Изготовление изразца с гладкой поверхностью без формы — видео

Продолжение

Для того чтобы не тратить время на изготовление формы, мастера советуют использовать обычную кухонную емкость. При этом пластиковая емкость хороша тем, что в нее лучше укладывать глину. Готовому изразцу она придает необходимую жесткую форму, но сложнее вынимать плитку. А из силиконовой формы изделие проще вытягивать.

Теперь, когда форма готова можно приступить к изготовлению изразцов для печи и камина.

4 этап – Изготовление изразцов в домашних условиях

Технология кратко показана на рисунке.

Изготовление изразцов в домашних условиях

Для обучения предлагаем пошаговую инструкцию, как сделать изразцы своими руками:

• Подготовить форму. Поскольку форма заполняется не единожды, в ней могут оставаться частицы глины и просто накапливаться пыль от простоя. Перед тем как приступить з заполнению ее глиной, форму нужно очистить – промыть и высушить. Мельчайший посторонний предмет в форме неизбежно отразится на лицевой поверхности изразца.

Набивка формы глинойФорма плотно набивается глиной. Заполняя форму, следует знать, что глина помещается в нее небольшими частями. А укладка начинается от центра формы.

Сначала глина тонким слоем распределяется по всей площади формы. При этом ее нужно плотно утрамбовать пальцами. Таким образом заполняются пустоты, которые создают рисунок лицевой части.

Новичкам проще изготавливать печные изразцы с гладкой поверхностью, а затем наносить на плитку рисунок или просто цвет (фон). Даже оставленный без декора гладкий изразец будет отлично смотреться на готовой печи или камине.

Набивка формы глиной — видео

• Выравнивание тыльной стороны изразца даст возможность убрать лишнюю глину и подготовить площадку для формирования румпы (выступ коробочной формы на обратной стороне изразцовой плитки). Румпа изготавливается отдельно и укладывается на поверхность изразца. Чтобы сделать ее достаточно скатать четыре или два бруска одинакового сечения. Затем немного придавить брусок, придавая ему нужную форму, и установить на тыльную (заднюю) сторону изразца.

Формирование (лепка) румпы изразца

Прижатие румпы к основаниюБортик необходимо надежно придавить к основанию. Чтобы сделать его ровнее используют стек.

Выравнивание румпы изразцаЕще один важный нюанс, касающийся румпы. Ее верхняя часть должна иметь одинаковую высоту и быть выровненной по плоскости. Таким образом, кладка изразцов на стену будет ровной, без выступающих плиточек.

Как сделать румпу изразца — видео

Выравнивание румпы изразца (прессование)Выровнять плоскость можно срезав лишее стеком (ножом) и придавив румпу фанерой.

Изготовление румпы изразца путем соединения двух формПримечание. Мастера не советуют делать румпу путем соединения двух форм, заполненных глиной, как показано на фото. Безусловно это ускорит работу и придаст румпе нужную конфигурацию, но в этом случае крепление изразца будет не очень надежным. Изготовление отверстий для крепления изразцаКерамические изразцы отличаются особенным способом крепления. Они связываются между собой проволокой с изнаночной стороны. Т.е., сначала выкладываются изразцы, а затем строится печь. Следовательно, еще на этапе формирования румпы следует предусмотреть наличие отверстий для крепления плитки. Если изразец сделан методом формовки с использованием формы для румпы, тогда нужные отверстия просверливают после его подсушивания.

Ввиду пластичности глины, просверленные отверстия могут смяться после того, как изразец вынут из формы и перевернут на лицевую сторону для сушки. Поэтому следует установить жесткий каркас (толстую проволоку или палочки) для них и закрепить его глиной.

Формирование отверстий для крепления изразца

После этого изразец можно вынуть из формы и отправить на просушку.

Вынимание изразца из формы

Проделывание крепежных отверстий и вынимание из формы — видео

Старинные изразцы всегда несут на себе отпечаток автора в виде печати или подписи на изделии.

Нанесение штампа, подписи на изразец

Штамп, печать на изразцеКстати, если штамп автора находится с изнаночной части изразца, его сделали вручную. Если с лицевой, то чаще всего такая изразцовая плитка изготовлена методом использования формы для лицевой части и для румпы.

Материал подготовлен для сайта www.moydomik.net

Далее изделие вынимается из формы, когда глина уже подсохла, но еще сохраняет пластичность. Мастера называют такое состояние кожетвердым. Поскольку глина дает некоторую усадку при высыхании и при извлечении изделия проблем не возникнет.

Дополнительная обработка изразца — видео

Лощение изразцаЛицевую поверхность подвергают лощению. Так называется полировка изразца твердым гладким предметом. На практике для этого используют ложку, стеклянный пузырек, гальку. Гладкой поверхности такая обработка придаст блеск. Для рельефных поверхностей эту процедуру можно провести для тех участков, на которых нет выступающих, выпуклых элементов узора. После такой обработки изразец высушивают.

Примечание. Чтобы работа не остановилась на 1-2 недели из-за разбитого изразца лучше заранее подготовить ремонтный комплект. В запасе должны быть все детали будущей облицовки камина или печи как минимум по одной штуке. Да и в процессе эксплуатации печи этот страховой запас может выручить.

5 этап – Утельный (первичный) обжиг

Муфельная печь для сушки изразцовСушатся изразцы для камина в печи со специальным режимом. Задача мастера на этом этапе высушить глину, а не запекать ее до состояния камня.

Важным моментом, при изготовлении плитки является выбор печи, ведь нагрев должен быть равномерным со всех сторон. Температура обжига – 900-950°С, время – 3-4 часа.
Примечание. Обожженное изделие нужно оставить в печи до полного остывания.

Высушенное изделие — это еще не изразец. На языке мастеров он называется «утель» от названия вида обжига.

6 этап – Подгонка утели по размерам

Ввиду усушки глины, на выходе получаются заготовки для изразцов разного размера. Нельзя сказать, что размеры изразцов будут сильно отличаться друг от друга, но подгонки их друг к другу не избежать. Это нормальное явление, которое обуславливается несколькими факторами: особенностью усадки глины, неоднородность наполнения формы глиной, неравномерное внутреннее напряжение при обжиге. Цвет заготовок также будет отличаться. Но, поскольку дальше предусмотрено окрашивание изделия это не имеет критического значения.

Изразцы, изготовленные на производстве, имеют одинаковую геометрию и меньшую разбежность в цвете. Размеры регламентируются ГОСТ 3742-47. Допустимая величина отклонения составляет 0,5-1 мм.

В случае, когда керамика (изразцы, плитка), изготавливаются своими руками, необходима процедура подгонки утели (ретификация), удаление верхнего слоя румпы для подгонки высоты, счесывание боковых граней.

Подгонка изразцов — видео

Примечание. Не стоит добиваться идеального прилегания поверхностей соседних изразцов, поскольку наличие зазоров позволит им двигаться при расширении. Кроме того, окончательная сортировка изразцов происходит уже после окраски. Более тщательно подгоняются декоративные изразцы – угловые и фронтальные. Поскольку они выполняются в единичном экземпляре.

7 этап – Нанесение рисунка (роспись изразцов, ангобирование)

Как почти вся керамика, изразцы могут быть расписаны с использованием таких методов:

Холодная роспись

Роспись изразцовРисунок создается обычными масляными красками. Перед покрытием изразец нужно покрыть натуральной олифой, подсушить в течение 1-2 суток, а затем расписывают.

После высыхания красок для получения более красивой поверхности и придания краске стойкости, изразец можно покрыть масляным лаком. Метод хорош тем, что не требует дополнительных обжигов.

Для тех, кто делает изразцы для печи своими руками – это наименее трудозатратный вариант. При этом, на разные изразцы можно нанести разные части рисунка. При раскладке изразцов получится большой рисунок на всю поверхность печи.

Роспись цветными ангобами (ангобирование)

Ангоб – это декоративное покрытие из жидкой глины (глинистой суспензии), которым покрывают керамические и гончарные изделия перед обжигом, чтобы получить гладкую поверхность или для придания нужной окраски.

Ангоб для росписи изразцов можно получить двумя способами. Во-первых, подобрать разные по оттенку виды глины. Во-вторых, заколеровать белую глину, красящими пигментами. Данная техника нанесения рисунка делится на два подвида:

• нанесение глины, доведенной до консистенции густой сметаны;

• окунание изразца в воду, а затем в белый ангоб. После того, как белый фон просохнет (но не высохнет полностью) на него цветными ангобами наносится рисунок.

Ангобирование изразцов — видео

Примечание. Если дальнейшее глазурование изразца не планируется, мастера рекомендуют добавить в ангоб 10-20% флюса. Флюс — это силикатное стекло, сообщающее краскам блеск. Изготавливается стеклянный порошок самостоятельно путем толчения стекла в емкости. Чтобы упредить распыление частиц работы выполняются в очках, перчатках, а емкость с пестиком помещается в прочный прозрачный полиэтиленовый пакет. Крупные частицы удаляют путем просеивания порошка через сито. Хорошо для этих целей подходит капроновый чулок, натянутый на основу, например, на пяльцы для вышивания.

Рисунок придаст гладкому или рельефному изразцу неповторимую красоту. В качестве тематики при выборе рисунка можно использовать мотивы, которые передают голландские, испанские или русские изразцы.

Чтобы закрепить нанесенный рисунок изразец нужно подвергнуть повторному обжигу.

8 этап – Глазурование изразцов

Изразцовая плитка для каминов и печей тем хороша, что за ее гладкой поверхностью легко ухаживать. Достигается гладкость путем глазурования. Для этого изразец окунается или поливается глазурью. Манипуляции удобно проводить, придерживая изделие за румпу или уложив его на подставку, согнутую из прочной проволоки. Глазуровать можно как уже расписанный изразец, так и утель (изразец, прошедший только первичный обжиг). Поверхность изразца должна быть покрыта глазурью на 1-1,5 мм. После высыхания слоя, изразец нужно снова обжечь в печи. Обжигать следует в нижней камере муфельной печи, где температура ниже, в течение 2-3 суток.

Совет. Окуная или поливая поверхность изразца нужно постараться выполнить это действие в один прием. В противном случае, останутся разводы.

Для изготовления глазури нужно подготовить заваренный крахмальный клейстер с толченым флюсом (стеклом). Под действием высокой температуры крахмал проникнет в поры изразца и при запекании образует на его поверхности тонкую глазирующую пленку.

9 этап – Окончательный обжиг изразцов

Окончательный обжиг выполняется после глазуровки, если таковая не предусмотрена, то после нанесения рисунка. Если остается изразец – терракота, то после первичной сушки и подгонки размеров.

Совет. После обжига изделие остается в печи до ее полного остывания. В противном случае, на глазури появится сеточка мелких трещин.

После этого этапа изразец обретет свой цвет. Завершается процесс изготовления изразцов их сортировкой и комплектацией (отделка печи или камина изразцами предполагает определенное количество элементов, которое рассчитывается исходя из габаритов отопительного прибора).

Результирующим этапом будет облицовка изразцами печи или камина.

Загорать в гостиной: печи и обогреватели

————————————————— ————————————————— ——————————————

————————————————- ————————————————— ——————————————-

Большинство людей думают, что металлическая печь была преемницей костра и камина, и если вы посмотрите только на США, это правда.В Новом Свете никогда не было недостатка в дровах, и поэтому не было стимула улучшать неэффективный камин. Но в Европе и Северной Азии между камином и металлической печью была важная и успешная связь.

Она известна как русская, австрийская, финская, шведская или немецкая печь, или как «какелугн» (в Швеции), «печка» (в России), «качелёфен» или «стейнёфен» (в Германии и Австрии), и как «туликиви» (в Финляндии).

Более общие термины: изразцовая печь, кирпичная печь, керамическая печь, изразцовая печь, каменная печь или каменная печь.Эта технология больше связана с традиционной духовкой, чем с металлической плитой, поэтому немецкий термин «kachelöfen» (духовка) лучше всего описывает ее как общий термин.

Духовки уже появляются на рисунках и картинах 1300-х годов (см. Иллюстрации вверху и внизу). Фактически, это первые настоящие отопительные приборы в истории. Раньше римляне изобрели гипокауст, предшественник центрального отопления, но эти знания были в значительной степени утеряны, когда их цивилизация рухнула.

Духовые печи традиционно работают на дровах, но сегодня они также могут быть оборудованы для работы на газе или поочередно на обоих видах топлива. Они даже могут работать с системой центрального отопления. Духовка может иметь любую форму и размеры: она может быть почти невидимой, встроенной в стену или под лестницей, или это может быть впечатляющее произведение искусства, стоящее посреди гостиной.

Камень против металла

Самая важная особенность духовки состоит в том, что она сделана из камня или кирпича, в то время как все наши современные нагревательные приборы сделаны из стали.Металл быстро нагревается, но так же быстро и остывает. Следовательно, металлический отопительный прибор должен работать на топливе практически непрерывно.

Камню требуется больше времени, чтобы нагреться, но как только он нагреется, он удерживает тепло намного дольше. Печь топят только на короткое время, от четверти часа до одного или двух часов, и только один или два раза в день. Средняя духовка излучает тепло не менее 12 часов.

Дымовые каналы

Основная часть отопительного прибора состоит из лабиринта дымовых каналов и коптильных камер.Их цель — как можно дольше удерживать теплые газы внутри духовки, чтобы камень мог поглотить тепло до того, как выйдет из дымохода.

Энергетическая отдача духовки составляет от 80 до 90 процентов, по сравнению с 40-50 процентами для металлических печей или приборов центрального отопления, и только от 10 до 15 процентов для камина, где большая часть тепла уходит через дымоход. Одна из самых ярких особенностей печи с духовкой (на дровах) — это кочегарка, которая выглядит смехотворно маленькой по сравнению с самой печью.

Благодаря высокой производительности скромной каменке или изразцовой печи (обогревающей комнату площадью 60 квадратных метров) требуется всего 6 кубометров дров в год: одно дерево. Если у вас есть даже небольшой сад, вы можете легко заправить печь своими черенками — тонкая древесина очень хорошо подходит для изразцовых печей, хотя она должна быть достаточно сухой.

Лучистое тепло

Все наши современные отопительные приборы нагревают дом или комнату в основном за счет конвекции: они нагревают воздух.Духовка делает это за счет лучистого тепла: инфракрасного излучения, сравнимого с солнечным теплом. В помещении, которое отапливается духовкой, градусник практически ничего не может измерить.

Эффект сравним с эффектом лыжника, который наслаждается шнапсом во время принятия солнечных ванн, несмотря на низкие температуры. Лучистое тепло нагревает не только воздух, но и тело лыжника.

Духовка-плита действует так же, как солнце: она нагревает не столько воздух, сколько пол, стены, мебель и людей в комнате.Эти объекты, в свою очередь, излучают тепло, поглощаемое окружающей их средой — подобно тому, как город излучает тепло после долгого жаркого летнего дня, когда стены и тротуар медленно отводят тепло от солнца.

Это может показаться немного странным для компьютерных волшебников 21 века, но до 150 лет назад отопление по определению было лучистым отоплением. Конвекционное отопление — изобретение совсем недавно, и у него больше недостатков, чем преимуществ.

Воздушный шар

Конвекция вызывает постоянное движение воздуха в доме, потому что горячий воздух выталкивается вверх (принцип воздушного шара), а холодный воздух всасывается (все конвекторы нуждаются в постоянной подаче воздуха).Теплый воздух поднимается к потолку, а те, кто должен его согреть, оказываются на полу. Это не очень эффективно. Более того, рядом с батареей или плитой всегда слишком жарко, а в другом конце комнаты — слишком холодно.

Во-вторых, конвекция — это не здорово. В доме начинает кружиться пыль, что раздражает дыхательную систему. В сочетании с осушающим эффектом теплого воздуха и опалением пыли металлическими поверхностями радиаторов и печей это приводит к неприятному щелочному климату воздуха, который может вызвать головную боль.

Эту проблему в основном решают увлажнители воздуха или электрические водонагреватели, которые продувают смесь пара и воздуха в комнату. К сожалению, это создает идеальные условия для клещей домашней пыли и противных грибков. Нельзя открывать окно для проветривания, потому что тогда теплый воздух быстро уходит.

Спать на плите

Духовка не имеет этих недостатков. Поскольку он почти не нагревает воздух, нет циркуляции пыли.Поскольку поверхность духового шкафа не нагревается так сильно, как поверхность металлической плиты или радиатора, не происходит опаивания пыли.

И поскольку воздух не поднимается вверх, тепло распределяется по комнате равномерно, а не поднимается к потолку (или по открытой лестнице на верхние этажи). Это означает, что вы можете открыть окно наверху, чтобы проветрить дом, не теряя энергии.

Поскольку внешняя поверхность духовки не становится слишком горячей, нет опасности получить ожоги.Это качество иногда используется для интеграции скамейки или дивана в печь — роскошь, которую не может предложить ни один другой отопительный прибор. В России было принято ставить кровати на духовку.

Благодаря своей теплой (но не слишком теплой) внешности духовки предлагают больше возможностей. Они очень хорошо подходят для сушки кастрюль и сковородок или сушки белья — металлические печи или радиаторы в большинстве случаев слишком горячие для этого. Керамическую плиту можно оборудовать конфоркой и духовкой, так что ее тоже можно использовать как кухонный прибор.

Полное сгорание

Духовки — альтернатива всем современным отопительным приборам, но по сравнению с дровяными печами у них есть еще одно важное преимущество. Все больше и больше людей выбирают древесину в качестве источника энергии для отопления, чтобы не зависеть от непредсказуемых цен на энергоносители на нефть и газ.

В определенном смысле это неплохая вещь, поскольку, в отличие от газа и нефти, древесина является возобновляемым и CO2-нейтральным топливом (CO2, который образуется при сжигании древесины, был унесен деревом из атмосферы в течение нескольких лет до этого). ).Проблема в том, что дровяные печи не очень эффективны и сильно загрязняют окружающую среду.

Древесину можно сжигать без чрезмерного загрязнения воздуха, но при этом температура должна быть достаточно высокой: от 1100 до 1200 градусов Цельсия. В этом случае 99 процентов древесины превращается в CO2 и водяной пар почти без дыма. Однако металлическая дровяная печь достигает температуры только от 650 до 700 градусов, что приводит к неполному сгоранию дров.

Древесина на две трети состоит из горючих газов и на одну треть из горючего материала.В случае неполного сгорания эти газы выходят в виде дыма через дымоход. В регионах, где многие люди используют дровяное отопление, качество воздуха резко ухудшается (неполное сжигание древесины более загрязняет окружающую среду, чем сжигание нефти или газа).

Перегрев

В дровяной печи пожар тушат уменьшением притока воздуха; в противном случае комната могла бы перегреться из-за быстрого выделения тепла металлическим прибором. Поскольку духовка не выделяет тепло огня сразу, а временно сохраняет его в массе кладки, дрова можно сжигать при очень высокой температуре, не перегревая комнату.

Духовка всегда топится на полную мощность, даже если требуется более низкая температура: в этом случае вы просто топите меньшую часть дров или топите реже.

Полное сгорание не только выгодно с точки зрения качества воздуха и эффективности, но и является более безопасным. В случае неполного сгорания дымоход все более плотно засыпается креозотом, что может привести к возгоранию дымохода, когда однажды печь будет работать на полную мощность (причина, по которой дымоход необходимо регулярно чистить).

Мгновенный нагрев

Духовки имеют и недостатки, но ни один из них не является непреодолимым. Вероятно, самым большим недостатком является тот факт, что изразцовая печь или каменный обогреватель не дает мгновенного тепла, к которому мы привыкли.

Если включить газовую плиту, то почти сразу награждаешься теплом. Но духовке требуется пара часов, прежде чем она начнет излучать тепло. Это не проблема в длительные холодные периоды, потому что после запуска цикла и короткого розжига печи каждое утро в доме всегда тепло.

Это менее очевидно в периоды сильных колебаний температуры или когда вы много путешествуете. Вы можете извлечь из этого максимум пользы, например, одевшись теплой одеждой или менее технологичным способом, установив в той же комнате дополнительный нагревательный прибор, например, газовую плиту.

Этот второй нагревательный генератор также может быть гораздо меньшей изразцовой печью или керамической печью (небольшой изразцовой печью, предназначенной исключительно для приготовления пищи). Затем маленький можно использовать для относительно быстрого нагрева комнаты, в то время как большой нагревается.Такую же возможность предлагает изразцовая печь с двумя топками, большая для обогрева и меньшая для приготовления пищи.

Перегрев

Каменный обогреватель не обеспечивает точной настройки температуры, как у других нагревательных приборов. Если дровяная или газовая плита перегревает комнату, вы просто понижаете ее, и температура быстро снижается. С изразцовой печью это сделать невозможно.

Если утром вы сжигаете слишком много дров или газа, это решение нельзя будет отменить в течение дня.Не остается другого выхода, кроме как открывать окна, и это уже не так эффективно. Таким образом, для обогрева комнаты до нужной температуры требуется некоторая практика и целеустремленность, особенно в климате, не похожем на Россию или Финляндию.

Третий недостаток изразцовой печи — следствие лучистого тепла. Духовка-плита только нагревает то помещение, в котором она стоит. Открытие двери не согреет комнату рядом с ней, потому что она в значительной степени лежит в «тени» лучистого тепла.

Это снова сравнимо с теплым солнцем в зимний день: если вы выйдете из-под солнца в тень, лучистое тепло исчезнет, ​​и вы почувствуете только температуру воздуха. Газовая или дровяная печь тоже не справятся с этой задачей, но система центрального отопления, похоже, является бесспорным победителем. Однако изразцовая печь не исключает системы центрального отопления.

Тепловые стены

Обогрев стен или полов — еще один способ использования лучистого тепла. Здесь теплая вода проходит не через пластинчатые стальные радиаторы, как в обычной системе центрального отопления, а через пластиковые шланги, встроенные в стены (или в поддельные стены).Каменная стена из-за пористой поверхности не нагревает воздух, она излучает как изразцовая печь.

Тепловые стены можно комбинировать с духовкой. Печь подключена к котельной, которая распределяет теплую воду по шлангам в стенах или полу по всему дому. Таким образом, одна изразцовая печь (при условии, что она достаточно мощная) может обогреть все комнаты в доме, что в противном случае невозможно. Так же изразцовая печь может доставлять теплую воду в дом.

Тепловые стены также можно комбинировать с существующим центральным отопительным прибором. Это уже шаг в правильном направлении, потому что потребление энергии снижается (вода не обязательно должна быть такой теплой, как в случае традиционной системы центрального отопления, потому что тепло излучается на большую площадь поверхности), и вы получить лучший микроклимат в салоне.

В качестве третьей возможности духовку можно также подключить к сети металлических радиаторов (как в этой церкви), но в этом случае вы теряете преимущество лучистого тепла.Радиаторы из листовой стали нагревают воздух.

Тяжелый, громоздкий и дорогой

Еще один, довольно принципиальный недостаток — духовки довольно большие и тяжелые. Скромная изразцовая печь весит не менее 800 килограммов, а большие (особенно в США и бывшем Советском Союзе) могут весить до 5 тонн и более. Существуют меньшие модели, но они теряют некоторые преимущества по сравнению со своими более крупными собратьями (их нужно чаще топить, и они не всегда достигают полного сгорания древесины или такой же энергоэффективной мощности).

Каменный утеплитель должен быть большим и тяжелым, с этим ничего не поделаешь. Неоспоримым преимуществом металлических отопительных приборов является их компактность.

Каменные печи также стоят в 2–3 раза дороже, чем другие системы отопления. Поскольку затраты на энергопотребление ниже, а хорошо построенная духовка прослужит всю жизнь, эти вложения через некоторое время окупятся. Однако вы должны иметь возможность позволить себе покупку.

В Финляндии, крупном производителе обогревателей из мыльного камня, покупка печи с духовкой субсидируется государством, в результате чего в 90 процентах новых домов они находятся внутри.

Духовки дорогие, потому что они произведены вручную. Они не совсем подходят для массового производства (хотя прилагаются усилия) и поэтому не представляют особого интереса для отопительной промышленности. Они предпочитают продавать, например, печи на пеллетах.

Пеллетные печи

Печь на гранулах — единственная дровяная печь, которая достигает полного сгорания, как духовка. Для этого используются передовые технологии, что также является слабым местом этой системы отопления.

Печи на гранулах необходимо электричество для питания всех высоких технологий (конвейерная лента, вентиляция, регулирование температуры и т. Д.), А это означает, что это потребление электроэнергии следует учитывать при расчете экологической оценки. Кроме того, печь на гранулах перестает отдавать тепло при поломке.

В печь на гранулах можно подавать только пеллеты, небольшие деревянные стержни, которые обрабатываются на заводе. Подрезанная древесина или пиленая древесина бесполезны в печи на гранулах.Производство этих пеллет требует много энергии.

Еще одним следствием является то, что вы снова зависите от непредсказуемых цен поставщика энергии. Кроме того, печь на гранулах в основном нагревает воздух и почти не излучает лучистое тепло, поэтому нет никакого преимущества для здоровья по сравнению с дровяной печью, газовой плитой или системой центрального отопления. Однако благодаря высокотехнологичному внутреннему устройству печь на гранулах стоит столько же, сколько духовка.

Печи-муфты

Теперь, когда печи-печи снова набирают популярность, производители металлических отопительных приборов стараются заполучить кусок пирога.Некоторые начали предлагать их в соответствии с традиционными методами, посылая каменщиков к вам домой, чтобы они построили любую духовку, которую вы пожелаете.

Большинство производителей, однако, теперь используют лучистое тепло в качестве стратегии продвижения «зеленой воды». Сейчас на рынке есть печи, которые похожи на духовку, только не так. Это обычные металлические печи, обтянутые плиткой. Они выдают себя решетками, чтобы впустить прохладный воздух, в чем духовка не нуждается (см. Рисунок ниже).

Плитка, конечно, нагревается, когда печь работает, но остывает так же быстро, когда она выключена.Эти устройства позиционируются как идеальное сочетание обеих технологий, но это просто конвекционные печи. Они почти не излучают лучистое тепло, опаляют пыль и имеют более низкую производительность. Тем не менее, они продаются.

Другой пример — немецкая дровяная печь, изображенная ниже. Ее с энтузиазмом продвигают как современный вариант духовки, и она понравится стимпанкам и выжившим, но это всего лишь обычная дровяная печь, не очень эффективная и очень загрязняющая окружающую среду.

Сжигание леса

Печь с духовкой — единственная технология, которая позволяет чистое сжигание дров без дополнительных затрат энергии, и, таким образом, это единственная технология, которая обещает экологически безопасную альтернативу истощающимся ресурсам газа и нефти.

Главный вопрос заключается в том, может ли земля производить достаточно древесины, чтобы согреться значительное количество людей. Сегодняшний энергетический кризис — не первый в истории человечества. Начиная с 15 века, некоторые страны Европы уже столкнулись с серьезной нехваткой дров, и это стало острой проблемой в 17 и 18 веках, которая была «решена» только с приходом угля.

Кажется невозможным, чтобы нынешнее европейское население снова могло быть согрето дровами, потому что сейчас здесь намного больше людей, чем в те времена.Но есть некоторая надежда, что потенциал больше, чем ожидалось.

Массовая вырубка леса в средние века была следствием камина, который требует в десять раз больше топлива, чем печь-печь (древесина также была основным строительным материалом). Несмотря на то, что изразцовой печи почти 10 веков, она прорвалась в больших масштабах только в 19 веке, да и то только в некоторых европейских странах.

Потенциал технологии никогда не был полностью раскрыт из-за начала промышленной революции и изобилия угля.Исследования еще не показали, насколько большим может быть потенциал древесины в качестве топлива, если мы будем использовать духовки, но он, безусловно, больше, чем если бы мы вернулись к дровяным печам.

© Крис Де Декер (под редакцией Винсента Грожана). Спасибо De Twaalf Ambachten

Более низкотехнологичное отопление:

————————————————- ————————————————— ——————————————-

————————————————- ————————————————— ——————————————-

Фотографии:

————————————————- ————————————————— ——————————————-

Статьи по теме:

На главную

————————————————- ————————————————— ——————————————-

Штаб-квартира Low-tech Magazine:

Нет, конечно: это комната Лютера в Вартбурге, Германия (16 век)

————————————————- ————————————————— ——————————————-

Термостойкая плитка: можно ли использовать плитку вокруг дровяной печи?

Камины и дровяные печи станут прекрасным украшением любой комнаты.

Если вам посчастливилось иметь такой в ​​своем доме, вы, вероятно, будете рассматривать варианты того, как украсить его в соответствии с вашим стилем.

Обычно на этом этапе люди начинают спрашивать нас: « Могу ли я использовать плитку вокруг дровяного огня? » и «, что положить за дровяную печь? ».

Вот все, что вам нужно знать о огнестойкой и жаропрочной плитке .

Пара простых правил, которым необходимо следовать

• Используйте керамогранит для контроля тепла
• Сохраняйте расстояние не менее 150 мм / 6 дюймов вокруг стороны горелки

Выбирая между керамической или керамогранитной плиткой для вашего камина, выберите керамогранит.

Обычно люди используют огнеупорные кирпичи вокруг своей горелки, потому что они отлично поглощают тепло, не передавая его в соседние области.

Керамогранит работает очень похоже из-за своей плотности и способа производства.

Несмотря на то, что плитки термостойкие, лучше убедиться, что прямой тепловой контакт, который они получают, не слишком велик. Так что лучше оставить немного буферной зоны, чтобы ваши плитки выглядели свежими.

Вам нужен специальный термостойкий клей для плитки?

Одно дело — убедиться, что ваша плитка выдерживает высокую температуру. Вы также должны убедиться, что она не отклеивается из-за используемого вами клея.

К счастью, существуют плиточные клеи, созданные специально для более жарких условий — мы рекомендуем этот плиточный клей от Victas.

Если пойти еще дальше, то, на что вы кладете плитки, тоже имеет значение.

Если стены дымохода не в хорошем состоянии, вы всегда можете использовать термостойкие плиты, чтобы получить устойчивую плиточную поверхность.

Вдохновение: 3 модных образа для вашего дома

Чтобы вдохновить вас, вот наши самые любимые советы по декору печей и каминов.

1. Используйте текстурированную плитку в деревенском стиле, чтобы создать ощущение кантри.

Кредит: Zillow

Дровяные горелки, как правило, мгновенно придают здоровую атмосферу коттеджа любой комнате; Иногда это может быть немного сложно, если остальная часть вашей комнаты довольно современна.

Этот образ смело демонстрирует переднюю и центральную часть деревянной горелки, обрамляя ее элементами в стиле кантри.

Нам нравится сочетание серой сланцевой плитки в сочетании с деревенской фактурой многослойной плитки на стене.

Коврик в тон красиво дополняет печь и привлекает еще больше внимания к центру комнаты.

2. Деревянные балки — лучший друг альковов

Кредит: katielouise1688

Еще один потрясающий способ добавить деревенского шарма любой комнате — это добавить деревянную балку в качестве каминной полки в верхней части камина.

Деревянные балки создают имитацию фермерского дома, благодаря чему современный декор сочетается с горелкой, а также подчеркивается традиционный вид.

3. Покажи дрова громко и гордо

Кредит: Pinterest

Вам понадобится постоянный запас дров, чтобы ваша дровяная горелка продолжала работать. Почему бы не утилизировать старый книжный шкаф и не поставить его поблизости, чтобы не только добавить к общему очарованию горелки, но и сохранить под рукой дополнительное топливо, когда оно вам понадобится.

Как выбрать плитку для кухонного фартука за плитой

Надеюсь, в прошлом году вы открыли для себя новую любовь к кулинарии (есть лучшая надежда, правда?)! Насколько мы все можем получать удовольствие от готовки, выпечки и еды, мы почти уверены, что никому не понравится последующая уборка.Независимо от того, являетесь ли вы поваром-любителем, опытным поваром с почти профессиональными навыками или кем-то посередине, беспорядок во время готовки неизбежен. От проливания смеси на столешницу до брызг на плиту и стены, ваша кухня может превратиться из невероятной обложки журнала в более чем маленькую жилую за один прием пищи!

Приготовление вкусных блюд — это признак любимой кухни, конечно, но любой повар знает, что вы заплатите цену за этот вкусный ужин или кучу еды, как только придет время убираться.Брызги масла и соуса могут серьезно сказаться на окрашенных стенах за плитой, не говоря уже о дымных остатках блюд, приготовленных на сковороде! Натуральное решение — красивый и простой в уходе кафельный фартук за печью!

Наша мозаика с рисунком «золотая корзина» Calacatta достойна последующего изображения!

Почему установка фартука за плитой — мудрое решение для продления срока службы вашей кухни? Плитка, которую легко протирать, не только предотвращает вытирание жира на локтях, но также может создать идеальный вид для декора вашей кухни.Правильно подобранный фартук для плиты будет выполнять двойную функцию, защищая стены от грязи и брызг и создавая эффектный вид в зоне для приготовления пищи.

Варианты практически безграничны, когда дело доходит до выбора плитки для фартука печи, но вы захотите принять несколько ключевых решений, прежде чем сделать окончательный выбор. Какой фартук из плитки легче всего протереть? В каком стиле ваша кухня — вы хотите, чтобы одна и та же плитка покрывала всю кухонную стену, или хотите, чтобы за кухонной плитой выделялся хлопок? Как сохранить красивую плитку и максимально использовать кухню?

Мы создали этот пост, чтобы помочь вам найти идеальный фон для вашей кухонной зоны, который может стать уникальным акцентом на декоре вашей кухни и одновременно удовлетворить все ваши потребности в дизайне и уборке!

На что обращать внимание на плитку на фартуке позади печи

Знаете ли вы, что существуют уникальные аспекты зон приготовления, которые необходимо учитывать при выборе плитки для фартука за плитой? Есть много стилей, которые потрясающе красивы, но могут потребоваться дополнительные шаги, чтобы сделать их наиболее подходящими для этой области фартука.Независимо от того, как вы готовите на кухне,

• Смазка
• Тепло
• Влажность
• Пятна

всегда найдет хитрый способ превратить его в плитку фарфора вашей печи! Это означает, что вам нужна плитка, которая хорошо выглядит, но при этом устойчива ко всему вышеперечисленному или, по крайней мере, легко чистится!

Ниже приведены главные претенденты на дизайн плиточного фартука позади печи, который удовлетворит все ваши дизайнерские потребности с учетом всех факторов.

Прочтите руководство о том, как каждый плиточный материал ведет себя с точки зрения очистки и ухода за кухонной зоной, прежде чем приступить к окончательному дизайну фартука!

Стеклянная плитка для фартука

Вместо того, чтобы просто делать фартук, на этой кухне до потолка укладывается круглая мозаика Silver Glass Penny, что обеспечивает гламурный декор кухонных стен — этот блестящий стеклянный кухонный фартук улавливает свет и подчеркивает современный стиль интерьера в гламурном промышленном доме. !

Стеклянная плитка легко стирается после марафона кулинарии и поэтому является популярным выбором для дизайна кухни.Даже если фартук вашей печи состоит из нескольких стеклянных плиток разного размера, вам понадобится совсем немного времени, чтобы удалить даже самые стойкие пятна, так как для гладкой скользкой поверхности стекла требуется только влажная тряпка, чтобы ваш фартук выглядел как новый! Добавьте к этому термостойкую поверхность и множество вариантов расцветки стекла — чего еще можно желать?

Совет для профессионалов: При размещении некоторых типов стеклянных плиток за кухонными приборами, такими как плита, может потребоваться дополнительное пространство для затирки , чтобы стекло расширялось под воздействием тепла.Просто обязательно внимательно ознакомьтесь со спецификациями стеклянной плитки и проконсультируйтесь с производителем, прежде чем приступать к процессу установки.

Фарфор и керамическая плитка для фарфора

Дизайн кухни с белой керамической плиткой в ​​форме шеврона, стойками для мясных блоков и ассортиментом Thermadore через Décor Pad

Керамическая или фарфоровая плитка для фарфора за плитой обеспечивает прочную, термостойкую поверхность, которая борется с неизбежными брызгами масла и брызгами соуса, а также предлагает массу места для креативного декора кухонных стен.Обычно с недорогой ценой за квадратный фут и широким спектром цветов и текстур, эти плитки являются одним из лучших вариантов, не требующих особого ухода, если вы пытаетесь немного упростить себе жизнь! Благодаря глазурованной поверхности из керамической плитки вам не придется беспокоиться о том, чтобы стереть пятна от помидоров со стен, даже если у вас есть чисто-белая плитка, как в этой элегантно чистой кухне.

Посмотрите нашу коллекцию керамической плитки для фартуков, чтобы подобрать идеальный цвет и отделку для своей кухни!

Мраморная плитка для фартука

Красота мраморной мозаичной плитки Waterfall Azul Cielo & Thassos Polished стоит небольших дополнительных усилий, чтобы сохранить ее красоту и элегантность, которые могут прослужить долгие годы.

Мраморная плитка , с другой стороны, представляет собой привлекательный вариант для красивого дизайна задней панели за печью с прочной отделкой, которая естественно устойчива к нагреванию. Ничто не оставляет такого впечатления, как роскошный фартук из мрамора и натурального камня, но истинную красоту необходимо поддерживать и защищать.

Во-первых, чем «естественнее» ваши камни — то есть более текстурированные и грубые — жир и пятна с большей вероятностью будут искать укромные уголки и трещины на фартуке вашей плитки.Рекомендуется выбирать каменную плитку с гладкой поверхностью, а не текстурированные камни или камни с перекатами.

Во-вторых, независимо от того, есть ли у вас мрамор, травертин, сланец или любой другой натуральный камень, вам необходимо регулярно проверять герметизацию плитки, чтобы избежать впитывания пятен, поскольку все плитки из натурального камня пористые.

В конце концов, стоит насладиться изысканным видом, который каменный фартук добавляет любому кухонному декору! Любите ли вы классический дизайн мраморной плитки метро или добавляете художественный штрих с помощью мраморного мозаичного рисунка, есть бесконечные и красивые варианты, чтобы создать идеальный вид для вашей кухни!

Совет дизайнера — Кухни из белого мрамора неизменно популярны при реконструкции и строительстве новых домов — правильный герметик для камня и плитки обеспечит долгую жизнь вашей красивой белой мраморной плитке!

Панно и жемчужная плитка для фартука —

Наш Чистый белый перламутр Квадратная мозаика с плотными стыками добавляет гламурного сияния даже под шкафами за плитой.

Плитка из ракушек «Перламутр» стала незаменимой в гламурном доме! Несмотря на их нежное сияющее сияние, это удивительно прочный плиточный материал! Этот потрясающий натуральный материал отделан внутренней поверхностью морских раковин, что придает мозаичной плитке жемчужный вид. Они прекрасно сочетаются с другими фаворитами, такими как мрамор, керамика и стекло, или совершенно ошеломляют сами по себе!

Несмотря на то, что жемчужная поверхность чрезвычайно эластична, что делает ее естественным выбором для борьбы с сильным мытьем после готовки, для ее ухода за ней требуется определенный уход.Всегда рекомендуется заклеивать красивые ракушечные плитки, чтобы обеспечить максимально долгий срок их службы. Избегайте агрессивных химических чистящих средств, чтобы не повредить поверхность, чтобы блеск оставался как можно более красивым! При правильной герметизации и уходе вы сможете легко стереть брызги с перламутровой плитки на фартуке влажной тканью.

Еще одна особенность перламутровых ракушечных плиток за печкой? Доступно множество вариантов плитки без затирки! Меньшее количество линий затирки означает еще меньшую потребность в чистке, еще один беспроигрышный вариант.Возможно, вам придется нанести небольшое количество раствора, чтобы заполнить мозаичные листы, но эти плитки создают в остальном бесшовную отделку.

Дизайн, вдохновляющий: горячие образы задней панели над плитой

После того, как вы определились, какой материал плитки лучше всего подходит для вашего образа жизни, пришло время для самого интересного: прокрутите страницу для вдохновения!

Мы знаем, что трудно не чувствовать себя немного ошеломленным, когда нет предела для дизайна плитки для фартуков, поэтому просмотрите наши любимые подборки, чтобы вдохновить вас на собственный макияж

Проявите творческий подход с плиткой с рисунком

Независимо от того, склоняется ли ваша кухня к традиционному или ультрасовременному, черно-белый узорчатый фартук из плитки станет смелым дизайнерским заявлением, сохраняющим остальную часть вашего декора в основном сдержанным.Монохромный эффект черной и белой плетеной шестиугольной стеклянной мозаичной плитки заднего плана добавляет графическое изображение в стиле ретро, ​​точно так же, как забавный узор в горошек на этой современной кухне.

Время сиять

Хотите мгновенно добавить блеска кухне? Используйте кухонный фартук из стеклянной плитки и украсьте свои стены завораживающей гладкой поверхностью стеклянной плитки, которая ловит свет! Независимо от того, какой цвет вы выберете, яркость стеклянного фартука из плитки метро может преобразить любое пространство, сделав его ярче и привлекательнее.Землистая, но яркая, стеклянная мозаичная плитка Stardust Suede 2×8 создает дизайн задней панели из стеклянной плитки метро с жемчужной красотой, которая вписывается в современный или гламурный стиль. Чтобы добавить еще больше размеров отражающим стеклянным стенам, выровняйте плитку метро темного цвета с белой затиркой для получения четкого вида!

Доступные и высококлассные варианты кухонных фартуков с кожухом и палкой

Является ли стоимость ограничивающим фактором в вашем ограниченном бюджете на ремонт? Вы по-прежнему можете создать высококлассную атмосферу, не тратя целое состояние на плитки для фартуков, такие как Carrara Hexagon Peel и Stick Tile, которые выглядят на удивление дорого в этом дизайне кухни!

Хотя самодельный проект с отделкой и приклеиванием плитки для фартука проще, чем вы думаете, просто помните следующие несколько советов, чтобы завершить его самым простым и безопасным способом за вашей плитой;

• Убедитесь, что между горелкой и поверхностью плитки или задней панелью управления на плите есть расстояние не менее 8–9 дюймов.
• Всегда соблюдайте правила пожарной безопасности при установке печи
• Мраморную плитку с отшелушиванием и приклеиванием не нужно заливать раствором, но вы можете использовать нешлифованный раствор для подкраски, если между дисками есть зазоры.
• После того, как защитный фартук полностью приклеится к поверхности (обычно через 48 часов), он станет устойчивым к нагреванию вашей плиты.
• Обеспечьте расстояние не менее 2 дюймов между облицовкой и липкой плиткой фартука и другими приборами, отводящими тепло, такими как тостеры, тостеры, посуды InstantPots и т. Д.

Готовы заняться проектом своими руками в эти выходные? Откройте для себя больше вариантов отделки и наклеивания плитки на фартук для вашего экономичного обновления и ознакомьтесь с «практическим руководством», чтобы узнать все приемы, независимо от навыков или опыта!

Добавить декоративную плиточную вставку

Ищете уникальную конструкцию за печью? Создайте декоративную вставку из плитки с нуля, создав свой собственный узор в поле из плиток, и выделите его среди окружающих плиток, выбрав другую форму или размер! Вы можете добавить декоративную плиточную вставку, придерживаясь монохромной палитры комнаты — этот дизайн фартука за плитой придает такой характер этой полностью белой кухне, что мгновенно становится отличительной чертой всего декора! Прекрасные узоры керамической мозаичной плитки Chateau White Spring и керамической мозаичной плитки Chateau White Square привлекают все внимание в окружении керамической плитки Chateau White 3×6.Добавьте подходящую керамическую плитку для отделки, и вы готовы создать медальон на фартуке, который будет соответствовать вашему стилю!

Сделайте всплеск цвета

Даже фартук может быть произведением искусства! Если вы хотите добавить яркости в нейтральную кухню, подумайте о медальоне из декоративной плитки, который выглядит почти как картина. Создание впечатляющего дизайна кухонного фартука не требует огромных затрат. Используйте только оттенок цвета и текстуры за зоной для приготовления пищи — как на этой кухне, где яркие цвета испанской мозаичной плитки Siesta преображают всю кухню, окруженную тонким тоном белой матовой керамической плитки для стен Subway 4×12.Прервите тишину с помощью декоративной вставки из плитки ярких цветов или художественных узоров, сократите расходы, сочетая их с доступным белым фартуком из плитки метро по всей остальной кухне.

Создайте уникальный дизайн плитки

Если вам нравится энергичный вид шеврона, елочки или ромбовидного узора, добавьте этот узор на свою кухню с помощью плиточного фартука с геометрическим рисунком позади плиты. Задняя панель из плитки из геометрической мозаики из белого мрамора позволяет легко создавать культовые узоры, сохраняя при этом изящность с похожими оттенками.Посмотрите на это пространство, где белые и серые мраморные полосы в мозаике Medieval Diamonds Calacatta Gold и Lagos Azul Mosaic Tile делают дизайн кухонного фартука достаточно заметным, не подавляя нейтральную цветовую схему.

Экологичная элегантность

Проявите свой экологический образ мышления с кухонным фартуком из переработанной стеклянной плитки — например, на этой кухонной фартуке, где разноцветные кусочки мозаики из переработанного стекла с белым листом добавляют современный вид этой маленькой кухне, оснащенной белыми шкафами и черными столешницами.Даже если ваш дом не является экологически чистым, переработанная стеклянная плитка может стать отличным дополнением к зеленой кухне, которая говорит о каком-то стиле!

Небо — предел!

Зачем останавливаться на шкафах, если плиточный фартук можно расширить до потолка? Это отличная возможность сделать вашу кухню более высокой и визуально расширить узкую кухню, создавая при этом более элитный вид. Чтобы создать глубину и драматизм, сделав плитку фартука центром внимания в декоре вашей кухни, постарайтесь использовать цвет, который дополняет общую схему, например, как мозаика из мраморной мозаики Azul Cielo Thassos и Carrara Mini Chevron хорошо сочетается с другими поверхностями. в этой нейтральной кухне.

Прикосновение к дому в деревенском стиле

Ищете ли вы деревенский вид или современный вид кухни в классическом сельском стиле, плитка под дерево станет идеальным фоном для домашнего интерьера с дополнительным теплым шармом! Чтобы придать ощущение домашнего уюта дереву и придать ему роскошный вид, кухонный фартук оформлен с использованием мозаики из римского цветочного дерева, бежевого цвета и каррарского мрамора — разве вы не сразу попадаете в эту теплую кухню? Плитка для фартука, имитирующая дерево, обеспечивает всю устойчивость древесины лиственных пород к влаге, теплу и пятнам в самых ярких стилях!

Место за плитой — худшее место для очистки жирных пятен и брызг пищи, а также любого другого беспорядка, который нельзя вытереть сразу.Выбор плитки для фартука за плитой — прекрасная возможность создать поверхность, которую легко протереть, и избежать кошмаров, связанных с уборкой после приготовления еды. В то же время это прекрасная возможность проявить творческий подход! Благодаря тому, что пространство стены больше квадратного метра, не бойтесь украсить его эффектным центральным элементом, поиграть с узором или использовать ту же плитку по-другому, чтобы выделить свой кухонный декор!

Обдумали ваши идеи по облицовке плиты? Поделитесь с нами своими любимыми дизайнерскими идеями в разделе комментариев ниже — мы хотели бы знать!

Проект кафельной печи Дика ван Хоффа для Royal Tichelaar Makkum

Милан 09: Голландский дизайнер Дик ван Хофф представил в апреле в Милане дровяные печи из плитки для голландского производителя керамики Royal Tichelaar Makkum.

Вариант печи, расписанный вручную (вверху и внизу), был выставлен вместе с произведенным продуктом (верхнее изображение).

Смотрите все наши истории из Милана в специальном «Милане 2009».

Вот дальнейшие подробности из Royal Tichelaar Makkum:

–

Royal Tichelaar представляет «ОСНОВЫ МАККУМА»

Royal Tichelaar Makkum постоянно ищет новые способы применения керамики. Такой подход принес компании прочную репутацию в области керамического творчества в проектах, в которых участвовали, в частности, Hella Jongerius, Studio Job, Александр ван Слоббе и Studio Makkink and Bey.

В прошлом году Цветочные пирамиды Тихелаара получили широкое международное признание. Эти бурные торжества керамического мастерства продемонстрировали общественное мастерство и внимание к деталям как «новую роскошь».

Чтобы контрастировать с такими эксклюзивными вазами для тюльпанов, производимых в очень ограниченном количестве, Royal Tichelaar Makkum выбрала довольно простые продукты для этого года: простой гончарный сервис, разработанный с Atelier NL, в соответствии с традицией, которая продолжалась в Маккуме вплоть до 19 век; и две традиционные изразцовые печи на дровах в новой интерпретации Дика ван Хоффа.

Аркадское очарование этих продуктов демонстрирует красоту местных продуктов и традиций. И сервиз, и изразцовая печь также будут представлены в версии с ручной росписью. Результаты будут впервые продемонстрированы миру на выставке Salone del Mobile 2009 в Милане с 22 по 26 апреля.

Чтобы еще больше расширить сферу применения керамики, Дику ван Хоффу уже было предложено подумать об изменении формы традиционной изразцовой печи.

Как функциональный дизайнер Ван Хофф был подходящим человеком для этой работы: хорошо известный по предыдущим проектам сотрудничества, он также доказал, что владеет тонкостями художественного и технического проектирования правильно работающей дровяной печи.

«Проект изразцовой печи» был создан совместно с «Weltevree» в знак признания их специфических знаний и общей оценки качества использования.

Royal Tichelaar Makkum, старейшая компания в Нидерландах, серьезно относится к своей долгой истории, не будучи «задетой» ею.

Классическое мастерство, современный дизайн и исследования будущего скрепили прочный союз в Маккуме.

Подробнее о Royal Tichelaar Makkum на Dezeen:

Пирамиды Маккума

Дик Ван Хофф для Makkum

Керамическая плитка и зазоры для печки

Извините за паршивую съемку и путаницу по ссылке.Я действительно пошел и купил здесь на днях трипод. Я узнаю о You Tube по мере того, как иду, есть кривая обучения, и я признаю, что понятия не имею, что делаю.
Есть около 25 You Tubes, которые мы разместили по всему, от установки сверчков на крыше для защиты дымохода от скольжения снега до восстановления кухонной плиты. Самым важным из них является правильное сокращение зазоров до горючих материалов с помощью «К-фактора» для безопасной установки вашего отопительного прибора. http://www.youtube.com/user/WoodyChain#p/u/15/Bs3jbJWVSWU
Я решил начать там после того, как мы получили сообщение о пожаре в 3 часа ночи несколько недель назад.Было -35 ниже нуля, дом местного ЕМТ горел. Можно было подумать, что он поймет необходимость надлежащих разрешений, но он не имел ни малейшего представления. К счастью, его дом был спасен, никто не погиб и не был ранен, за исключением обморожений и очень усталых пожарных на следующий день.

По некоторым причинам YouTube показывает только последнее размещенное видео. Поскольку весь снег обрушился на остальную часть страны на востоке и юге, я подумал, что это также хорошая тема для текущих событий, так что это было последнее опубликованное видео.
Если вы нажмете «загрузить» вверху страницы, вы сможете увидеть всю нашу паршивую работу камеры. Я не понимаю, почему You Tube не подтягивает все, когда вы нажимаете «все» рядом с «загрузками», но это не так. Надеюсь, вы справитесь с нашей трясущейся камерой, и этот материал поможет людям понять, насколько важно делать все безопасно. Мы сделали все возможное, чтобы объяснить это так, чтобы большинство людей могло понять. Мы постарались предложить несколько способов уменьшения зазоров и изо всех сил старались это продемонстрировать.
Мы собрали самую экстремальную установку, которую я мог придумать, сделали ее безопасной и находимся в процессе ее тестирования за последние 30 дней. Есть пара заключительных сегментов, которые еще нужно опубликовать по завершенной установке, в настоящее время я тестирую установку, чтобы убедиться, что она действительно будет безопасной, установка находится в кабине, которую я построил для своей дочери, поэтому я кладу больше, чем моя репутация здесь на кону. Я уверен, что некоторые сочтут меня сумасшедшим из-за этого, но если мы возьмем наихудший случай и продемонстрируем, как его безопасно преодолеть, возможно, мы сможем спасти чей-то дом или, может быть, даже всю семью от ужасной трагедии, которая произошла. происходит, когда дом загорается.
Это то, что очень дорого сердцу каждого пожарного. Я потерял двух маленьких племянниц в результате домашнего пожара много лет назад, поэтому я стал пожарным, и поэтому мы сняли эти видео.
Эти видео посвящены их воспоминаниям, а также ужасным смертельным случаям, которые они перенесли, — так невинно и без всякой нужды, — давайте как-нибудь предотвратить это снова. Пусть никакая другая семья не испытает на себе боль и душевные страдания, вызванные такой трагедией. Это навсегда изменит вашу жизнь.
Если у вас есть какие-либо вопросы относительно деталей этого видео, позвоните мне по бесплатному телефону 800 968 8604, я буду рад помочь вам в поисках безопасной установки, бесплатно.

Woody Chain

Нужен ли вам фартук на кухне · Fontan Architecture

Вода и брызги жира в результате приготовления пищи являются серьезными проблемами на кухне. Стена за плитой и раковиной — это одна из областей, подверженных риску повреждения и образования пятен, поэтому вам нужно иметь фартук на кухне.

Фартук — это вертикальная поверхность позади столешницы. На кухне должен быть фартук из-за воды, жира и других элементов, которые могут повредить или обесцветить стену за раковиной и плитой.Фартук действует как защитная поверхность и должен быть изготовлен из прочных материалов, которые легко чистить.

Помимо защиты кухонной стены, фартук предотвращает попадание капель между задней стенкой шкафов и стеной под столешницей. Эта зона должна быть должным образом закрыта и защищена. Фартук — это функциональный аспект кухни, но он также может быть подчеркнут как элемент дизайна. Воспользуйтесь преимуществами задней панели, чтобы объединить весь дизайн кухни.

Я Хорхе Фонтан, архитектор и владелец нью-йоркской архитектурной фирмы Fontan Architecture. В этом посте я покажу вам некоторые фартуки на кухнях из наших проектов, а также рассмотрю некоторые ключевые причины, по которым вам нужен кухонный фартук. Я также расскажу, какие у вас есть варианты материалов, и затрону несколько важных факторов, которые я хотел бы учитывать при проектировании кухонного фартука.

Задняя стенка из окрашенного стекла

Вам нужна задняя панель за плитой?

Для защиты от жира и брызг, которые могут повредить поверхность за плитой, позади плиты необходим фартук.Фартук должен быть изготовлен из прочного, не впитывающего и легко очищаемого материала, который не будет легко обесцвечиваться.

При изготовлении фартука за плитой могут быть несколько различных условий. Если у вас есть варочная панель, установленная на столешнице, у вас, вероятно, есть полоса столешницы за варочной панелью. В этом случае вы можете выложить плитку прямо по стене, а нижний слой плитки будет прямо над столешницей. Если у вас есть отдельно стоящая плита, у вас будет зазор между прибором и фартуком.Возникает вопрос, как далеко до плитки за печью.

При укладке плитки на кухонный фартук за плитой лучше всего продолжать плитку по стене как минимум на один полный ход ниже высоты столешницы. Это сделано для того, чтобы предотвратить визуальную неоднородность, чтобы вы не увидели неровную поверхность стены.

Мы часто думаем о фартуке как о конструктивном элементе, но помним, что его основная функция — защита.

Фартук за плитой

Должен ли фартук доходить до шкафов?

Кухонный фартук предотвращает стекание воды между задней стенкой шкафов и стеной.Фартук также должен доходить до навесных шкафов, чтобы полностью защитить стену за плитой и раковиной от воды, жира и брызг при приготовлении пищи.

Если вы строите кухню в новом доме или ремонтируете существующий, вы, вероятно, не захотите делать это снова в ближайшее время. Это означает создание прочной и долговечной кухни. Постройте фартук вплоть до шкафов позади, и у вас будет лучший вариант для защиты стен вашей кухни. Используйте это как возможность сделать что-нибудь красивое, поскольку фартук — это одна из первых вещей, которую вы заметите, войдя на кухню.

Плитка для кухонного фартука

Дизайн кухонного фартука

Независимо от того, сделаете ли вы фартук элементом декора или сделаете его гармоничным, вам нужно подумать о дизайне фартука при проектировании кухни. Задняя стенка — важная особенность дизайна, и ничего не следует оставлять на потом. Вся кухня должна визуально работать как единый элемент. У меня есть еще один пост, если вам интересно узнать больше о Идеи дизайна кухонного фартука .

Дизайн кухонного фартука с подходящей столешницей и фартуком.

Материалы фартука

Есть много различных материалов, которые вы можете использовать для кухонного фартука.

Перечень материалов для кухонных фартуков

• Кварц
• Твердое покрытие
• Стеклянная плитка
• Фарфоровая плитка
• Керамическая плитка
Гранд
• Металл
• Окрашенное стекло
• Нержавеющая сталь
• Бетон

Дизайн кухни с мраморным фартуком

Белый Subway Плитка Backsplash

Краска вместо фартука — не лучшее решение для кухни, потому что краска не такая прочная и водостойкая, как обычные материалы для фартука.Вы должны учитывать продолжительность работы, которую вы делаете на кухне. Вам необходимо установить какой-нибудь упругий материал для кухонного фартука. Краска не заклеит тыльную сторону стены и тыльную сторону края столешницы.

Краска не может быть альтернативой фартуку.

Нет фартука на кухне

Вы не хотите отказываться от фартука на кухне, но может быть несколько ситуаций, когда будет приемлемо не установить его.

Я архитектор из Нью-Йорка, где кирпич — очень популярный элемент для квартир и лофтов Нью-Йорка. На картинке ниже вы видите кухню, построенную у кирпичной стены. Мы оставили кирпич незащищенным, так как это прочный материал, который может выдержать насилие на кухне.

Вы должны знать, что кирпич пористый, поэтому со временем он впитывается и обесцвечивается. В этой конкретной ситуации кирпичной стене уже больше ста лет, поэтому она сама по себе имеет множество недостатков, добавляющих ее характера.Другая проблема заключается в том, что фартук обычно устанавливается после столешницы, чтобы сидеть над прилавком. Это заполняет щель между столешницей и стеной позади, закрывая шов. Без этого сток фартука может попасть за базовые шкафы. Как минимум, вы можете герметизировать шов, если не устанавливаете фартук. Мы предупредили владельцев о рисках, и они смирились с этим, поэтому это единственная ситуация, когда мы не устанавливали фартук в одной из наших кухонь.

Открытая кирпичная стена вместо фартука

Кухонный фартук или нет?

Вам действительно нужен кухонный фартук, и его нельзя упускать из виду на вашей кухне. Фартук будет действовать как защитная поверхность и может стать важной частью общего дизайна кухни.

Современная кухонная фарфоровая панель с фарфором под дерево и подсветка под шкаф

---

Спасибо за то, что прочитали нашу публикацию в блоге о том, зачем вам нужен фарфор на кухне.

Надеюсь, это было полезно. Если вы хотите поговорить с архитектором о потенциальном проекте, вы можете напрямую связаться с нами в Fontan Architecture.

Связаться с Fontan Architecture

Хорхе Фонтан

Этот пост написал Хорхе Фонтан AIA, зарегистрированный архитектор и владелец нью-йоркской архитектурной фирмы Fontan Architecture. Хорхе Фонтан получил 3 степени в области изучения архитектуры, включая две степени Городского университета Нью-Йорка и степень магистра в области передового архитектурного дизайна Колумбийского университета.Хорхе имеет опыт работы в строительстве и занимается архитектурой в течение 15 лет, где он проектировал реконструкцию и новые разработки для различных типов зданий.

3 способа использования декоративной плитки за плитой

Использование декоративной плитки в качестве акцента за плитой — популярный способ добавить узор и цвет на вашу кухню. Фактически, у меня было так много телефонных звонков от клиентов по этому поводу, что мы создали полную линейку предварительно вырезанных вставок для декоративной плитки.

На изображении вверху: декоративная плитка Bloom с вкладышем для небольших каналов и плиткой метро ручной работы 3×6 дюймов, все в темно-синем кракле

Я совершенно понимаю, почему людям нравится проектировать свой фартук таким образом — он идеально подходит для людей, которые хотят использовать

немного узора, но не слишком много, и это также отличный способ создать сильный фокус над плитой духовки.

Однако есть так много интересных способов использовать декоративную плитку над плитой, что она может приведет к небольшому аналитическому параличу:

Какой цвет вы выберете?

Должна ли декоративная плитка быть того же цвета, что и остальная часть фартука?

Как связать ее со своими шкафами и столешницы?

Не волнуйтесь! Сегодня я расскажу о наиболее распространенных способах использования клиентами декоративной плитки над плитой и о том, как узнать, какой из них лучше всего подойдет вам.Итак, без лишних слов, приступим!

1. Весь фартук одного цвета

На фото вверху: плитка Bloom с плиткой метро ручной работы, вся в небесно-голубом кракле | Спасибо компании Alexa Interiors и компании «Декоративные материалы Интернэшнл» за фотографию

ИСПОЛЬЗУЙТЕ ЭТОТ ВАРИАНТ, ЕСЛИ: Вы хотите, чтобы ваша кухня выглядела больше.

Делая декоративную плитку и плитку поля / метро одним и тем же цветом, вы создаете один непрерывный цветной блок, который заставляет ваше пространство чувствовать себя больше.

2. Декоративная плитка акцентного цвета

На фотографии вверху: плитка ручной работы Cobham с подкладкой для карандашей, оба в латте

ИСПОЛЬЗУЙТЕ ЭТОТ ВАРИАНТ, ЕСЛИ: Вы хотите создать на своей кухне сильный фокус.

Духовки в любом случае часто являются естественным фокусом, и вы можете подчеркнуть это, используя декоративную плитку другого цвета на плите, чем остальная часть фартука.

Итак, какой акцентный цвет вы выберете для декоративной плитки? Я рекомендую выбрать цвет, который сочетается с шкафами, столешницами или другой заметной кухонной отделкой.На фотографии выше вы можете видеть, что они выбрали цвет глазури для латте, чтобы он сочетался с теплыми тонами дерева от вытяжки.

3. Декоративная плитка в нескольких цветах

На фото вверху: вставка для декоративной плитки Hiser с глянцевым белым и небесно-голубым треском, карандашная подкладка с глянцевым белым цветом и плитка метро ручной работы 3×6 дюймов с небесно-голубым треском

ИСПОЛЬЗУЙТЕ ЭТУ ВАРИАНТ IF: Вы хотите чего-то немного другого!

Использование нескольких цветов в вашей декоративной плитке также может быть отличным выбором, если на вашей кухне есть несколько разных цветов и вы чувствуете, что вам нужно место, чтобы связать их вместе.

No related posts.