Мюнхенская штукатурка — декоративное акриловое покрытие для наружных и внутренних работ

СТ РК ГОСТ Р 52020-2007

Определение:

Высококачественное декоративное покрытие на основе акриловой дисперсии и мраморной крошки с эффектом рисунка типа «короед», «дождик», «крест». Выпускается в трех вариантах, в зависимости от размера гранул: 2, 2.5, 3.5 мм.

Примеры:

Назначение:

Покрытие для финишной отделки фасадов зданий и сооружений. Мюнхенская штукатурка применяется практически на все типы основания (бетон, цементные покрытия, гипсокартон, деревянные поверхности и т.д.).

Состав:

Вода, акриловая дисперсия, минеральный наполнитель разной фракции, каролиты, функциональные добавки.

Материал не токсичен, не содержит органических растворителей, пожаровзрывобезопасен, со слабым запахом, устойчив к появлению грибка.

Свойства:

• обеспечивает надежную защиту от агрессивного воздействия окружающей среды;
• придает поверхности декоративные свойства, скрывает мелкие дефекты и трещины;
• образует прочное паропроницаемое водостойкое покрытие;
• легко колеруется.

Способ применения:

Наносить на ровные, твердые минеральные основания. Для продления срока службы покрытия и укрепления непрочной поверхности рекомендуется предварительно обработать ее «Грунтовкой» глубокого проникновения Белый Дом или адгезионной гидроизолирующей грунтовкой «Декор Грунт». Перед применением тщательно перемешать, при необходимости, разбавить водой (до 10%). Мюнхенская штукатурка наносится при помощи шпателя или металлической кельмы и пластикового затира. Допускается колеровка  универсальным концентратом для тонирования «Colormix» Белый Дом, а также другими колорантами для водных сред. Рекомендованная окружающая температура при нанесении и высыхании от +5С. После выполнения всех работ, промыть инструменты водой.

Расход:

1,5-3,5 кг/м2, в зависимости от способа нанесения, толщины слоя и размера фракции

Время высыхания:

При 20С и влажности не более 80%, время высыхания на отлип 24 часа. Полное высыхание 2-3 дня, в зависимости от толщины слоя.

Инструменты для нанесения:

Металлическая  кельма, шпатель и пластиковая терка для создания фактуры.

Товар сертифицирован.
Гарантированный срок хранения 12 месяцев с даты изготовления.
Утилизируется как бытовые отходы.

Декоративная штукатурка дождь своими руками

Содержание:
Подготовительный этап
Технология нанесения и создания текстуры «дождь»
Покраска стены в качестве финишной отделки
Дождик под углом – сложно, но красиво
Создание дождика фактурной штукатуркой

Говоря о декоративной штукатурке дождик, имеют в виду особую технику нанесения, благодаря которой создается текстура, похожая на дождь. Для этой цели подойдет любая структурная штукатурка. Мелкие фракции в её составе вместе с особой техникой нанесения обеспечат создание желаемого узора на стене. Если вы хотите знать, какими компаниями выпускается декоративная штукатурка дождь, то их огромное множество. По сути можно брать сухую смесь короед от любого производителя.

Сразу стоит оговориться, что текстура «дождик» это тот же самый эффект короеда, только выполнен несколько по-особенному. Можно даже сказать, что это его разновидность.

Подготовительный этап

Чтобы создать эффект дождика на стене, нужно сперва как следует подготовиться. Декоративная штукатурка не может наноситься на обои или старые окрашенные стены. Поэтому нужно подготовить рабочую поверхность, очистив её от старых покрытий. Стена должна быть ровной, но идеальной гладкости не требуется. Структурная декоративная штукатурка поможет спрятать небольшие дефекты, которые никто попросту не заметит. Если есть большие сколы или часть штукатурки осыпалась, то поверхность лучше подровнять с помощью шпаклевки.

Сухая поверхность покрывается грунтом глубокого проникновения, чтобы улучшить сцепляемость раствора со стеной. После её высыхания следует замешать раствор. Сухую смесь высыпают в ведро или другую ёмкость, добавляя воду в количестве указанном на упаковке. Всё это размешивается при помощи дрели до тех пор, пока не получится густая смесь без крупных комков. Также для работы потребуются определенные инструменты.

Декоративная штукатурка дождик создается при помощи следующих инструментов:

• Шпатель
• Кельма
• Гладилка
• Валик
• Ёмкость для замешивания раствора
• Дрель с насадкой миксер

Технология нанесения и создания текстуры «дождь»

Раствор несколько раз накладывается маленьким шпателем на широкую кельму, которой он переносится на стену, где разравнивается тонким слоем. Толщина слоя обычно составляет 3 мм, так как гранулы именно такого диаметра находятся в растворе, которым создается декоративное покрытие с эффектом дождика.

Наносится раствор с небольшим нажимом сверху вниз. Идеально гладкой поверхности быть не должно, да она у вас и не получится при всём желании из-за гранул в растворе. Сразу после нанесения смеси на стену приступаем к следующему этапу. Декоративная штукатурка дождь создается за счет использования гладилки, которой проводят по стене всей рабочей поверхностью.

После каждой такой проводки с гладилки нужно удалять раствор, что к ней прилип. Делается это сухим шпателем, а сама гладилка моется только по окончании всех работ.

Проще всего проводить гладилкой вертикально сверху вниз. После того, как вы уже прошлись по стене так один раз, следует пройтись второй раз. Раствор уже немного подсохнет и не будет так сильно меняться текстура. Однако благодаря такому повторению удастся сделать эффект дождика более выразительным. Причем эффект этот будет проявляться за счет того, что проводя теркой, вы будете протягивать гранулы, что содержатся в растворе. Они и создадут нужные бороздки.

Покраска стены в качестве финишной отделки

Спустя сутки после нанесения штукатурки нужно окрасить поверхность. Заранее следует определиться с цветом. Краска наносится валиком. Так быстрее и удобнее, чем использовать кисть. Работать нужно тщательно, чтобы полностью окрасить всю поверхность.

За сутки краска высохнет и нужно будет нанести еще один её слой. Без этого декоративная штукатурка дождь не получит своей выразительности. Для этих целей используется перламутровая краска подходящего оттенка. С цветовой гаммой вам придется разбираться самостоятельно, ведь это дело вкуса лично каждого.

Второй слой нужно наносить только на внешнюю поверхность, но не на бороздки. Для этого излишки краски удаляются с валика, что осуществляется путем нескольких проводок инструментом по заготовленной фанере или оргалитовой плите. Там должны остаться все излишки краски. После этого полусухим валиком проводим по стене без нажима. Осталось дать покрытию высохнуть еще сутки, и оно будет полностью готово.

Дождик под углом – сложно, но красиво

Многие советуют делать декоративную штукатурку дождик под углом 45 градусов. Такое покрытие должно выглядеть естественней, нежели традиционный вариант (вертикальный). Однако такой метод создания текстуры не подойдет для новичков ввиду своей сложности. В чём же причина?

Дождик под углом делается так же, как и традиционный вариант, за тем лишь исключением, что затирка осуществляется под углом, а не вертикально. Это единственное отличие, но оно очень существенное. Проблема в том, что все создаваемые бороздки должны быть параллельными, чтобы покрытие выглядело красиво. В случае с вертикальным методом не сложно делать параллельные проводки, а вот провести затирку так, чтобы работать теркой по всей стене под одним и тем же углом – это сложная задача.

Оптимальным выходом из этой ситуации является расчерчивание стены карандашом. Так можно вымерять всё и провести параллельные линии под линейку, и все они могут быть под углом 45 градусов. Однако в этом случае придется наносить раствор под углом по этим самым линиям. А потом нужно будет проводить затирку, используя нанесенный под углом раствор как ориентир. Метод немного сложноват, но ничего проще нет. Так что если вам принципиально не нравится вертикальный дождик, то придется взять этот метод на вооружение.

Создание дождика фактурной штукатуркой

Существует еще один способ, которым создается декоративная штукатурка дождик. В нём вместо традиционной для таких целей структурной штукатурки используется тонкослойная фактурная штукатурка. Работы проводятся в 4 этапа:

1. Выравнивание стен до идеального состояния
2. Нанесение базового слоя
3. Нанесение второго слоя
4. Создание текстуры

В отличие от структурной штукатурки, при работе с фактурной декоративной штукатуркой необходимо сделать идеально ровные и гладкие стены, как под покраску. Для этого придется качественно провести шпаклевочные работы.

На гладкую поверхность наносится заколерованный раствор тонким слоем. С цветом будущего покрытия нужно определиться уже на этом этапе. Наносится раствор кельмой, и ею же тщательно разравнивается. Требуется нанести материал как можно более тонким слоем. Для этого раствор постоянно растягивается по стене, чтобы покрыть максимально возможную площадь.

Нанесение второго слоя является главным этапом в создании декоративной штукатурки дождь. Он наносится при помощи кисточки, вертикальными движениями. Второй слой должен иметь оттенок на пару тонов светлее, чем у первого слоя.

Если материал сильно густой, то можно разбавить его водой, но не больше, чем рекомендовано производителем. Нужно сделать декоративную штукатурку максимально удобной для нанесения кистью.

Сразу после нанесения второго слоя начинаем его затирать пластиковой теркой. Вертикальные движения сверху вниз должны повторяться множество раз. Следует пройти так всю стену неоднократно, чтобы достичь желаемого эффекта.

Мюнхенская штукатурка – рекомендации по самостоятельному выполнению

Сейчас очень популярны разные способы отделки объектов строительства. Вместе с традиционными вариантами, используются самые новые технологические разработки, апробированные на протяжении продолжительного времени за границей. Отличительным образцом считается венецианская, или как она еще называется, мюнхенская штукатурка.

Что собой представляет данный тип облицовки и можно ли справиться с подобной работой самостоятельно? Эти и похожие вопросы мы будем рассматривать в рамках нашей статьи.

Стоимость смеси оправдана качеством готовой облицовки

Отличительные отличительные характеристики

Декоративная облицовка стен в оформлении

Инструкция нанесения мюнхенской штукатурки учитывает потребность использования специализированных смесей для шпаклевочных работ производственного процесса. В основном, эти смеси делаются с использованием акриловой дисперсии и наполнителей в виде мраморной крошки, молотой пемзы, пигментов, пластификаторов и т.д.

Смеси делаются в разных вариантах, в зависимости от типоразмеров гранул наполнителей. Фактически все смеси процесса, применяемые для мюнхенского заштукатуривания, выделяются высокой адгезией. Кстати, если вас интересует штукатурка стен киев переходите на сайт shtuk.kiev.ua

Как результат, эта технология, в комбинировании со специальными смесями, дает возможность выполнять качественные и хорошие покрытия с декоративным эффектом, как с наружной стороны, так и в середине строения.

Технология мюнхенского заштукатуривания позволяет нанесение смеси на приготовленные и неподготовленные бетонные плоскости, а еще на любые разные варианты минеральных поверхностей, включая раньше окрашенные стены.

Среди положительных качеств отделки такого типа необходимо отметить следующие качества:

• стойкость к действию обильной влажности;
• стойкость к внезапным перепадам температуры;
• стойкость к долгому влиянию прямых лучей солнца;
• стойкость к нагрузкам механическим;
• чистота в экологическом плане благодаря нулевого содержания токсинов;
• привлекательность в эстетическом плане, не зависит от свойств формирования рельефа;
• обычность нанесения и комфорт эксплуатационного обслуживания покрытия.

Технология исполнения работ связанных со штукатуркой

Распределение шпатлевки затиром

Методика нанесения мюнхенской штукатурки не считается безмерно трудной, но все таки, необходимо держаться ряда правил, какие обеспечивают хорошее качество произведенных работ. Облицовка создается постепенно, притом каждый момент ведется в конкретной очерёдности.

Итак,начнем.

Готовим поверхность

• Поверхность, на какой планируется исполнять оштукатуривание, контролируем на присутствие недостатков покрытия которое уже устарело, например как вздутия отслоения и т.д.
  Обнаружить присутствие таких недостатков можно, проводя по плоскости штукатурным правилом или шпателем по шире. Вздутия и бугры сразу же сбиваем при помощи шпателя, углубления отмечаем вдоль периметра карандашиком.
• Потом большие углубления заделываем обыкновенной шпаклёвкой. Особенных требований к качеству подготовки покрытия нет,самое основное чтоб перепад уровней не превышал 5 мм.
• Дальше покрытие очищаем от грязи, жира и отслоений устаревшей краски. Для этого в специализированную терку ставим наждачку с большим зерном и полируем круговыми движениями.
• Как только поверхность ошлифована, удаляем пыль и наносим акриловую водно-дисперсионную грунтовочную смесь.

Важно:Если имеется возможность,приобретайте и применяйте грунтовки того же цвета, что и состав, каким планируется проводить оштукатуривание.

• К оштукатуриванию следует приступать не ранее, чем окончательно станет сухой грунт, в среднем, на это понадобится до 28 часов.

Оштукатуривание

На фотографии способ нанесения рельефа жёсткой щеточкой

Так как штукатурный состав реализовывается в уже готовом виде, надобности в миксере и в добавочных емкостях нет. Вместо главных инструментов можно задействовать широкий шпателек или затир.

Если оштукатуривание создается первый раз,лучше выводить поверхность шпателем по шире.

Также понадобится узенький шпателек,при помощи какого можно будет наносить смеси для шпаклевочных работ на часть где выполняется работа широкого шпателя.

• Раскрываем фабричную упаковку со специализированной смеси для шпаклевочных работ и старательно размешиваем при помощи шпателя. Набираем узеньким шпателем смесь и одинаково ее распределяем по всей кромке широкого шпателя.
• Держим шпателек со смесью под угол 30 градусов к стеновые поверхности и распределяем смесь идеальным слоем.

Важно:В штукатурке данного типа могут встречаться крупноразмерные включения размельчённого мрамора или пемзы.
И поэтому покрытие лучше ложить в 2 слоя — первый слой база, а второй конечный облицовочный декоративный.

• Как только нанесли первый шпаклевочный слой,равняем его, растирая затиром. Затир располагаем фактически параллельно стене и как бы разглаживаем поверхность.

Важно: в ходевыравнивания слоя, на затире собирается смесь, какую нужно вовремя счищать.
Остатки смеси, снятые со шпателя, не выкидываем, а скидываем в ёмкость со штукатуркой и иногда подмешиваем.

На фотографии- становление рельефа затиром

• Дальше наносим конечный слой, по какому будем делать узор. Данный слой обязан быть тоненьким не больше 3-4 мм, чтобы крупноразмерный наполнитель при затирке смог оставить подходящие опасности. Слой ложим полоской шириной не больше 60 см. от потолка до пола.
• Как только слой нанесён, берем чистенькую полиуретановую терку, смачиваем в воде и начнем нанести узор. Терку держим параллельно стеновые поверхности без какого-то уклона, Так как узор изготавливается благодаря крошки мрамора или пемзы в слое штукатурки.

Инструкция нанесения «дождика»

Узор изготавливается подчиняясь от того как введём терку:

• Если ведем сверху вниз прямиком или диагонально, приобретаем опасности в форме дождя — говоря иначе «дождик».
• Если терка проводится спиральными движениями, выходит так навязываемый«короед».
• Так же в дополнение тёрку можно вести крест накрест и т.д.

Необходимо обратить свое внимание!
Приоритетом этого способа стеновой отделки считается полнейшее отсутствие противопоказаний в плане художественного плана.

Оригинальный вариант нанесения рельефа собственными руками

• В процедуре нанесения изображения, терку иногда отмываем от налипшего материала.

Важно: Чтобы достигнуть благоприятного результата в большом помещении, на стены наноситься одинаковый узор, вдобавок трудиться обязан одинаковый профессионал.

Вывод

Чтобы работы связанные с отделкой выполнялись более продуктивно, действовать необходимо минимум вместе.Трудясь в одиночку на площади больших размеров, вы подвергаете себя риску не успеть наносить опасности на положенном покрытии, и вот тогда материал просохнет.

Больше полезной информации вы отыщете, взглянув видео в данной заметке.

Похожие статьи

Похожие статьи

Навигация по записям

Мюнхенская штукатурка

Среди многообразия видов штукатурок некоторые из них имеют даже свое собственное «имя», например, штукатурка мюнхенская — именно в Мюнхене был изобретен этот способ нанесения декоративной штукатуркой.

Мюнхенская декоративная штукатурка

По своему составу мюнхенская тонкослойная штукатурка – это акриловая дисперсия, причем технология производства предполагает введение в нее мраморной крошки различных фракций (на упаковке указываются цифры 2.5 или 3.5, что соответствует величине крошки в мм). Кроме того, в состав этой штукатурной смеси непременно входят гидрофобные соединения, способствующие задержанию влаги на оштукатуренной поверхности. Другими словами мюнхенская штукатурка — это декоративная отделка с высокой устойчивостью к воздействию влаги, перепадам температур и механическому истиранию, может применяться как для наружных, так и для внутренних отделочных работ.

Мюнхенскую штукатурку, для большего декоративного эффекта, можно легко покрасить. Причем структура этой штукатурки, внешне напоминающая широко известный «Короед», позволяет экспериментировать со способом окрашивания. Наиболее простой способ — выбранный пигмент добавляется непосредственно в штукатурную смесь. Следующий способ – окрашивание (побелка) по уже оштукатуренной поверхности. И еще один способ – сочетание двух цветов. Поверхность, покрытую мюнхенской штукатуркой одного цвета, валиком окрашивают другим цветом. При этом все фактурные углубления остаются в первоначальном цвете на фоне побелки нанесенной сверху. Достигается довольно оригинальный эффект.

Технология нанесения мюнхенской штукатурки

Поверхность стены вначале обрабатывается специальным грунтом (адгезионным), а уж затем шпателем наносят собственно штукатурку тонким слоем, соответствующим размеру фракции крошки. Затем производится затирка обрабатываемого участка: вертикальная, горизонтальная или круговая – от этого зависит расположение фактурных элементов штукатурки.

описание, виды, технология нанесения декоративной отделки своими руками и видео уроки

Оштукатуривание «под короеда» является одним из популярных способов оформления фасадов, а также часто используется при отделке внутренних стен благодаря своей простоте, долговечности и привлекательному виду. В этой статье мы разберем, какие материалы используют для работы, их плюсы и минусы, технологию нанесения штукатурки и создания рисунка на её поверхности.

Описание

«Короед» — это фактурная с бороздками на поверхности, образованными минеральными гранулами в составе смеси. Обычно бороздки создают в произвольном направлении, и они напоминают ходы жука-короеда в дереве. Если фактура имеет вертикальное направление, то получается эффект «дождик».

Данную декоративку применяют для отделки фасадов зданий, цоколей, лестничных площадок, балконов, коридоров и холлов в общественных местах, где эксплуатационная нагрузка на штукатурку высока. Во внутренней отделке жилых помещений «короед» также используется, но реже, чем другие из-за простоты рисунка.

Виды

В зависимости от связующей основы штукатурка «короед» может быть:

• Цементная (минеральная). Продается в сухом виде в мешках по 25 кг. Популярные марки: Церезит (Ceresit CT35), Кнауф (Knauf Diamant), Бергауф (Bergauf Dekor), Perfekta и др.
• Силиконовая (и силикатно-силиконовая). Это готовая к нанесению белая смесь в ведре по 25 кг. Штукатурку можно колеровать прямо в емкости. Примеры производителей: Ceresit ct 75, Farbe Silikon Kratzputz, Baumit, Alpina Silikon.
• Акриловая. По свойствам схожа с силиконовой, также продается в пластиковых ведерках. Бренды: Farbe Acryl Reibeputz, Dufa Reibeputz, Радуга-34, Оптимист Элит D710 a и др.

Плюсы и минусы

Достоинства этой декоративной штукатурки:

• Простота нанесения. Не требуется знание сложных техник, справится любой желающий.
• Долговечность и износоустойчивость. Подходит для отделки внешних стен, не боится влаги, стойкая к перепадам температур.
• Эластичность силиконовых и акриловых покрытий.
• Низкая цена. Это относится к минеральным штукатуркам. Цементные сухие смеси стоят значительно дешевле полимерных.
• Хорошо смотрится в любом цвете. Акриловые и силиконовые смеси можно окрашивать в массе любым доступным колером.

Отделка лестничной клетки

К недостаткам «короеда» можно отнести:

• Простая фактура и одноцветное исполнение. Для отделки внутри дома есть более красивые варианты.
• Цементные составы нуждаются в дополнительном окрашивании.  После высыхания их покрывают вододисперсионной краской (акриловой, силиконовой и др.).
• Возможны трещины, если использовать минеральный тип штукатурного раствора.
• Углубления в фактуре штукатурки со временем накапливают пыль, поэтому через несколько лет цвет немного тускнеет.

Технические характеристики

• Основной характеристикой «короеда» является размер зерна, т.е. величина гранул мрамора, которые формируют бороздки на штукатурке. Она может быть 1 мм, 1,5 мм, 2 мм, 2,5 мм, 3 мм, 3,5 мм.

Важно! Декоративную штукатурку наносят в один слой, толщина которого равна размеру зерна. Поэтому, чем крупнее гранулы в составе, тем глубже будут бороздки «короеда», а также выше расход материала.

• Расход материала варьируется от 2,5 до 3,5 на 1 м2.
• Расход воды на 1 кг смеси — 0,2 — 0,25 л.
• Жизнеспособность раствора на цементной основе — 60 мин.
• Температура нанесения +5 +30  °С.
• Морозоустойчивость — F50 — F100.
• Паропроницаемость — 0,1 мг/м•ч•Па
• Основание для нанесения: кирпич, бетон, ячеистые бетонные блоки, штукатурка и , шпаклевка, OSB плиты, гипсокартон.
• Срок эксплуатации от 5 лет — на цементной основе, от 10 лет — силиконовые и акриловые штукатурки.
• Срок хранения 12 мес — для цементных, 24 мес — для полимерных.

От размера фракции напрямую зависит фактура отделки

Фото в интерьере и на фасаде

Ниже на фото показано, как выглядит декоративное оштукатуривание на стенах частных домов и в интерьере квартиры.

Больше смотрите в нашей галерее.

Подготовка к работе

Прежде, чем оштукатуривать стены, их подготавливают к работе. Если есть старое покрытие, то его лучше удалить до твердого основания. Не должно быть осыпающихся участков, пыли, масляных пятен. Все неровности и дефекты стен устраняют черновым оштукатуриванием.

Затем основание нужно прогрунтовать для лучшего сцепления с декоративной штукатуркой.

Грунтовка под «короеда» применяется следующая:

• Универсальная грунтовка глубокого проникновения. Её используют для пористых оснований с хорошей адгезией: штукатурка, шпаклевка, газобетон, кирпич.
• Адгезионная грунтовка с кварцевым песком (бетонконтакт). Ей покрывают гладкие поверхности: бетон, гипсокартон, OSB плиты и др.

Необходимые материалы и инструменты для работ приведены ниже:

1. Декоративная штукатурка с эффектом «короед» (минеральная или полимерная).
2. Емкость для замешивания составов на цементной основе. Подойдет пластиковое ведро или прямоугольный таз на 20 литров и выше.
3. Миксер или электродрель с насадкой.
4. Кельма прямоугольная большого размера из стали для нанесения штукатурки на стену и выравнивания.
5. Шпатель стальной для накладывания раствора на кельму из ведра.
6. Терка пластиковая (гладилка) для формирования рисунка на поверхности.

Для приготовления декоративной смеси нужно в ведро налить чистой воды комнатной температуры. Количество воды для затворения берут из расчета 5,5 — 6 л на один мешок мешка сухого материала (25 кг). Штукатурку засыпают в емкость, перемешивают миксером и оставляют на 5 мин. Затем повторно перемешивают.

На один квадратный метр стены понадобится 2,5 — 3,5 кг готовой смеси в зависимости от размера зерна.

Колеровка акрилового или силиконового «короеда» выполняется воднодисперсионными колерами и пастами. Для этого в смесь добавляют до 2 — 3 % красителя и перемешивают.

Мнение эксперта

Александр Гурьянов

Штукатур и мастер декоративной отделки  

Рекомендуем делать пробное окрашивание декоративки в малом объеме. Запишите пропорции колера. После колеровки нанесите состав на белую поверхность, например, лист бумаги. Это будет образец для последующей работы.

Технология нанесения

Теперь разберем подробно, как правильно наносить защитно-декоративную штукатурку «под короеда».

1. Раствор из ведра накладывают на кельму.
2. Движением снизу вверх наносят материал, начиная от угла стены. Толщина создаваемого декоративного слоя не должна превышать толщину зерна наполнителя. Все количество смеси на кельме должно быть распределено по поверхности за одно движение руки. Остатки раствора с инструмента скидываются обратно в ведро, т.к. в них остается меньше мраморных зерен.

   Выравнивание смеси на стене

3. На оштукатуривание одного участка дается 20 — 25 минут. Затем уже нужно затирать штукатурку — придавать ей фактуру, создавать бороздки. Чтобы работа не прерывалась, и приготовленный раствор не высыхал, рекомендуется выполнять отделку вдвоем. Один человек наносит и выравнивает смесь, второй — затирает следом за ним.
4. Фактуру короеда создают с помощью терки из ПВХ. Инструмент прикладывают к стене и с легким нажимом совершают круговые движения. Гранулы мрамора перекатываются под теркой и оставляют на поверхности штукатурки бороздки. Чтобы получить эффект «дождик», нужно затирать вертикально или под небольшим наклоном. Горизонтальные движения теркой, соответственно, оставят горизонтальные полоски на поверхности.

   Варианты затирки

5. Отделку оставляют до полного высыхания. Окрашивать можно через 48 часов.

Отделка фасада по утеплителю

Выполнять отделку внешних стен дома с помощью данной декоративной штукатурки можно не только по несущим основаниям. Часто оштукатуривание проводят по технологии , когда материал кладут на слой утеплителя.

По ссылке выше вы можете подробнее узнать об этой технологии. Вкратце процесс выглядит так:

1. На твердую поверхность стены крепят теплоизоляцию (минеральную вату, пенопласт, Пеноплекс) с помощью специального клея для утеплителей.
2. Поверх утеплителя наносят снова клеевой состав. В него вдавливают армирующую сетку, разглаживают, полностью погружая в раствор.
3. Кельмой или шпателем для плитки с зубчатыми краями оставляют на поверхности клея горизонтальные полосы. Это нужно для лучшего сцепления с декоративным слоем.
4. Через трое суток фасад можно оштукатурить «под короеда» по технологии, описанной выше.

Для наружных стен лучше выбрать смеси с грубым зерном от 2,5 мм, чтобы фактура отделки не терялась на расстоянии.

Декорирование фасада

Видео мастер класс

Ниже в видео уроке показано, как своими руками сделать декор фасадных стен. Обратите внимание на комментарии мастера, он рассказывает о важных нюансах в работе с этой фактурной штукатуркой.

Покраска

Как мы уже говорили, защитно-декоративные смеси на цементной основе после высыхания нуждаются в покраске. Окрашивание фасада защитит штукатурку от осадков, укрепит поверхность и создаст привлекательный внешний вид.

На улице стены можно покрасить вододисперсионной краской: акриловой, силиконовой, силикатной или латексной. Строительный рынок предлагает большой выбор производителей и любые расцветки.

Для внутренних работ подойдет водоэмульсионная, акриловая краска.

Подробнее о  и  читайте в наших статьях.

Последовательность работ при окрашивании «короеда» в один цвет будет такая:

1. Работы ведут при температуре от 5 до 35  °C.
2. Стены покрывают грунтовкой высокого проникновения в один- два слоя.
3. Краску наливают в лоток. Расход материала равен 1 л на 5 м2 (в один слой).
4. Чтобы краска проникла во все углубления фактуры, используют меховой валик. Его окунают в краску, излишки отжимают в лоток, прокатывая по его рельефной поверхности.
5. Стены красят в один слой, равномерно распределяя краску по поверхности. Двигаются от одного угла дома к другому.
6. Полное высыхание — через 24 часа.

Совет! Для того, чтобы быстро покрасить стену большой площади, используйте краскопульт с компрессором. Это значительно ускорит работу.

Покраска в один цвет

При внутренней отделке можно окрасить штукатурку в два цвета, тем самым выделив её фактуру. Сделать это можно двумя способами:

• Сперва стена покрывается краской в один цвет, как описано выше. Затем, после высыхания первого слоя, наносят второй, другого оттенка. Используют поролоновый валик. С его помощью окрашивают поверхность штукатурки, оставляя бороздки не тронутыми.
• Другой способ выделить бороздки — это покрыть отделку декоративным или . Можно использовать акриловый лак, подкрашенный темным колером. Его губкой втирают в штукатурку, при этом снимают с верхушек, и оставляют в углублениях. Для нанесения воска используют мягкий шпатель.

Как красить «короеда в два цвета» показано на видео ниже.

Надеемся, что статья была вам полезна. Свои вопросы и отзывы оставляйте в комментариях ниже.

Декоративная штукатурка»Венецианка» с эффектом мрамора

Декоративная штукатуркаПокрываем декоративную штукатурку воском. Узнай рецепт и сделай сам!

Mediabakery — Фото автора Westend 61

Германия, Верхняя Бавария, Мюнхен, Шефтларн, скульптор, наносящий штукатурку шпателем

Ключевые слова:

1 мужчина, от 50 до 55, от 50 до 55 лет, от 50 до 60, от 50 до 60 лет, от 50 до 55 лет, от 50 до 55 лет, от 50 до 60, от 50 до 60 лет, от 50 лет, способности, взрослый, взрослые, подача заявки, применять, искусство и ремесло, декоративно-прикладное искусство, на работе, бавария, размытие, размытый, кавказец, кавказский внешний вид, кавказцы, цветное изображение, цветное изображение, контейнер, ремесло, ремесленник, ремесленники, креатив, творчество, день, дневной свет, дневное время, дневные снимки, дневные снимки, дневные снимки, дизайн, европейский, фокус на переднем плане, фокус на переднем плане, германия, взрослые, взрослые, взрослые, взрослые, гипс, рука, руки, рукоделие, ремесло, ручная работа, ручной работник, ручной рабочий, ручная работа, держать, держа, человек, человек, люди, человеческая рука, человеческие руки, люди, работа, рабочие места, локационные снимки, локация, мужчины, мужской, человек, ручной труд, ручной рабочий, ручной труд , физический труд, Материал, материалы, зрелый взрослый, зрелые взрослые, зрелые мужчины, зрелый мужчина, только зрелые мужчины, мужчины, только мужчины, мюнхен, oberbayern, род занятий, профессии, один человек, только один мужчина, один только зрелый мужчина, один человек, только один человек, один человек, только мужчины, только зрелые мужчины, только один человек, только один мужчина, только один зрелый мужчина, на улице, на улице, съемка на улице, снимки на улице, часть, люди, человек, люди, фото, фотографии, фотография, фотографии, фотография, фотографии, штукатурка, штукатурка, пластическое искусство, подготовка, подготовка, подготовить, профессия, schaeftlarn, scha¤ftlarn, скульптор, скульпторы, скульптура, формирование, навык, опытный, шпатель , шпатели, инструмент, инструменты, торговля, мастерок, верхняя, верхняя бавария, сосуд, сосуды, работа, рабочий инструмент, работа, искусство, создатель, раскопки, кто-то, сложность, токарь, обучение, город, район, труба, снаружи, изготовление , кухонная утварь, состояние, европейская страна, животное, тело, смесь, ручной инструмент, двадцать четыре часа, профессиональная группа, посуда, городской район, сульфат кальция, строительный материал, образование, кухонная утварь, пятьдесят, минерал, художник, 50, укрывной материал, проблема, соль

Копии и реставрация

Сегодня мы знаем, что Лаокоон, Торс и другие являются копиями греческой скульптуры эллинистического периода, а не оригиналами. Копирование греческой скульптуры и изготовления гипсовых слепков — это не творение эпохи Возрождения. Римляне высоко ценили греческую скульптуру. рассматривать и свободно копировать.

• Место раскопок Байи

Во время археологических раскопок 1950-х годов в районе Неаполя, в Байя, были обнаружены останки 1-го века нашей эры. производитель гипсовых слепков греческих статуй для богатых римских покровителей.Многие формы, найденные в Байях, принадлежали статуям. что мы по-прежнему высоко ценим сегодня.

Известная статуя, которую часто копируют, — мраморный Аполлон Бельведерский. Записанный в Риме в 1490-х годах, он был восстановлен в 1530-х годах. На большинстве копий сохранились левое предплечье и левая рука XVI века, как и на этой копии в Фонтанебло. Была сделана гипсовая повязка левой руки. найден в Байя в 1950-х годах. Вероятно, он был вылеплен из оригинальной статуи, которую скульптор Леохар сделал из бронзы в позже 4-го века до нашей эры.

Реставрация античных статуй — традиция, начавшаяся в раннем Ренессансе и продолжавшаяся до 19 века. Канова, возможно, отказался реставрировать мрамор, который лорд Элгин привез из Парфенона, но Бертель Торвальдсен думал, что его реставрация улучшит мрамор с Эгины, который стал гордостью Klenze Glypytothek в Мюнхене. Эта маленькая штукатурка На модели западного фронтона храма в Оксфорде (внизу) изображены реставрации XIX века.Первая модель была сделана для Немецкий археолог Адольф Фуртвенглер в 1880-х годах.

• Гипсовая модель западного фронтона храма Эгина в Оксфорде

• Гипсовые слепки фигур с востока фронтон храма на Эгине в Оксфорде

На этих гипсовых слепках фигур с восточного фронтона, сделанных в Оксфорде, изображены мраморы Эгины, не подвергшиеся реставрации, в том виде, в каком они находятся сейчас. выставлен в Мюнхене.

вечеринок оштукатуривают Германию плакатами кампании — Берлинский зритель

В Германии бесчисленные партии начали свои избирательные кампании и обычную войну плакатов.Все последние передают сообщения, но не все они делают это напрямую. Есть очень разные подходы.

Берлин, 19 августа 2021 года (Берлинский зритель) — До крупных выборов в Германии осталось 38 дней. По этой причине у кандидатов в берлинский бундестаг и некоторые государственные парламенты довольно плотные графики. Их партии начали обкладывать всю страну в основном аккуратными агитационными плакатами.

Big Pile

Плакаты предвыборной кампании можно найти на живописных баварских озерах, в частично хаотичных городах, в том числе хотя бы один, который начинается с буквы «B», на бульварах, крошечных улочках, шоссе, зданиях и фонарных столбах. Собранные вместе, все эти плакаты, вероятно, достигнут Юпитера.

Есть разные подходы.Некоторые плакаты продают человека, имея в виду кандидата, другие — подход или идеологию. Есть много способов заинтересовать вас. Хорошие портретные снимки, подходящие цвета, запоминающиеся слоганы, многообещающие объявления и обычные логотипы вечеринок — важные аспекты. В некоторых случаях сообщения, которые передают плакаты, довольно прямые и простые, в других — более тонкие.

Tiny Letters

Иногда искусство оставлять слона в комнате подальше.Например, Армин Лашет, консервативный кандидат на пост канцлера, на котором строятся «профсоюзные партии» ХДС и ХСС, не совсем популярен. Он еще не появлялся на слишком многих плакатах. В случае с Олафом Шольцем все наоборот. Он довольно популярен, как показали последние опросы. Его проблема — это его партия, СДПГ. Поэтому социал-демократы продают его в основном на своих плакатах.

Бавария — очень консервативная федеральная земля, но столица Мюнхен немного более прогрессивна.Здесь социал-демократ (СДПГ) Клаудия Таусенд баллотируется в Бундестаг в третий раз. С 2013 года она была депутатом от избирательного округа «Восточный Мюнхен». Теперь она намерена продлить свое пребывание в Берлине. На предвыборных плакатах г-жи Таузенд есть ее фотография, ее имя и политическое послание, которое вряд ли кто-то прочитает, потому что оно было напечатано крошечными буквами. Речь идет о продаже знакомого в Мюнхене человека.

Полужирное заявление

У зеленых сейчас тяжелое положение. В какой-то момент в начале этого года они были самой сильной партией Германии. Затем их снова обогнали ХДС и ХСС. Теперь их бывший старший партнер по «красно-зеленой коалиции», правившей с 1998 по 2005 год, СДПГ, обогнал их, в том числе и потому, что они допустили некоторые ошибки. Некоторые из их предвыборных плакатов, мягко говоря, нетрадиционны.

Одно можно сказать наверняка: зеленые многообещают. На одном из их плакатов под зеленой фотографией их главного кандидата Анналены Баербок написано: «Экономика и климат без кризиса». Шутки в сторону? Похоже, это говорит о том, что в случае избрания Зеленые предотвратят любой кризис от удара по Германии. Это довольно смелое заявление. Слоган мог быть создан после полуночи, когда все в агентстве были немного подвыпившими и, следовательно, более креативными.

Снесено

«Обычные подозреваемые», крупные партии, которые уже являются частью Берлинского бундестага, распространяют тонны плакатов, но также и небольшие партии, некоторые из которых довольно экзотичны. Проевропейское движение Volt выбрало дизайн с нетрадиционной цветовой комбинацией, которую никто не сможет не заметить, в то время как крайне левые развешивают предвыборные агитационные плакаты с ярко-красными буквами. Правые экстремисты, в том числе АдГ, тоже занимаются производством плакатов для предвыборной кампании.

Предвыборные плакаты сами по себе являются формой искусства, но их нужно размещать в нужных местах. Рекламные плакаты АдГ постоянно срываются, поэтому эти правые радикалы в основном концентрируются на восточной Германии, восточной части Берлина и других местах, вокруг которых они надеются найти избирателей. Кроме того, они прикрепляют эти плакаты к фонарным столбам на очень высоком уровне, чтобы никто не мог до них дотянуться.

Еще больше постеров с различными мотивами, включая лица, появятся до Супер воскресенья, 26 сентября. В основном это касается избирателей, которые еще не решили, за какую партию они пойдут.

У нас есть запрос: The Berlin Spectator работает уже 30 месяцев.Мы доставляем самые актуальные новости из Германии, а также статьи о Берлине, культуре, людях, туристических магнитах и ​​других предметах, и мы украшаем все это развлечениями и другими дополнениями. The Berlin Spectator благодарит тысячи читателей, которых мы встречаем каждый день.
Но нам тоже нужна поддержка. Не могли бы вы поддержать The Berlin Spectator ? Вы можете сделать это напрямую через Paypal или сначала посетите нашу страницу пожертвований . Большое спасибо.

Германия, Бавария, Мюнхен. Декоративная лепнина или гипс

Гравюра в рамке Германии, Бавария, Мюнхен. Изысканная лепнина или гипсокартон, украшающий фасад дома в городе

Мы рады предложить этот принт от Джона Уорбертона-Ли в сотрудничестве с AWL Images

AWL Images — ведущий мировой бренд высококачественных фотографий путешествий

© Джон Варбертон-Ли / John Warburton-Lee Photography Ltd

Идентификатор носителя 5746085

Бавария Строительство Украшение Европа Европейский Германия дом Мюнхен Богато украшенный Штукатурка Штукатурные работы Статуя Штукатурка Окно

14 дюймов x 12 дюймов (38×32 см) Современная рама

Наши современные репродукции в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

проверить

проверить

проверить

проверить

клетка

Водяные знаки не появляются на готовой продукции

Рамка под дерево с принтом 10×8 в держателе для карт. Фотобумага архивного качества. Габаритные внешние размеры 14×12 дюймов (363×325 мм). Задняя стенка из ДВП, прикрепленная скобами к вешалке и покрытая прочным стирольным пластиком, обеспечивает практически небьющееся покрытие, напоминающее стекло.Легко чистится влажной тканью. Молдинг шириной 40 мм и толщиной 15 мм. Обратите внимание, что для предотвращения падения бумаги через окошко крепления и предотвращения обрезания оригинального изображения видимый отпечаток может быть немного меньше, чтобы бумага надежно крепилась к оправе без видимой белой окантовки и соответствовала формату. соотношение оригинального произведения искусства.

Код товара dmcs_5746085_80876_736

Печать в рамке Премиум обрамление Фотографическая печать Пазл Печать на холсте Плакат Печать Сумка Поздравительные открытки Металлический принт Художественная печать Установленное фото Стеклянная рамка Акриловый блок Печать в рамке

Категории

> Европа > Германия > Бавария

> Европа > Германия > Мюнхен (Мюнхен)

Полный диапазон художественной печати

Наши стандартные фотоотпечатки (идеально подходят для кадрирования) отправляются в тот же или на следующий рабочий день, а большинство других товаров отправляется на несколько дней позже.

Печать в рамке (65,66–335,67 долларов США)
Наши современные репродукции в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

Premium Framing (131,34 — 423,24 доллара)
Наши превосходные фоторамки премиум-класса профессионально изготовлены и готовы повесить на вашу стену

Фотопечать (18,96–145,94 долл. США)
Наши фотопринты напечатаны на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для кадрирования.

Пазл (40,85–55,45 долларов)
Пазлы — идеальный подарок на любой случай

Печать на холсте (43,77 — 364,86 долларов)
Профессионально сделанные, готовые к развешиванию Отпечатки на холсте — отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру в любое пространство.

Печать плакатов (16,04–87,56 долларов)
Бумага для плакатов архивного качества, идеально подходит для печати больших изображений

Большая сумка (43,71 доллара)
Наши сумки-тоут изготовлены из мягкой прочной ткани и оснащены ремнем для удобной переноски.

Поздравительные открытки (8,71–17,50 долларов США)
Поздравительные открытки для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

Metal Print (86,11 — 582,34 доллара)
Изготовленные из прочного металла и роскошной техники печати, металлические принты оживляют изображения и добавляют современный вид любому помещению

Fine Art Print (43,77 — 583,79 долларов)
Наши репродукции репродукций произведений искусства соответствуют стандартам самых критичных музейных хранителей, что делает их еще лучше, чем оригинальные произведения искусства с мягкой текстурированной естественной поверхностью.

Фото (29,18–189,72 долларов)
Фотопринты поставляются в держателе для карт с индивидуальным вырезом и готовы к обрамлению

Glass Frame (33,55 — 100,71 долларов) Крепления из закаленного стекла
идеально подходят для настенного дисплея, а меньшие размеры также можно использовать отдельно с помощью встроенной подставки.

Acrylic Blox (43,77–72,96 долл. США)
Обтекаемая, современная односторонняя привлекательная настольная печать

Печать в рамке (65,66 — 364 доллара.86)
Наш оригинальный ассортимент британских принтов в рамке со скошенным краем

Джордж Сигал: Прощание Авраама с Измаилом

Благодаря недавнему гранту, полученному в рамках проекта по сохранению произведений искусства Банка Америки, впервые после полной реставрации выставлена ​​картина Джорджа Сигала «Прощание Авраама с Измаилом » (1987). Сигал впервые начал делать гипсовые слепки с живых моделей в 1961 году и на протяжении всей своей карьеры был известен своими фигуративными скульптурами. Гиперреализм этих работ делает фигуры знакомыми и эмоционально резонансными.Он написал серию работ, основанных на библейских историях, все из Книги Бытия, включая Прощание Авраама с Измаилом .

Скульптура исследует дилемму, с которой столкнулся ветхозаветный патриарх Авраам. В этой истории жена Авраама, Сара, пытается защитить право наследования своего сына Исаака, требуя, чтобы ее муж изгнал его любовницу Агарь и их первенца Измаила из их дома. Авраам, получив божественное обещание безопасности Агарь и Измаила, неохотно изгоняет их в пустыню и к возможной смерти.Нежность отца, гнев Сары и безропотное принятие Агарь отражают самые разные человеческие эмоции. Можно сказать, что эта история содержит библейские корни сегодняшнего арабо-израильского конфликта, поскольку евреи, по общему мнению, происходят от Исаака, а мусульмане — от изгнанного Измаила. Произведения в натуральную величину приглашают зрителя в качестве участника драмы вынужденного прощания. Двигаясь по фигурам, можно прочувствовать психологическую динамику этой травмирующей истории. В отличие от многих предыдущих гипсовых скульптур Сигала, эта работа окрашена в темный и мрачно-серый цвет.Эти цвета вносят вклад в общее чувство печали, передаваемое в произведении.

Сигал получил степень бакалавра искусств в Нью-Йоркском университете в 1949 году и степень магистра изящных искусств в Университете Рутгерса, Нью-Джерси в 1963 году. Сигал провел персональные выставки в Художественном музее Принстонского университета, Нью-Джерси; Художественная галерея Университета Массачусетского университета, Нью-Бедфорд; Galerie Thomas Moderns, Мюнхен; Художественный музей Нортона, Уэст-Палм-Бич; Центр скульптуры Нашера, Даллас; Центр искусств Зеллнера, Вифлеем, Пенсильвания; и Художественный музей Хиросимы, Япония.Работы Сигала можно найти в публичных коллекциях по всему миру, в том числе в галерее Олбрайт-Нокс в Буффало; Музей современного искусства, Нью-Йорк; Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк; Еврейский музей, Нью-Йорк; Художественный музей Филадельфии; Художественный институт Чикаго; Национальный музей американского искусства, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия; Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия; Кливлендский художественный музей; Центр искусств Уокера, Милуоки; Художественный музей Портленда, Орегон; Сиэтлский музей современного искусства; и Детройтский институт искусств.

Филлида Барлоу «Граница» Хаус дер Кунст / Мюнхен |

Филлида Барлоу, «граница». Вид на выставку в Haus der Kunst, Мюнхен, 2021 год. Фотография Максимилиана Гойтера. Предоставлено художником и Haus der Kunst, Мюнхен.

Филлида Барлоу, «граница». Вид на выставку в Haus der Kunst, Мюнхен, 2021 год. Фотография Максимилиана Гойтера. Предоставлено художником и Haus der Kunst, Мюнхен.

Филлида Барлоу, «граница». Вид на выставку в Haus der Kunst, Мюнхен, 2021 год.Фотография Максимилиана Гойтера. Предоставлено художником и Haus der Kunst, Мюнхен.

Филлида Барлоу, «граница». Вид на выставку в Haus der Kunst, Мюнхен, 2021 год. Фотография Максимилиана Гойтера. Предоставлено художником и Haus der Kunst, Мюнхен.

Британская художница Филлида Барлоу совершила свой поздно расцветающий международный прорыв только после того, как вышла на пенсию в качестве профессора Школы искусств Слейда, когда в 2010 году Ганс Ульрих Обрист пригласил ее принять участие в выставке Serpentine.В течение десятилетий до этого она считалась художницей на окраине внимания средств массовой информации, преследуя эстетику, которая казалась слишком неуклюжей или необузданной для массового успеха. Однако к 2017 году ее выбрали представителем Великобритании на Венецианской биеннале.

Выставка «Граница» в Haus der Kunst, инициированная нынешним директором Андреа Лиссони, является крупнейшим на сегодняшний день исследованием творчества Барлоу. На шоу ушли два года логистического планирования, по большей части вопреки запретам на пандемию.День за днем ​​76-летний художник выходил на связь через Zoom из Лондона, в то время как дополнительная британская команда поддерживала тонкую настройку в Мюнхене. Из-за гигантского масштаба архитектуры (наряду с зараженным пафосом, исходящим от этого бывшего нацистского храма искусства) многие крупномасштабные скульптуры Барлоу пришлось адаптировать к конкретным условиям.

С энтузиазмом и наглостью Барлоу взяла на себя задачу продемонстрировать свои подрывные таланты в качестве дерзкого разрушителя галереи и решительно проникла в эти внутренне гипертрофированные музейные пространства с ее энтропийным скульптурным подходом.Ее уникальный словарный запас предполагает, что она экспериментирует, а не лепит в традиционном смысле. В течение пятидесяти лет она разработала расширенную концепцию экологического искусства, которая демонстрирует извращенную и искусно странную чувственность. Ее внимание сосредоточено на акте творения, а не на представлении совершенства. С архитектурой как ее спарринг-партнером ее побочная цель — взаимодействие со зрителем.

Барлоу предпочитает низкокачественные, недорогие и легкодоступные повседневные материалы, такие как бетон, фанера, гипс, стальная проволока, пенополиуретан, латекс или ткань.Под влиянием городской реконструкции послевоенного периода, она питает слабость к материалам с признаками износа — остаткам, которые можно найти на периферии повседневной жизни, обычно на стройплощадках. Ее беззастенчивый бриколаж особенно подходит к такому сырью. Со специфической смесью скромности и преувеличения «больше, чем жизнь», Барлоу воплощает яростные антирепрезентативные проявления иронической монументальности.

Филлида Барлоу, Без названия: клад , 2013.Деталь. Фотография Лилы Фото. Предоставлено художником и компанией Hauser & Wirth. © Филлида Барлоу.

Филлида Барлоу, «граница». Вид на выставку в Haus der Kunst, Мюнхен, 2021 год. Фотография Максимилиана Гойтера. Предоставлено художником и Haus der Kunst, Мюнхен.

Филлида Барлоу, «граница». Вид на выставку в Haus der Kunst, Мюнхен, 2021 год. Фотография Максимилиана Гойтера. Предоставлено художником и Haus der Kunst, Берлин.

Вопреки обычаю сохранять любые произведения искусства, Барлоу имеет характерную привычку уничтожать большинство своих работ — наиболее громоздких для хранения — после завершения данной выставки.Она постоянно перерабатывает эти использованные материалы в виде новых скульптур. Таким образом, ее объекты отражают фундаментальную преемственность: утешительную встречу между прошлым и будущим. Непрерывный процесс производства, разрушения и реконструкции образует парадигматический контур творчества художника. Дамиан Лентини, куратор нынешней выставки в Мюнхене, комментирует: «Задача современных скульпторов — создать определенный опыт, а не еще больше обременять мир, уже перегруженный объектами.В этом контексте ее скульптура в форме куба Shedmesh 2020 года (со своего рода взорванными размытыми контурами холста, которые создают близкую пародию на Arte Povera и Minimal Art) — это реприза культового оригинала 1975 года, реконструированная после двух монохромные фотографии.

Ярким примером заигрывания Барлоу с катастрофой и красоты, близкой к краху, является без названия: blockonstilts (2018/19), огромное грубое скульптурное сооружение с удивительно нестабильным и преходящим видом; палки, на которых сидят пять колоссальных белых блоков, кажутся слишком тонкими и предварительно собранными, чтобы выдерживать их явно непропорциональный вес.Здесь Барлоу играет с гравитацией, подчеркивая явно ненадежный баланс. Потенциал неудачи, который она обычно описывает как «возможный промах», разыгрывается почти как фарс. В какой-то степени художнику удается представить тщательно спланированные случайные ситуации и фальшивые алеаторические моменты, создавая таким образом временные памятники, которые кажутся лишь случайными. Своим временным незавершенным видом произведение подрывает традиционное представление о статичной и завершенной скульптуре.

Ее взгляд на тщательно спланированный хаос проявляется в чрезмерно разросшейся среде untitled: hoard (2013) с ее динамично меняющейся сборкой громоздких строительных элементов — якобы бесцельной грудой беспорядочно скомпилированного хаоса, смысл существования которой кажется очевидным. быть простым принципом гиперболы, но в конечном итоге подчеркивает его скрытую изысканность тонко сбалансированными цветами, формами и линиями взгляда. Объемная композиция Барлоу создает впечатление человека в процессе, переносящего скрытую кинетическую энергию.

Скульптура Fury: slashedcolumns (2016/17), плотно зажатая в гигантском помещении, представляет собой четыре огромных взрывных колонны, которые выглядят серыми и напоминают грустные слоновьи хоботы. Лишенные какой-либо функциональной ценности, такие как архитектурные элементы декора с цоколем, лишенным какой-либо несущей функции или репрезентативной силы, они даже кажутся структурно неспособными выдерживать собственный вес. Колонны буквально расходятся по швам, позволяя зрителям вглядываться в каждый из объектов и видеть его основную арматуру.Эти деконструированные объекты кажутся нестабильными в своем отношении к пространству. Излучая незащищенность, уязвимость и инвалидность, они предполагают стаю инопланетных существ, потерянных в космосе, апатичных, но каким-то образом наделенных потенциалом внезапного движения.

Галерея 4: Музей Вальрафа-Рихарца

Музей и фонд Вальрафа-Рихарца Корбу

Институционализация художественного образования в XIX веке зашла в тупик.Учебные программы во многих созданных академиях искусств придерживались жесткой схемы. Рисование античных скульптур в гипсовых дворах и изучение заранее обозначенных поз, а также мотивов из древней мифологии — все это было неотъемлемой частью программы.

Централлистский Париж давно заменил Рим как столицу искусства. И там возникла очень тесная связь между обучением, арт-рынком и политической пропагандой. Члены парижской Ecole-des-Beaux-Arts входили в отборочную комиссию Луврского салона — грандиозной ежегодной выставки-продажи.Утвердился официальный «салонный стиль», который также стал обязательным в немецких академиях в Дюссельдорфе и Мюнхене. Картина за живописью исторических событий делалась во все более крупных форматах, изображая фигуры, которые все больше и больше походили на членов любительского драматического общества. Работы не смогли привлечь внимание, потому что художники опирались исключительно на прошлые модели и стили, которые больше не имели никакого отношения к социально-политическому развитию в зарождающуюся индустриальную эпоху.

В то же время за пределами коридоров академической живописи образовался оживленный рынок, работавший в соответствии с требованиями рынка.Его художники сознательно приспособили свой стиль и свои предметы к общественному спросу, хотя важным фактором в формировании общественного мнения была новая быстроразвивающаяся среда в виде множества журналов об искусстве. В некоторых случаях рост популярности и экономического успеха художника был настолько стремительным, что, как Франц фон Ленбах в Мюнхене, он мог вести жизнь «принца художников».

• Франц фон Ленбах (Шробенхаузен 1836 — 1904 Мюнхен): Отто Фюрст Бисмарк, 1888. Ива, масло, 125 x 100 см.Приобретен в 1899 году в дар Музеумсферайн. WRM 1144. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln

• Эдуард Бендеманн (Берлин 1811 — 1889 Дюссельдорф): Траур евреев в Вавилонском изгнании (Псалом 137), 1832. Холст, масло, 183 x 280 см. Приобретено в 1832 году при поддержке Kunstvereins für die Rheinlande und Westfalen, Дюссельдорф. WRM 1939. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln

• Гюстав Курбе (Орнан 1819–1877 Ла-Тур-де-Пей): Завтрак после охоты, 1858.Холст, масло, 207 х 325 см. Приобретен в 1910 году в дар Леонхардом Тицем. WRM 1171. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln

• Поль Ипполит Деларош (Париж 1797 — 1856 Париж): Иродиада с головой Иоанна Крестителя, 1843 год. Холст, масло, 129 x 98 см. Приобретен в 1890 году в дар Музеумсферайн. WRM 1093. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln

• Вильгельм Лейбль (Кельн 1844 — 1900 Вюрцбург): Иоганн Генрих Палленберг, 1871. Холст, масло, 118 x 95.5 см. Приобретен в 1900 году по наследству г-на Якоба Палленберга, Кельн. WRM 1166. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln

• Густав Рихтер (Берлин 1823 — 1884 Берлин): Портрет королевы Пруссии Луизы, 1879. Холст, масло, 243 x 151,5 см. Приобретен в 1879 году как подарок Карла Джоста. WRM 1256. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln

• Франц фон Ленбах (Шробенхаузен 1836 — 1904 Мюнхен): Отто Фюрст Бисмарк, 1888. Ива, масло, 125 x 100 см.Приобретен в 1899 году в дар Музеумсферайн. WRM 1144. Фото: Rheinisches Bildarchiv Köln